這家奉行原創的動畫公司，可能是日本動畫業界最有個性的_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

文/風瞳君

在各具風格的日本動畫公司中，“扳機社”也是個性異常突出的一間公司。

10月新番的播出已進入後半段，劇情進程也紛紛進入白熱化，究竟哪部作品是你心中的“本季最佳”，相信“一千個人心中有一千個哈姆雷特”。而在特攝與蘿蔔動畫愛好者心中，本季最佳相信會是**《SSSS.古立特》**。

《SSSS.古立特》的原作是圓谷公司在1993年播出的一部特攝作品**《電光超人古立特》**，作品講述了三個少年少女為了保護電腦世界而與魔王卡恩德吉法展開鬥爭的故事。原作在當年是圓谷創立30週年推出的集大成作品，在其誕生的1993年，個人電腦與網絡尚未完全普及，該作的設定因此顯得非常前衞。

對圓谷特攝作品的致敬自然也是不可或缺的。

作品IP本身有着特攝的屬性，在此基礎上，動畫改編還彙集了大量90年代機器人動畫的“梗”，並將其與現代的JK元素相結合。甚至即使你對特攝與蘿蔔動畫絲毫不感冒，起碼還有小姐姐們可以供你欣賞。

將圓谷特攝、機器人動畫、JK三者完美結合，是**TRIGGER（扳機社）**在本季奉獻給我們的一大驚喜！

其實回頭看，“特攝+蘿蔔+JK”這種設定其實是前GAINAX中的某位“痞子”慣用的手段，而扳機社的動畫風格很大程度上繼承了GAINAX的一些特點，可以説是為數不多，繼承了G社傳承下來的“宅氣”的動畫公司。而促成這一點的，便是TRIGGER的創始人 今石洋之。

 今石洋之

今石洋之在大學畢業後便進入G社，首次工作就恰巧趕上了掀起社會現象的**《新世紀福音戰士》（EVA）。初出茅廬不久的今石洋之，負責了《EVA》的原畫和動畫的部分。此後在《他和她的事情》及《FLCL》**中擔任多集作畫監督及分鏡工作。

在《FLCL》中，今石的特徵就非常明顯了

在擔任監督製作了**《天元突破》與《吊帶襪天使》之後，今石洋之與大塚雅彥討論下一步自己監督作品應該走怎樣的路線，並發現獨立製作自己想要做的動畫，才是自己真正渴望做的事情。於是在2011年，大塚雅彥、今石洋之邀請舛本和也**，帶領着《天元突破》與《吊帶襪天使》的主創人員離開GAINAX，成立新動畫公司TRIGGER。

對於獨立的原因，今石洋之也直言不諱，曾在採訪中提到：

“TRIGGER就是為了製作自己想做的動畫而開創的公司，TRIGGER做動畫的真正奧妙在於，做出別人做不來的動畫。”

《天元突破》與《吊帶襪天使》成為了今石洋之成名的代表作

既然是“做別人做不出來的動畫”，實現自己各種天馬行空的想法，那麼原創動畫必然是最好的選項。在初期經歷了一些試驗性的作品後，2013年，TRIGGER推出了自己的第一部長篇原創動畫**《斬服少女》**（KILL la KILL）。

一般來講，新興動畫公司在創立初期，為了獲得可靠的資金收入，常規操作往往會改編有原作人氣基礎的作品。但TRIGGER第一部長篇動畫便是原創作品，可以説今石洋之很有魄力！

在《斬服少女》中可以很明顯的看到今石對動畫表達的理念：誇張的作畫、癲狂的演出，動畫的劇情單純卻又神展開。不管是在劇情配置還是分鏡設計上，都在極力的追求一種愉悦感，讓觀眾不由的跟着亢奮。

“人衣一體!神衣鮮血！”這種中二又殺必死滿載的設定也就扳機社想得出來……今石GJ！

眾所周知，今石洋之一直是“金田系”作畫的代表人物，金田系強調畫面的風格化和對動作的誇張運用，這讓扳機社的作品在表達情緒上異常爆滿。這種風格也進而成為了大家對TRIGGER的第一印象。

今石洋之的個人風格也影響着扳機社內的其他人，因此扳機社的作品中往往存在着誇張的語速，變化激烈的畫風，看似嚴肅的情節卻突然開始無厘頭的搞笑等特徵，隨後的**《忍者殺手》、《宇宙巡警露露子》**等作品也都繼承了這種“胡鬧”的氣質。

當然，扳機社這種“激烈”的作品風格，一般的動畫人想必也很難跟上這種節奏。所以，扳機能夠不斷創造出高水準的作品，離不開社被稱為**“扳機社四天王”**的四位天才動畫人：吉成曜、今石洋之、石崎壽夫、雨宮哲，以及“幻之第五人”堀剛史。（不過不久前，堀剛史宣佈將在明年2月離開扳機社，成為自由原畫）下面，小趴將重點介紹吉成曜與雨宮哲兩位在扳機社擔任過監督的“天王”。

四天王有五人不是常識嗎……

四位中，除了今石洋之本人，在粉絲中最具知名度的大概要數吉成曜了。吉成曜參加過《EVA》、《飛躍巔峯》、《天元突破》、《斬服少女》等動畫的原畫工作，因為精湛的技術，曾被稱為 G社的 “超作畫” 。其繪製**“吉成爆炸”與《FLCL》中的“兔女郎裝戰鬥”**的經典片段，時至今日都是各種作畫MAD中的作畫標杆。

這樣一位日本TOP級的原畫人，在扳機社也迎來了親自擔任監督的機會，打造了原創作品**《小魔女學園》**。可以説通過《小魔女學園》，吉成曜開創了扳機社“非今石洋之類”的另一種風格。

《小魔女學園》是日本文化廳牽頭舉辦的動畫產業振興計劃，“動畫未來2013”的參與作品之一。吉成曜擔任監督，在作品中講述了一個充滿了夢想的王道冒險故事，因為在播出後大受好評，在2015年推出續作**《小魔女學園：魔法遊行》**，又在2017年播出了本作的TV版動畫。

相比今石洋之的誇張豪放，原畫出身的吉成曜，在動畫中更加重視對人物動態描繪的執着，動作豐富卻又及其嚴謹，畫面雖然充滿想象力，但卻能表現的非常流暢。比起今石洋之通過誇張的pose給觀眾以快感，我們在《小魔女學園》中，更容易通過人物動作表達出的情緒，獲得不一樣的感動。

“超作畫”吉成曜

當然，能夠完成這一切，都與吉成曜天才般的畫力分不開。從此，我們在扳機社出品的作品中，除了能見到今石洋之的豪放，也能見到吉成曜的細膩。

而本季《電光超人古立特》，終於讓我們見識到了扳機社四天王中的當家“攝廚”，雨宮哲的出色發揮。

雨宮哲

雨宮哲作為扳機社的骨幹，之前也曾擔任過《地獄刑警》、《忍者殺手》等作品的監督，觀眾們之前對雨宮哲在導演領域的主要印象，大概是**“紙片人”監督**了……雖然雨宮哲在《天元突破》和《雙斬少女》中都有着出色的表現，但無奈輪到自己監督的作品，似乎總是這種低預算的實驗性動畫。

“紙片人”動畫《忍者殺手》

終於等到了《電光超人古立特》，而本作動畫化的契機，則要追溯到2015年。

當時扳機社的雨宮哲與芳垣祐介在參加『日本動畫人展覽會』時，一起製作了**『日本動畫人展覽會』的第9話：《電光超人》**。雨宮哲當時擔任監督，展現出了其對特攝作品的狂熱與瞭解，也讓大家見識到了本作動畫化的潛力。

日本動畫人展覽會第9話：《電光超人》

有別於今石洋之突出的個人風格，和吉成曜的天才畫力，雨宮哲在作畫上是一位混搭了大張正己、金田系、山下系風格的混搭畫師。再加上對特攝的狂熱喜愛與研究，無論是在機甲的表現還是動作場面上，雨宮哲都能很好的把控全局，可以説《電光超人古立特》正是雨宮哲“非其莫屬”的作品。

正是因為有雨宮哲這樣的“攝廚”，《電光超人古立特》中隨處可見各種對機器人動畫與特攝的考究和致敬。

比如網友發現，幾位主角的設計便都有着**《變形金剛》**的影子。從人物的衣着到飾品，從所用的武器到生活用品，“梗”多的不勝枚舉。

主要人物的設計都可以在《變形金剛》中找到對應

與90年代機器人經典動畫如出一轍的分鏡

再加上JK美少女元素的加入，讓本作在商業性和傳播性上，也更具賣點。庵野秀明曾經在訪談中談到：

“對動畫迷之類的人來説，他們的潮流就是機械和美少女，男性動畫迷的潮流除此以外就沒有其他任何東西了。總之只要有機械和美少女，基本上就是OK的，從宮崎駿到《超時空要塞》，再到《EVA》都是如此。 ”

“痞子”早就看穿了一切

現在來看，庵野的這個結論似乎依然通用，從G社走出的扳機社也通過一部《電光超人古立特》印證了這一秘訣。只不過庵野在早期，讓作品在此之上走向了一種報復性的偏執，而扳機社將其作為通往熱血與對動畫熱愛的表達。

所以TRIGGER的作品，存在着一種**“讓男性觀眾把持不住”**魔力，在作品超脱豪放的畫面的背後，往往隱藏着最純真率直的感情。

猶記得對着電視屏幕中炫酷的機器人變身手舞足蹈，對悟空的十倍界王拳呆若木雞的少年。伴隨着成長，我們可能逐漸淡忘了曾經動畫帶給我們的感動，而扳機社的動畫的魅力便是重新喚起你對動畫最原始純真的熱情！

**『相信的心就是你的魔法！』**在小趴看來，是動畫作品中最打動人心的話語之一，也是扳機社的這羣動畫人，對動畫最深情的浪漫！

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