梅尚程荀 四種儀態 盈貫萬方_風聞
观察者网用户_239132-2018-12-11 07:26
梅
花解語,玉生香
蘇三嫵媚如斯,梅派亦然。
雖説無旦不媚,可梅派的嫵媚,是藴在骨裏的。
梅派的美,是中庸的美,是含蓄的美。
《玉堂春》是旦角的開蒙戲,名妓蘇三與宦門子弟王金龍的奇緣佳話在戲曲界家喻户曉,不必贅言。俗語有言“生書熟戲,聽不膩的曲藝”,雖然聽了這麼多遍,但是還是想聽想看,這大概就是戲曲的魅力吧,若非讓人回味無窮,又豈能到此境界?
常聽人言,梅派最大的特點就是沒有特點,梅派的“樣”即言此意,沒有多麼突出明顯的特點,但是每一處都令人回味無窮。東方的藝術最講求一個“韻”字,而梅派正是講求韻味的佼佼者,乍一聽平平無奇,細一聽處處文章。中國那種含蓄內斂的寫意美感在梅派裏面彰顯的淋漓盡致。梅派一如重劍無鋒,大巧不工,字字珠璣,餘音繞樑,讓人越聽越着魔,越聽越想聽。姐姐本工梅派,此戲貼演多次,打磨多年,已是駕輕就熟,此次一定還是一如既往的好。
《蘇三起解》
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尚
姣容貌,瘦損腰
黛眉秋波,雲鬢素裙,丹青一卷,朝綱大亂。
朔風迷霧,黃沙邊草,紅顏一身,國泰民安。
祖業國祚,紅顏愛姬,抉擇之間,漢元帝終是為了國,舍了傾國。
這裏的昭君,不是喟嘆流水落花的宦門小姐,不是哀怨紅顏薄命的冷宮黜妃,而是捐軀赴國難的忠烈巾幗。青史湮沒了大半的王侯將相,獨留昭君出塞之佳話。杜工部有句“一去紫台連朔漠,獨留青冢向黃昏。”此等的胸襟氣魄,不知羞煞多少男兒。
尚派的“棒”,即言其塑造的角色多是婀娜勁俏、颯爽英姿、不讓鬚眉的女子。“唱死昭君、做死王龍、翻死馬童”所言非虛,《昭君出塞》一劇完美的展現了三個行當的鮮明特點,其中的主角明妃昭君,除了成套繁重的唱腔,更有高難的身段,任何一方面做的不足都會影響演出效果,《昭君出塞》可以説是尚派的一塊試金石。姐姐幼功深厚,習梅有成,文武兼擅,出演此戲着實是一大看點。
《昭君出塞》
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程
可憐儂,深閨等
儂,在吳語裏,既有“你”意,亦有“我”意。
台上的你,嗔道“可憐儂在深閨等”,當局者迷。
台下的我們,嘆道“可憐儂在深閨等”,旁觀者清。
閨怨的題材自古以來就是文人騷客的獨愛,筆下的香閨女兒儀態萬千,卻都慼慼幽怨。她們期許的良人,或是明經思待詔,或是學劍覓封侯。總之他撇下她,只由她思念他。“可憐無定河邊骨,猶是春閨夢裏人”,程先生從陳陶一句詩句,演繹出了這一場悲歡。
程派的“唱”歷來備受推崇,一直覺得《鎖麟囊》中的一句唱詞特別能描繪程派的唱腔特色:淚自彈,聲續斷,似杜鵑,啼別苑,巴峽哀猿,動人心絃,好不慘然。聲腔一起,便自帶一種哀婉纏綿,將這空閨幽怨表現得淋漓盡致。前半場春光旖旎讓人沉醉,後半場腥風血雨令人心驚。大喜大悲,不過一夢黃粱,詩中情境,在這時長不算長的一齣戲中完美糅合。姐姐第三次貼演此戲,期待姐姐為觀眾帶來更多驚喜。
《春閨夢》
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荀
春寂靜,貌如花
天下女兒,哪隻有一般顏色?
大家閨秀,小家碧玉,各擅勝場。前者端莊典雅,知書達禮;後者活潑俏皮,爛漫天真。禮儀教化多讓大家閨秀的言行如出一轍,而小家碧玉卻是千人千面,不過她們都有一個共同之處,那就是簡單純粹。
《拾玉鐲》的羞赧,《梅龍鎮》的調笑,《鐵弓緣》的豪爽……而到了《金玉奴》,個人覺得嬌憨二字最為合適,金玉奴雖是貧家女子,可沒有因為家境貧寒怨天尤人,而是開場就唱出了“人生在天地間心要忠厚,富與貴貧與賤何必憂愁?”面對潦倒的莫稽,她不顧大防,雪中送炭,一碗豆汁救活了落魄書生。赤子之心,善良可愛。
荀派的“浪”絕非放浪狐媚之意,而是描述一種小女兒的情態,那是能使觀眾不自覺嘴角上揚的一種情態,婀娜可愛,我見猶憐。梅派應工的姐姐,出演的大都是青衣戲,鮮有幾齣花旦戲,而且荀派塑造的花旦和梅派的相比又是另一種感覺。希望姐姐能完美地呈現出荀派的《金玉奴》。
《金玉奴》
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