記憶中的上海工人美術_風聞

【梁洪濤   作者為上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員】

羣眾美術中有兒童畫、農民畫和工人畫之別，各有特點。現今，前兩類繪畫仍然非常活躍，唯獨工人畫關注度不夠，專署工人創作的美術作品也很少見，似乎淡出公眾視野。想當年，上海以工廠為題材的工人美術作品飛速發展，走向全國，享譽畫壇。這是“文化大革命”後期的事，一晃四十多年過去了。

圖 | 《工廠的主人》，梁洪濤作

一紙調令重歸國畫創作

我自浙江美術學院中國畫系畢業以後，被分配到上海絲綢工業技術研究所，負責紋樣設計。平時仍堅持業餘國畫創作，曾畫了一幅參觀階級教育展覽會的國畫，被《解放日報》發表，出版年畫、畫冊，入選第四屆全國美展，原作被北京中國美術館收藏，因而我較早進入上海市美術創作辦公室。

1972年的一天，上海市革命委員會工業組向我單位發來一紙調令，讓我立即放下手頭一切工作，到上海美術館報到。我到位後方知上海剛組建一個新的美術領導機構“上海市美術創作辦公室”（簡稱“美創辦”）。在初期，由老幹部版畫家呂蒙、美術館黨總支書記張雲聘和市工人文化宮某位代表，共同組成三結合領導班子。工人階級宣傳隊數人進駐，其餘工作人員十餘人。我就成了其中的一員，命運使我與美術相連，令我重歸國畫的人生之路。

圖 | 作者在太原工人美術創作經驗報告會上

此時，在“文革”中停頓了幾年的文化藝術創作活動剛開始啓動。但是，原來的美協、畫院、美術出版社和大專院校還是沒有恢復正常工作，大部分專業美術作者還在五七幹校勞動改造思想，又逢美國總統尼克松訪華，社會需要活躍人們的文化生活。於是，美創辦就承擔了領導全市的美術創作的工作，填補暫時無美術活動的空白。工作的重點是面向基層，面向工農兵業餘美術作者，為他們服務。實際上，美創辦暫時起到替代美協的作用，直到1982年上海美術家協會恢復工作，美創辦被取代，方結束。我在美創辦親歷這十年畫壇，接觸並參與組織舉辦過無數次各類美術展覽，隨着歲月的流逝，大部分淡忘，唯有組織培養了一支工人業餘美術創作隊伍、創作了一大批優秀的工人美術作品的事，記憶猶新。

圖 |《閃光》，張培礎作

圖 | 《新課》，韓碩、戴明德作

多種方式培養畫壇主力

美創辦為便於工作，設立繪畫組、國畫組、版畫組和漫畫組。一般都是分組活動。採用“請上來”和“走下去”“抓重點帶動一般”的工作方法，開展了細緻有效的工作。

請上來:向基層單位發調令，抽調一批工人美術骨幹到美術館脱產集中搞創作。當時有老一輩工人美術作者陸一飛、董連寶、鄭通校、鮑培忠、杜家勤、丁義新和史美誠等，他們對於反映工人生活的美術創作起到了引領作用。

還新調了一批年輕的工人美術作者加入。並向他們提供資助，供應國畫用宣紙、油畫用畫布和版畫用梨木版等。我記得為集體創作大型國畫，還調用了宮廷用丈二匹乾隆紙來支持創作。還請老畫家謝之光來美術館專為工人作者演示傳統國畫技藝，提高工人作者的繪畫水平。

圖 | 《煙囱搬家創奇蹟》，上海業餘中國畫創作組作品

走下去：到基層去辦工人美術訓練班。我和市工人文化宮武國強到閔行區辦班，住招待所和工人打成一片，還邀請浙江美術學院教授肖峯來為工人上速寫大課，頗受歡迎。我們白天上課，晚上畫畫備課。有一天晚上肖峯畫興來了，提議和我合作，他讓我按他的意圖在宣紙上起稿，表現“我們工人有力量”這一主題，然後他直接在稿紙上塗油彩。肖峯是留學蘇聯的，對於人體解剖和色彩相當熟悉，不用模特，我還第一次看到在宣紙上畫油畫，大開眼界。畫到深夜，肖峯對我説，今晚不睡覺了，我陪你。

肖峯是新四軍的紅小鬼，畫畫也像戰鬥一樣喜歡夜戰，為了和肖峯一起為工人畫畫，我也像戰士一樣，參加了一場繪畫戰鬥，廢寢忘食三天三夜畫就一幅宣傳畫。（肖峯後來恢復浙美院長職務，並在他的主持下，將浙江美術學院改為中國美術學院。）

圖 | 《祖國處處是我家》，施大展

抓重點，倡導工人集體創作與個人創作相結合。我和陸一飛牽頭組成了業餘國畫組，陸一飛曾參加過全國文代會，見過毛主席，有創作經驗，知名度高，所以國畫組工作順利。一次由杜家勤帶領一隊工人作者深入上鋼三廠，畫出了《煙囱搬家創奇蹟》大型國畫，《解放日報》率先以“上鋼三廠供稿”發表。畫中的大煙囱和環境由陸一飛繪製，杜家勤、侯春洋和我等人畫各組人物。另有上鋼一廠工人創作組的國畫《誓師會上》和紡織局工人美術組的版畫《換了人間——紡織工人今昔》等集體創作先後發表。

大部分工人美術作者在工會組織下成立美術組，堅持在生產第一線業餘創作，不久，一批批工人美術作者的美術作品井噴式地湧現出來。譬如：新華金筆廠美工戴明德的國畫《處處是崗哨》，汽車運輸第一場裝卸工薛其晴的《喜看羣山多一峯》，上海火柴廠美工王劼音的《顯身手》，市建二公司漆工施大畏的《祖國處處是我家》，鍛工周小筠的《能文能武》，美工陳小培的《春滿車間新花開》，製版工穆益林的《新開闢的陣地》，車工呂吉人的《談心》，營業員楊秋寶的《心紅瓜甜》，混凝土工鬱維良的《精心飼養》，混凝土工周長江《紅心熔冰雪 焊槍繪新圖》，刨工蔡兵的《常備不懈》等等。這一幅幅栩栩如生的畫作，都是這兩年多來取得的成果，對於活躍上海的文化藝術生活起了很大的作用，影響全國。這時的廣大工人美術作者已成了上海畫壇的主力軍。

圖 | “上海、陽泉、旅大工人畫展覽”海報

參與轟動全國的工人畫巡展

1974年，國務院文化組為慶祝中華人民共和國成立二十五週年，在首都北京舉辦了“上海、陽泉、旅大工人畫展覽”，受到國家高度重視。

為了滿足工農兵的要求，進一步推動各地羣眾美術創作，繁榮無產階級文藝，從1975年1月開始，畫展先後在南昌、桂林、長沙、西安巡迴展出。五六月，我作為上海隨展團代表赴山西太原和遼寧瀋陽最後兩站做終結展出，並進行訪問。巡展是文化部主辦，於是我們隨展組也就成了文化部的代表團，受到巡展省市的高度重視和熱烈歡迎。

圖 | 北京舉辦“上海、陽泉、旅大工人畫展覽”，廣大工農兵觀眾踴躍參觀畫展

在太原和瀋陽展出的作品有中國畫、油畫、版畫、連環畫、宣傳畫和水粉畫計一百七十一件，上海佔七十三件，且比較整齊。這些作品都是工人業餘美術作者運用革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，在革命運動中精心創作出來的，他們以豪邁的革命激情和奔放的筆觸，熱情歌頌了偉大領袖毛主席，歌頌了社會主義新生事物，成功地塑造了工人階級英雄形象，傳達了自力更生、艱苦奮鬥的革命精神。

被各地評為“具有鮮明的時代特點，強烈的戰鬥氣氛，濃厚的生活氣息，是社會主義時代的偉大藝術”。還被評價為“通過展覽充分説明工人階級不僅是社會物質財富的創造者，也是精神財富的創造者”

圖 | 本文作者（右一）陪同中共山西省委和太原市委領導參觀“上海、陽泉、旅大工人畫展覽”上海展廳作品

在山西太原、陽泉和遼寧的瀋陽、旅大，應大會邀請，我代表上海為這些省市部隊工農兵代表和美術作者做了數場經驗介紹。僅遼寧統計，五千人聽了三市工人創作的經驗報告。一地歷時二十天，參觀展覽的觀眾三十萬人次。東北的吉林、黑龍江和瀋陽部隊以及省市地（盟）的工農兵和少數民族以及專業美術作者三千二百多人，先後五批進行觀摩學習，組織座談討論，暢談學習體會，認為“上海、陽泉、旅大工人畫展”是新生事物，他們廣受教育鼓舞，決心以上海、陽泉、旅大工人為榜樣，堅持為工農兵服務、為社會主義服務的正確方向，為革命積極開展業餘美術活動，為社會主義作貢獻。

如今，隨着社會的發展，上海美術隊伍和美術作品，豐富多樣，不再單一。當年活躍在美術舞台上的那些工人美術精英們，已從青年變成壯年，步入老年，功成名就，聞名海內外。有的成為畫壇領軍人物，有的雖然已離世，但他們的作品已登上高雅藝術的殿堂，常留人間。例如工人畫家杜家勤的畫作，已入藏中華藝術宮。“上海、陽泉、旅大工人畫展”雖然已成為歷史，但是，重温那個時代的氣息和特徵，讓我們激動和自豪，對在當前弘揚新時代主旋律，創作新時代精品力作頗具啓示意義。