八路軍戰士打發膠、女游擊隊長皮膚光潔如雪……從演員髮型看影視劇創作態度_風聞
五年平辽圆嘟嘟-2018-12-05 13:29
來源:微信公眾號“共青團中央”
導讀
閒暇時打開電視機,熒屏上一部抗戰連續劇正在上演。畫面一閃,明顯是打過髮膠的“莫西幹髮型”映入眼簾——這個受到當下眾多青年小夥子追捧的時髦髮型,竟然“穿越”到一名八路軍戰士的頭上,真是令人啼笑皆非,觀劇的興趣頓時煙消雲散。與友人聊起這件事,竟然遭到無情的嘲諷:“眼下這種電視劇太多了,我根本不看。假!”
這一個“假”字切中當下一些影視劇粗製濫造的要害——不僅是服裝、道具、化妝嚴重脱離歷史真實,更重要的是一些影視創作者缺乏對歷史的敬畏心,缺乏對觀眾的真誠心。因而,對影視文化內容創作也就缺少了專注和精細的工匠精神。
當下經常聽到人們抱怨“無劇可看”。事實似乎給出了相反的答案:
據有關部門統計,2016年全國各影視製作單位共拍攝電視劇334部14912集,積壓比例達到了7成以上;
去年立項備案的電視劇為46500集,攝製完成並獲發行許可的電視劇總量僅為1.35萬集,積壓劇比例也在6成以上。
巨量影視作品“壓庫”的原因眾多,但據知情者透露,創作低劣無序,“服、化、道”虛假等因素佔有很大比例。
即便是在獲准播出的影視作品中,被觀眾“吐槽”的鏡頭依舊比比皆是:
在艱苦的敵後根據地,八路軍戰士身着簇新的軍裝,摺疊痕跡赫然在目;
從戰火硝煙中衝殺出來的女游擊隊長氣質優雅,皮膚光潔如雪;
在武器彈藥嚴重缺乏的年代,機槍手模仿史泰龍的“英雄範兒”彈瀉如雨;
一枚敵後兵工廠生產的手榴彈竟然威力無窮,將數名日本鬼子炸上了天……
據一位老八路回憶,在戰爭年代,戰士們根本沒有“髮型”的概念,都是用理髮的推子貼着頭皮剪短。
“這種髮型有很多好處:
平時不用打理,洗起來也方便;
近身搏鬥時不會被抓住頭髮;
頭部負傷後便於包紮治療。”
電影《大決戰·淮海戰役》中愛美的小戰士戰前不願剃光頭,鄧小平親自做示範的片段,正是由於再現了歷史的真實,因而帶給觀眾難以磨滅的印象。
在影視劇創作中,人物造型是“演員身上的台詞”。個性化的人物造型必須正確傳達角色的年代、身份、性別、民族、職業等情景設定,要與影視劇創作整體化風格、主題相統一。如果男演員只是為了“帥氣”,女演員千方百計讓自己出鏡“漂亮”,忽視了對“表演真實性”的追求,不僅很難獲得觀眾的喜愛認可,也無異於戕害了自己的藝術生命。
前一段時間,在《日本侵華決策史料叢編》出版座談會上,北京大學歷史系教授宋成有炮轟了以《東風破》為代表的“抗日神劇”。
來源:梨視頻
“現在每天晚上電視台都在那兒殺鬼子,每天都得消滅一個連隊、一箇中隊,這敵人太好殺了,如果這麼打仗的話抗日戰爭用打八年嗎?中國會丟那麼多國土嗎?”
宋教授表示:這種無限誇大我軍戰力,將日軍戰力無限弱化的做法實際上是一中阿Q精神,是對民族苦難的消費,這些抗日神劇的胡編亂造產生了非常惡劣的影響。
因此,中國需要有真實、詳盡的史料叢書,讓大家回到那個時代,看看日本是如何處心積慮的想要侵略中國、人民遭受了多麼深重的苦難。
來源:梨視頻
據《南都週刊》報道,抗日神劇的演員很少選擇大腕出演,但抗日劇卻往往保持着不錯的收視率,在如此高性價比的商業驅使下,抗日劇曾在2012年達到高峯,全國上星頻道超過70部,在橫店遊48個劇組,佔當年接待劇組的近40%。
來源:梨視頻
宋教授還引用了《論語》中的**“君子喻於義,小人喻於利”**來隱喻抗日神劇的風行,實際上是利益作祟,希望現在社會上出現的浮誇、浮躁、浮華的惡劣風氣能夠被克服。
網友評論↓↓↓
説起抗日神劇,網友翻出2012年的一部抗日劇《敵後便衣隊傳奇》。劇中,紅軍準備成立淮北軍區淮北便衣大隊,於是舉辦“比武大會”選拔隊員,自稱“爆破王”的馬洛同志傲嬌登場,牛得不行,甚至端出包子給首長品嚐。
就在大家一頭霧水的時候,馬洛同志咬了一口包子,隨後扔出去,竟然炸了……

然後他左右開弓,咬一口包子,扔一個,炸一個,再扔一個,再炸一個……
馬洛驕傲地向首長介紹:這是他發明的“包子雷”,可以藏在各種食物裏面,專門迷惑小鬼子。首長們看後,望着手中已經咬了一口的包子不知如何是好……
他還獻寶似地搬出了一個“百寶箱”,從裏面依次拿出了西紅柿、黃瓜、胡蘿蔔、辣椒……全都能吃又能炸,號稱“蔬菜雷”。
看着這些“雷人”的“包子雷”“蔬菜雷”,電視劇裏的戰友們和首長們都服了,網友們卻懵圈了……
有一位網友看了後評論説:心疼“小鬼子”,抗日十四年,都不知道他們是怎麼挺過來的。
戰爭是殘酷的,為了打倒日本侵略者,無論是軍是民,無論是正面戰場還是敵後戰場,中國人民都付出了巨大的犧牲和代價。抗日戰爭能取得勝利,有太多英雄值得永世謳歌與宣揚。
不講清楚這些真實,無法讓人體會到先烈們犧牲奉獻的偉大與榮耀,也無法讓人真正汲取教訓、珍惜和平、關心國防。
雖然拍什麼劇是個人自由,但它畢竟佔用了諸多公共資源,就像大家都同意明星需要承擔比普通人更多的社會責任一樣,影視作為塑造國家文化和形象的一種重要手段,其從業者自然需要承擔一定的社會責任。
今天的中國,正處在發展的關鍵階段,周邊形勢嚴峻複雜,更需要我們冷靜地對待與分析過去。
曾經有一位資深製片人説,**眼下影視行業彷彿進入了“寒冬”。**曾幾何時,隨着大量熱錢湧入,影視行業呈現出過度泡沫化,造成了“拍什麼都有人看”的假象,以至於在浮躁的創作心態下急功近利,好作品越來越少,以至於讓觀眾感覺“無劇可看”。這
恰恰説明了沒有“真、善、美”這一核心價值觀的引領,沒有“為人民創作”的真誠態度,生產再多的影視作品也得不到羣眾的認可。當下中國電視劇市場的製作費用已經大大超過韓劇、日劇標準,但是真正贏得羣眾喜愛的、有影響力的作品卻是鳳毛麟角,這不能不令人扼腕痛心!
在各類文化產業中,影視行業產量大、受眾多、影響力大,在社會主義核心價值觀的引領上,優秀影視作品的作用十分顯著。因此,採取措施引導影視行業走上健康發展的正途,需要全社會的共同努力。
走進新時代,廣大影視工作者應該牢記習近平總書記**“紮根人民、紮根生活”**的殷切囑託,只有立足生活實際,才能塑造出鮮活的人物形象,才能生產出人民喜愛的作品。
創作態度決定藝術高度
心浮氣躁只能喧囂一時
千錘百煉才能流傳後世