漫改劇《火王》收視無力，湖南衞視如何擺脱玄幻題材依賴症？_風聞
节目一线-2018-12-07 21:18
**一線導讀：**年關將至，大IP漫改劇《火王》上線，市場期待值滿滿。然而從目前看，充滿年代感的故事與畫面或許讓計劃無奈落空。而在多部玄幻劇達不到預期的情況下，對於湖南衞視而言，迅速找到新的發力重點才是未來一年的關鍵所在。
2018年就將走到盡頭。在這年關歲末的收尾時刻，各大平台紛紛在劇集上做最後一搏，寄希望於在這個關口來提升全年的收視水平。而就在上週，改編自“漫畫女王”遊素蘭同名漫畫的《火王》在湖南衞視周播劇場壓軸首播，從播出之前平台與主演的宣傳力度看，這部頂級動漫IP的改編劇被寄予了厚望。
但從作品在首播當日的成績看，0.3023%的收視率顯然低於預期。同時由於故事主線變更、特效、特級與造型的不達標也引起了書粉的不滿。可以説起碼從目前的表現來説，在各種IP紛紛失靈的背景下，《火王》或將成為又一部掀不起太大水花的作品。
那麼在厚望之中，劇集究竟出現了哪些問題？相比於網文IP更難影視化的漫改劇，又該如何應對相應的改編難題？
其實在《火王》的影視化過程裏，製作方的眼前始終橫梗着一道不易翻越的大山，因為在原漫畫中，“女主”千媚是一個男扮女裝的小哥哥。所以被書粉集中吐槽的核心改編，實為製作方沒有辦法的辦法。而日漸嚴格的審查，也可以説是漫改劇在改編時面臨的最大問題。
但除了這一無能為力的改編，其實《火王》還有一些質量方面的硬傷。
首先便是在玄幻題材作品中常見的特效問題。據傳，這部有馮小剛參與投資的電視劇成本在3-4億之間，在同類作品中屬於較為頭部的投入。然而《火王》卻具有龐大的故事背景和宏大的世界觀，體現在電視劇中，則是涵蓋了包括神域、古代、現代等3個時空。
這種過於龐大的世界觀設定致使各個“世界”的預算過於分散，最終呈現的特效水平成為了作品被普遍吐槽的焦點。
其次則是作品幾位主演的演技與造型都不大盡如人意。首次參演古裝戲的陳柏霖在確定加盟《火王》時便被外界擔心能否hold住古裝造型，而最終在劇中呈現出的結果果然沒有辜負外界的“期待”。雖然大仁哥的帥氣無需贅言，但其腦門略窄的小瑕疵被劇組的造型師放大到了極限。
同樣欠了造型師錢的還有女扮男裝的景甜，過於男性化的造型還是讓人忍不住吐槽，甚至在之後的活動中還要回應熱搜#景甜像蔡徐坤#的問題。
曾經相愛的兩人因變故各自流落到異地，好在最終有情人終成眷屬，但發現自己過往的遭遇其實是最好的兄弟所致。然而主角還是戰勝了邪念，最終重建美好家園。
當這一幕幕熟悉的故事出現在觀眾眼前，也難怪評論直呼劇情俗套……
漫改劇成新風口，但如何出圈仍是難題
據《2017年中國泛娛樂產業白皮書》顯示：2017年，中國二次元核心用户將超過8000萬，泛二次元羣體的總數將超過3億，97%以上是90後和00後，二次元的市場規模超過2000億元。此外，隨着B站的IPO，漫畫行業成為國家十二五計劃重點扶植產業。
基於這樣的背景，各大視頻平台和製作公司紛紛開始佈局漫改劇。從2016年的劇版《秦時明月》、《畫江湖之不良人》到2018年熱播的《快把我哥帶走》等，越來越多的人氣漫畫改編作品走向市場。
不過雖然二次元也是目前的熱點，但從目前《火王》的表現看，製作方似乎是選擇錯了改編的作品。
那麼對於正值風口的漫改劇而言，究竟如何改編才能真正擴大二次元市場的影響力，個人認為，《火王》依舊有值得被借鑑的地方：譬如邀請大卡司加盟，擴大影響力。選擇有國民度的明星加盟，似乎可以打破三次元觀眾對二次元作品不熟悉的情況。而大卡司所帶來的影響力，無疑也將提高這類作品的整體制作經費與水準。
此外，選擇年代較近、被年輕觀眾青睞的動漫作品也可能是成功的途徑。實際上仔細觀察爆款日韓漫改劇《奶酪陷阱》《城市獵人》等不難發現，不少爆款作品本質上還是以都市生活為主體的情感劇。腦洞為只是表現在設定與框架上，故事的內核仍然是輕鬆的愛情都市劇。
之前7.4分的《單戀大作戰》與7.5分的《快把我哥帶走》也是類似的“打法”，年輕觀眾的認可與不錯的口碑均表明或許劇情更為輕鬆的漫改劇，才是發展初級階段應有的方向。
湖南衞視如何來擺脱“玄幻依賴症”
時至截稿日期（12月7日），《火王》已經更新了16集，但在豆瓣上，作品卻還尚未開分，從這一側面看，《火王》的熱度依舊沒有達到預期。
《火王》的收視低迷是對湖南衞視來説不是什麼好結果，更重要的是玄幻題材作為湖南衞視周播劇場的“收視保障”，今年重點佈局的兩部玄幻題材作品（《鬥破蒼穹》《火王》）都沒有取得預期的效果。而縱觀全部“青春進行時”劇場的7部作品，也只有都市商戰劇《金牌投資人》評分超過7、翻拍經典偶像劇的《流星花園》熱度不錯。
2018年“青春進行時”劇場排播
如果繼續將視角擴大，那麼可以看到在今年湖南衞視全部的電視劇佈局中，已經再無能產生爆款效果的玄幻題材作品。
這一變化從湖南衞視2019年的片單中也可見一斑，可能播出的三部古裝作品中，除去主打青春方向的《大宋少年志》，均是涉及權利鬥爭的大女主戲，絲毫沒有玄幻元素。
這與去年接連播出《擇天記》《楚喬傳》《孤芳不自賞》等多部玄幻題材作品的情況形成了鮮明的反差。
這一方面在於大IP的玄幻作品作為各大衞視與視頻網站重點佈局的項目，而湖南衞視始終堅持獨播或先播戰略，使得其在頭部劇目的爭奪中處於了下風。另一方面，在衞視播出古裝劇限制越來越多的情況下，湖南衞視欲走出玄幻題材“依賴症”的趨勢也逐漸明顯。
而在今年兩部玄幻題材的男頻大IP劇沒有取得預期成績的情況下，想必隨着古裝劇排播空間日漸的縮短、視頻網站在玄幻大IP話語權的提高等客觀因素下，未來的湖南衞視的劇場，玄幻題材恐怕再也不會是重頭戲了。