孫佳山：沒人敢拍《三體》這個估值神話，拍砸了好多公司就玩完了|第37期精選_風聞

主講人：孫佳山  中國藝術研究院馬文所當代文藝批評中心主任

迎接第二次太空競賽，我們在審美上是否做好了這樣的準備？比如説先回到第一次太空競賽，前一段時間斯坦·李去世，微信公號上有很多想關文章提出，其實漫威宇宙也好，DC宇宙也好，這一系列耳熟能詳的英雄人物的出現都不是偶然的，都不是一個簡單的審美創造，而是緊緊的跟冷戰帶來的恐懼綁在一起的。用今天的語言來説，斯坦·李的那些漫畫非常會蹭熱點，在冷戰年代每出一個熱點他就猛蹭一次，這些實際上都是跟冷戰恐懼高度綁定在一起的。

我們再來看中國式的科幻電影，馬上大年初一《流浪地球》就要推出來了，實事求是講，劉慈欣本人也承認自己深受克拉克這些冷戰時期的科幻文學作家的影響，他也承認這是一個高度的美式科幻想象、審美範式下的一個個人的落地，這是他自己的表述。但是怎麼落地呢？《三體》就是一個活生生的例子，在未來的十年八年我們都可能看不到《三體》影視作品面世了，原因很簡單，因為它現在已經成了一個資本估值的工具，沒有人敢把《三體》拍出來。

圖自鳳凰網

從文化工業的加工能力、集成能力來講，以電影為例，並不是我們有錢把東西買來了就能完成創作。比如説某公司的老總跟我説過，我們公司速8的全套設備都有，我也去過他們拍攝的綠屋子，一面牆就值幾百萬，但是他們老總説很遺憾，我們就是拍不出來。我們在審美上的困局也是這樣，如何把以《三體》為代表的科幻文學作品進行有效的視聽呈現，拍成電影、電視劇、漫畫或者做成遊戲？可惜還做不到。

圖自搜狐

過去中國人窮怕了，對於缺錢比較緊張，但現在有錢了也是一個巨大的枷鎖，也沒人敢把它拍出來，因為一旦拍出來，資本估值的神話就破滅了。除了《三體》，類似的靠IP支撐的例子還有很多，之所以遲遲不敢拍，除了技術原因和文化集成能力達不到，還有一個非常實際的原因，就是不敢做。

假如説這個IP維持了幾家估值在十億以上公司，一旦做砸了，就絕不是票房幾個億的損失了，那可能幾十個億都打水漂了，遊戲就完全結束了。面對新一輪太空競賽，我們在審美領域應該怎麼回應？首先我們要回應的是我們這個時代普通人最真切的情感，這是第一步；第二步，回應完了還要思考以後如何表達。

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