八路軍戰士打發膠、女游擊隊長皮膚光潔如雪……從演員髮型看影視劇創作態度_風聞

來源：微信公眾號“共青團中央”

導讀

閒暇時打開電視機，熒屏上一部抗戰連續劇正在上演。畫面一閃，明顯是打過髮膠的“莫西幹髮型”映入眼簾——這個受到當下眾多青年小夥子追捧的時髦髮型，竟然“穿越”到一名八路軍戰士的頭上，真是令人啼笑皆非，觀劇的興趣頓時煙消雲散。與友人聊起這件事，竟然遭到無情的嘲諷：“眼下這種電視劇太多了，我根本不看。假！”

這一個“假”字切中當下一些影視劇粗製濫造的要害——不僅是服裝、道具、化妝嚴重脱離歷史真實，更重要的是一些影視創作者缺乏對歷史的敬畏心，缺乏對觀眾的真誠心。因而，對影視文化內容創作也就缺少了專注和精細的工匠精神。

當下經常聽到人們抱怨“無劇可看”。事實似乎給出了相反的答案：

據有關部門統計，2016年全國各影視製作單位共拍攝電視劇334部14912集，積壓比例達到了7成以上；

去年立項備案的電視劇為46500集，攝製完成並獲發行許可的電視劇總量僅為1.35萬集，積壓劇比例也在6成以上。

巨量影視作品“壓庫”的原因眾多，但據知情者透露，創作低劣無序，“服、化、道”虛假等因素佔有很大比例。

即便是在獲准播出的影視作品中，被觀眾“吐槽”的鏡頭依舊比比皆是：

在艱苦的敵後根據地，八路軍戰士身着簇新的軍裝，摺疊痕跡赫然在目；

從戰火硝煙中衝殺出來的女游擊隊長氣質優雅，皮膚光潔如雪；

在武器彈藥嚴重缺乏的年代，機槍手模仿史泰龍的“英雄範兒”彈瀉如雨；

一枚敵後兵工廠生產的手榴彈竟然威力無窮，將數名日本鬼子炸上了天……

據一位老八路回憶，在戰爭年代，戰士們根本沒有“髮型”的概念，都是用理髮的推子貼着頭皮剪短。

“這種髮型有很多好處：

平時不用打理，洗起來也方便；

近身搏鬥時不會被抓住頭髮；

頭部負傷後便於包紮治療。”

電影《大決戰·淮海戰役》中愛美的小戰士戰前不願剃光頭，鄧小平親自做示範的片段，正是由於再現了歷史的真實，因而帶給觀眾難以磨滅的印象。

在影視劇創作中，人物造型是“演員身上的台詞”。個性化的人物造型必須正確傳達角色的年代、身份、性別、民族、職業等情景設定，要與影視劇創作整體化風格、主題相統一。如果男演員只是為了“帥氣”，女演員千方百計讓自己出鏡“漂亮”，忽視了對“表演真實性”的追求，不僅很難獲得觀眾的喜愛認可，也無異於戕害了自己的藝術生命。

前一段時間，在《日本侵華決策史料叢編》出版座談會上，北京大學歷史系教授宋成有炮轟了以《東風破》為代表的“抗日神劇”。

來源：梨視頻

“現在每天晚上電視台都在那兒殺鬼子，每天都得消滅一個連隊、一箇中隊，這敵人太好殺了，如果這麼打仗的話抗日戰爭用打八年嗎？中國會丟那麼多國土嗎？”

宋教授表示：這種無限誇大我軍戰力，將日軍戰力無限弱化的做法實際上是一中阿Q精神，是對民族苦難的消費，這些抗日神劇的胡編亂造產生了非常惡劣的影響。

因此，中國需要有真實、詳盡的史料叢書，讓大家回到那個時代，看看日本是如何處心積慮的想要侵略中國、人民遭受了多麼深重的苦難。

來源：梨視頻

據《南都週刊》報道，抗日神劇的演員很少選擇大腕出演，但抗日劇卻往往保持着不錯的收視率，在如此高性價比的商業驅使下，抗日劇曾在2012年達到高峯，全國上星頻道超過70部，在橫店遊48個劇組，佔當年接待劇組的近40%。

來源：梨視頻

宋教授還引用了《論語》中的**“君子喻於義，小人喻於利”**來隱喻抗日神劇的風行，實際上是利益作祟，希望現在社會上出現的浮誇、浮躁、浮華的惡劣風氣能夠被克服。

網友評論↓↓↓

説起抗日神劇，網友翻出2012年的一部抗日劇《敵後便衣隊傳奇》。劇中，紅軍準備成立淮北軍區淮北便衣大隊，於是舉辦“比武大會”選拔隊員，自稱“爆破王”的馬洛同志傲嬌登場，牛得不行，甚至端出包子給首長品嚐。

就在大家一頭霧水的時候，馬洛同志咬了一口包子，隨後扔出去，竟然炸了……

然後他左右開弓，咬一口包子，扔一個，炸一個，再扔一個，再炸一個……

馬洛驕傲地向首長介紹：這是他發明的“包子雷”，可以藏在各種食物裏面，專門迷惑小鬼子。首長們看後，望着手中已經咬了一口的包子不知如何是好……

他還獻寶似地搬出了一個“百寶箱”，從裏面依次拿出了西紅柿、黃瓜、胡蘿蔔、辣椒……全都能吃又能炸，號稱“蔬菜雷”。

　　看着這些“雷人”的“包子雷”“蔬菜雷”，電視劇裏的戰友們和首長們都服了，網友們卻懵圈了……

　　有一位網友看了後評論説：心疼“小鬼子”，抗日十四年，都不知道他們是怎麼挺過來的。

戰爭是殘酷的，為了打倒日本侵略者，無論是軍是民，無論是正面戰場還是敵後戰場，中國人民都付出了巨大的犧牲和代價。抗日戰爭能取得勝利，有太多英雄值得永世謳歌與宣揚。

不講清楚這些真實，無法讓人體會到先烈們犧牲奉獻的偉大與榮耀，也無法讓人真正汲取教訓、珍惜和平、關心國防。

雖然拍什麼劇是個人自由，但它畢竟佔用了諸多公共資源，就像大家都同意明星需要承擔比普通人更多的社會責任一樣，影視作為塑造國家文化和形象的一種重要手段，其從業者自然需要承擔一定的社會責任。

今天的中國，正處在發展的關鍵階段，周邊形勢嚴峻複雜，更需要我們冷靜地對待與分析過去。

曾經有一位資深製片人説，**眼下影視行業彷彿進入了“寒冬”。**曾幾何時，隨着大量熱錢湧入，影視行業呈現出過度泡沫化，造成了“拍什麼都有人看”的假象，以至於在浮躁的創作心態下急功近利，好作品越來越少，以至於讓觀眾感覺“無劇可看”。這

恰恰説明了沒有“真、善、美”這一核心價值觀的引領，沒有“為人民創作”的真誠態度，生產再多的影視作品也得不到羣眾的認可。當下中國電視劇市場的製作費用已經大大超過韓劇、日劇標準，但是真正贏得羣眾喜愛的、有影響力的作品卻是鳳毛麟角，這不能不令人扼腕痛心！

在各類文化產業中，影視行業產量大、受眾多、影響力大，在社會主義核心價值觀的引領上，優秀影視作品的作用十分顯著。因此，採取措施引導影視行業走上健康發展的正途，需要全社會的共同努力。

走進新時代，廣大影視工作者應該牢記習近平總書記**“紮根人民、紮根生活”**的殷切囑託，只有立足生活實際，才能塑造出鮮活的人物形象，才能生產出人民喜愛的作品。

創作態度決定藝術高度

心浮氣躁只能喧囂一時

千錘百煉才能流傳後世