如何看待劉慈欣長時間沒有新作品還去做知識付費？_風聞

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很多人不明白文學創作的成果是不能用線性時間來堆的。而一個人的才氣是有限的，尤其是創意類工作是對靈感的殘酷消耗過程，很多資深科幻迷都覺得劉慈欣在三體這個系列裏浪費點子之嚴重可謂令人髮指，三體這種一部書燒掉的靈感可能比別人十部都多，他剩下的點子在短期內支提不起像三體一樣的鴻篇鉅製。

所以要求劉慈欣能持續輸出，不斷突破、超越自己，是不太可能的。一個偉大作家往往不會高產，因為他們不會使用商業寫作的手法，不屑去用套路，所以產能很難增加，每次都寫得很慢很痛苦。關於這一點他自己其實很誠實，我記得他説過他其實已經寫了一部新作，而且寫了兩二年，但聽説這個靈感自己不是最先的，就把初稿全作廢了。用他自己的話來説“如果發現別人也想到了這些，我就失去了創作的激情。”

但我想説，即便劉慈欣在接下去的歲月裏再也寫不出一部更好的小説，他只要做好一件事情就行了——不斷的賺錢，不斷的變現，讓自己成為IP財富神話。中國的創意產業需要示範效應，中國的科幻文學更需要有一個財富神話走在前面，讓所有人知道構建虛擬世界的靈感和創意是值錢的。

三體不僅單槍匹馬把中國科幻文學提升到了世界的高度，劉慈欣更是經憑藉一己之力，把中國科幻文學的影視改編權價格拉高了十幾倍。五六年前一部短篇小説轉讓3萬5萬就不錯了，短中篇一千字也就不超過三百塊錢，一年要寫多少才能生存？長篇那會兒的銷量一本過五萬就不錯了，乘以10%版税，又能掙到多少錢？現在一部小説可以賣到上百萬甚至更高，對於中國這種重商主義社會，這是對文學愛好者最大的承認。

我稍微聽了一點他在喜馬拉雅上對於技術自生意志的理解和分享，感覺得到他是準備了文字稿的，質量比99%開課的人好多了。知識變現搞到現在，其實就是人格變現。過去中國消費者不願意為非實體商品買單，現在終於稍微好了些，在喜馬拉雅靠音頻説故事變現的人很多，憑什麼不能讓他也嫌一些？中國過去對劉慈欣這樣的人太虧待了，這種人在美國都是富豪的料。

科幻這種東西和別的文字體裁還不太一樣，科幻是閒情逸致的文學，苦難中寫不出什麼好東西。劉自己就承認"幸虧當年電力系統的收入還不錯”，他才有動力寫這些東西。他還説過，“資本家拿着錢要毀滅我們，廣大科幻作家盼着他們拿錢來毀滅。”

三體的價值不僅僅在於小説本身得獎，更在於能寫出這種小説的人可以致富。今天的經濟處在深刻變革中，實體和工業的增長期已經結束，接下來比的就是虛擬世界，誰能構建更多，更好玩的虛擬世界，誰就能佔有下個世代人類的大腦。所謂轉型不是憑空來的，我們應該鼓勵更多人湧入這個行當。要想把劉慈欣立為旗幟和榜樣，就得讓他賺很多很多的錢才是正途。

（非原文配圖）

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