五大衞視同時“改革開放”，同劇不同命_風聞

作者|葉春池

編輯|李春暉

雖然電視劇收視大盤依舊冷清，但電視劇的題材可是從未如此火熱——積極、向上、正能量，一個都不少。

收視率排名前10的電視劇裏，有8部是年代大戲。目測2019年將持續一整年的主旋律之爭，已經在各大衞視提前上演。

説到求生欲，五大衞視可謂難兄難弟。緊跟“改開四十年”調整排播策略，黃金檔五大衞視不約而同選擇了年代大戲。

湖南衞視的《那座城這家人》和江蘇衞視《我們的四十年》已播出過半，北京衞視、浙江衞視《大江大河》和浙江衞視《外灘鐘聲》在12月10日同時首播。至此，五大衞視都被求生欲安排得明明白白。

雖然都是主旋律年代大戲，但從播出效果來看，還是有很大差異。目前《大江大河》《我們的四十年》在收視上有優勢，《那座城這家人》網絡播放量領先，《外灘鐘聲》處於首播，播出效果還有發揮空間。

同題材的劇，命運卻大不相同。主旋律題材的這場2018年終考核，或許能給2019年提前解惑。

改開四十年的四種拍法

今年是改革開放40週年，明年是新中國成立70週年。最近播出和未來將要播出的一大波年代劇都聚焦在了改革開放時期。這次，五大衞視黃金檔的電視劇都是以改革開放為背景，橫跨幾十年，人事浮沉的大劇。

同樣是改革開放的大背景，幾部劇講述的方式卻大不相同。怎麼在劇情中融入時代背景，而不是空泛、蒼白的表達，對於主創們也是一種挑戰。

從目前播出的內容看，《大江大河》、《我們的四十年》更偏重年代感，《外灘鐘聲》《那座城這家人》則更側重於大時代的小人物、細節的描寫。

《大江大河》是正劇中的正劇，講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡代表的先行者，在變革浪潮中不斷探索和突圍的故事。全劇用國營經濟、集體經濟、個體經濟的演變講述時代變遷，標準宏大敍事的路子。

《我們的四十年》則以電視劇行業切入，橫跨了四十年，講述主人公在改革開放浪潮下成長為一名成功的電視人，在市場經濟中不斷受到衝擊也不斷突圍。

另外兩部就比較“家長裏短”。《外灘鐘聲》是一條老上海弄堂裏幾户百姓人家，自文化大革命到改革開放後十年的時代變遷與人情冷暖，親情、愛情故事；

《那座城這家人》以唐山大地震為背景，在改革開放時代變遷中，幾個家庭掙脱震後困厄，最終重建幸福家園。

**從收視情況來看，《大江大河》、《我們的四十年》比較符合電視觀眾的口味。**敍事宏大，有專屬的年代背景，比較容易引起60、70後的共鳴。但沒有經歷過太多的80、90後就沒有那麼強的共情感知。

從網絡播放量來看，《那座城這家人》這樣比較複雜、人物眾多的感情戲比較受網絡年輕觀眾的歡迎。雖然那個時代年輕觀眾沒有經歷過，但家長裏短的小細節卻還很容易讓各個年齡段的觀眾有代入感。

​年代劇的明星化

對於很多年輕人來説，年代劇通常是他們在有選擇的時候不會涉獵的劇集題材。

一是題材過於宏大，相對而言不夠輕鬆、有趣。二是年代劇的演員通常不屬於有粉絲的“流量掛”。沒有年輕觀眾熟悉的演員參演，也成了年代劇和年輕觀眾之間一個隔閡。

但今年的年代劇普遍開始明星化，都選擇了比較有商業價值、有關注度的演員來參演，以圖拉近和年輕觀眾之間的距離。

《大江大河》這樣的正劇，也找了王凱、楊爍、董子健做主演。雖然不屬於純流量掛，但王凱和董子健都是觀眾非常喜愛的明星化演員，且在年輕觀眾裏很有人氣。不少觀眾都是因為王凱的參演才開始關注《大江大河》。未播先火除了金牌製作團多之外，王凱和董子健的粉絲也有不少功勞。

其他三部作品在演員挑選上也普遍年輕化。《我們的四十年》由金世佳、柴碧雲、李茂主演，《外灘鐘聲》由吳謹言、俞灝明主演，《那座城這家人》由童蕾主演。

金世佳這一兩年因為特立獨行的畫風，加上《我就是演員》的精彩表演圈了一波粉，吳謹言更是通過《延禧宮略》晉升人氣小花。這些年輕演員的人氣，勢必也會給年代劇市場帶來新的活力。

事實上，幾年前諜戰劇已經進行了一輪成功的明星化嘗試。

2015年《偽裝者》的熱播將諜戰劇推向偶像化之路。胡歌、靳東、王凱三位主演顏值與演技同時在線，且人設契合當代觀眾審美趣味，深受年輕觀眾青睞，最終點擊量、口碑雙豐收。

之後便出現一大批年輕當紅藝人擔綱主演的劇集。如陳學冬主演的《解密》，李易峯主演的《麻雀》，趙麗穎主演的《胭脂》，雖然口碑都不盡如人意，但流量和關注度遠超傳統諜戰劇。

不知道是不是受到《偽裝者》成功的感召，接下來的一系列“正劇”也都是人氣明星擔綱主演。比如李易峯和金晨的《隱秘而偉大》、楊冪、霍建華的《巨匠》。

雖然心知這都是披着正劇、年代劇皮的偶像劇，但看到年輕演員挑年代戲大梁還是讓觀眾不免擔。不過，硬糖君倒是非常期待小生、小花們在傳統古偶、現偶之外的表現，之前的樣子實在有點看膩了。

如何老少皆宜

其實，在更早的時候，年代劇與年輕觀眾之間並沒有如此涇渭分明，也不只是長輩觀眾的專屬。

《大宅門》、《喬家大院》都是閤家歡的大劇。直到前幾年還有《父母愛情》這樣老少皆宜的年代劇。可到了今年，唯一能夠打通全年齡層的年代劇當屬《娘道》，年輕觀眾還多是陪父母看，邊看邊吐槽。

《娘道》可以説是今年的典型案例，收視率1.543，躋身年度收視率前三名。十一放假回家的年輕人，最常做的事情就是陪長輩看《娘道》。《娘道》充分俘獲了中老年觀眾的心。但劇中冗長、狗血、時不時三觀不正的劇情卻備受年輕人詬病，網上也是罵聲一片，最終豆瓣評分只有2.5分。

雖然在今年慘淡大盤的襯托下，《娘道》的收視率不錯，也成了中老年觀眾的討論中心，但始終沒有做成老少皆宜的年代劇。而在所有類型劇中，年代劇其實是最有希望可以突破年齡層的。

就目前播出的幾部正劇而言，《大江大河》最有成為爆款的潛質，正午陽光團隊作為從山影走出的“國家隊”，對政策紅線的把控一直在線，作品質量也有保證。首播之後，不少觀眾表示正午還是那個處女座的劇組，整體細節都非常符合年代，劇情、節奏、演員的表現都可圈可點，算是開了個好頭。

製作有保障、劇情在線、宏大的敍事背景，已經靠着題材吸引了中老年電視觀眾；王凱、董子健也吸引了不少年輕觀眾；接下來還需要有一些引起大眾討論的劇情和話題，真正引發共鳴甚至共情，或許《大江大河》就能壓軸成為年度大戲。

從豆瓣評分看，這一輪年代戲的口碑都不錯，硬糖君非常期待其後續表現。畢竟，這樣題材大撞車的“同題作文”盛況也不常見，年代戲、主旋律到底應該怎麼拍，大家即將得到一份全新學習資料。