談談一箇中文系學生理解的當代作家們，二月河其實真不算第一流_風聞

今年還真是一個奇怪的年份，10月份金庸剛仙逝，最近二月河也過世了。2005年兩個人曾經參加過深圳一個讀書月活動，當時的報道我還有點印象。

今天蹭蹭凌解放先生的熱度，給大家聊聊我對這些當代中國作家的評價。

畢竟作為一個在大學中文系混了6年的學渣，當年沒事的時候也曾經把我校所有現當代的小説一掃而空。

不過純屬一家之言，估計會和很多讀者的觀點不太一樣。

先説超一流的存在，毫無疑問是金庸。

我覺得他也是近100年來中文寫作僅有的能夠和魯迅相提並論的大師。

金庸的文學，也是少數能夠打通通俗文學和高雅文學欣賞藩籬的例外。他的武俠小説，最早僅僅是市井娛樂小説，但是寫到後期的作品，尤其是封筆以後多次刪減之後的版本，那真的是提升了不少檔次，一躍而成為能夠登上文學殿堂的存在。

古今中外，所有寫通俗小説，而能夠到達這個高度的，真心不多。

金庸的小説，真正做到了娛樂消遣和高深內涵同時存在，既可以被廣大底層人民接受，廟堂之上也有無數粉絲。

這種級別的作家，並不需要任何文學獎來點綴，包括諾貝爾在內。

金庸之外，中國當代最好的文學作品，我看還得是《平凡的世界》。個人認為介於超一流和一流之間。

這部小説毫無疑問是矛盾文學獎歷史上最燦爛的明珠，也遠遠超越其它所有當代小説。

這部小説是中國當代現實主義文學最高級別的存在。它對改革開放前後中國廣闊社會的描繪，可以和杜甫詩史相媲美，很多細節直指人心。至今我還記得開篇對白饅頭、黃饅頭、黑饅頭“歐洲”、“亞洲”和“非洲”的描述。

作為一個農村長大的80後，一直到90年代我依然能夠從《平凡的世界》中找到現實生活中的影子。讀了這本小説，才能真切體會到中國21世紀漫長時期城鄉的巨大差距，才能理解為何農村人要一心逃離鄉土。

這部小説有着直達人心的力量，讀了這部小説，才能讀懂曾經的中國社會。可以預見，在未來這部小説的地位會繼續抬高。

其它的小説都不足以和金庸小説以及《平凡的世界》相提並論了。

既然説到茅盾文學獎，再説説其它幾部吧。

稍稍能夠往上看看《平凡的世界》地位的茅獎獲獎小説，應該是《白鹿原》。這部小説對民國時代關中社會的描寫，也很有歷史滄桑。但説實話，這部小説太多關於性的描寫，有損作品的聲譽。當年我在初中畢業的年紀第一次看這個小説，實在是有點……

關於《白鹿原》這一點，爭議很大。雖然説文學名著不乏相關描寫，但是搞成小黃書般的存在，有點過了。

以至於後來所有版本的《白鹿原》影視劇，都拿這個作為賣點之一，這絕非一個作品的幸事。

另外《白鹿原》也可以明顯看出有對《百年孤獨》這種魔幻現實主義風格的模範，書中種種怪力亂神的鄉間傳奇增添了作品的趣聞，但也有點消解了文學的嚴肅性。

説到這裏，就不能不提莫言的一系列作品，因為説起對魔幻現實主義文學的模範，莫言要更甚於陳忠實。

其實我覺得莫言獲得諾貝爾文學獎，最應該感謝張藝謀。如果不是當年《紅高粱》獲得柏林電影節大獎，讓莫言這本小説得以在90年代就被翻譯到歐洲，從而讓他的作品在諾貝爾文學獎評委那裏有了強大的基礎。後來他能不能獲得這個獎，依然是未知數。

而且，據説當年諾貝爾文學獎授予中國作家，還有其它因素。這裏就不多説了。

總之，莫言的作品，在我看來，相當糟糕。大家可以看看《紅樹林》，在看完莫言的《紅高粱》之後，我第一次在圖書館翻到這本書，實在是大倒胃口，從此看不進莫言的任何小説。

所以在我看來，莫言小説的上限我不敢説，但是下限實在是有點低啊。

和陳忠實、莫言一起喜歡開車的茅盾文學獎獲獎作品，還有一個是阿來的《塵埃落定》。

當年因為是《科幻世界》的忠實讀者，聽説主編獲得文學大獎，那還不趕緊拜讀？

結果，也是一言難盡啊。

至於賈平凹，我就不想多説了。

當然茅盾文學獎的獲獎作品總的來説，當然還是中國當代文學的最高水平。

《歷史的天空》就是一部不錯的作品。後來曾被改編成同名電視劇。

之前圍繞《亮劍》有點爭議，但是這部《歷史的天空》在史實方面基本沒有什麼毛病。

其它獲獎作品，王旭烽的《茶人三部曲》，也是一部展現歷史長卷的文學作品。説起來，茅盾文學獎偏愛那些具有歷史厚度的作品，喜好帶有民族史詩情節的小説，這也是老生常談了。

所以茅獎歷史上頗有幾部長篇歷史小説獲得大獎。姚雪垠的《李自成》和熊召政的《張居正》就在此列。但是我對歷史小説似乎有點牴觸，看完印象一般。

茅獎獲獎作品還有幾個女性。其中《穆斯林的葬禮》能夠獲獎，我個人也覺得有點不夠格，這是一個矯情的三流愛情小説。

王安憶的《長恨歌》我也覺得不過如此，模仿張愛玲的痕跡有點太重了。

茅盾文學獎21世紀以後的獲獎作品，一般認為不如之前。畢竟這是一個純文學逐漸沒落的時代了。

茅獎之外，其實頗有一些好小説。畢竟這是長篇文學大獎，很多寫中短篇小説的根本就沒法入圍。

畢竟是在武漢讀的書，所以當年2位武漢女作家給我留下了深刻印象。

其中池莉的小説《生活秀》曾在2002年被搬上大銀幕，還獲得了多個電影節大獎，是瞭解武漢市井生活必不可少的作品。

池莉的其它小説寫得都挺有特點，尤其是刻畫的具有武漢特色火爆脾氣的漢口女人，每一個在武漢生活過的人應該都深有體會。

同為武漢作家的方方，小説也曾被改編為影視劇。前兩年口碑出眾的電影《萬箭穿心》就是改編自其小説。

另外一個給我留下深刻印象，待遇深刻地域特色的作家是張賢亮。他寫的一系列反映文革前後的小説《靈與肉》，《男人的一半是女人》描寫的西北風情很有特點。

張賢亮曾經一手發掘並推廣了寧夏鎮北堡影視城。

後來包括《紅高粱》、《黃河絕戀》和《大話西遊》等在內的影視劇都在此處取景，傳為佳話。

好了，談了這麼多作家，還沒説到二月河。

其實二月河能夠有如今地位，我看多半要感謝央視。如果沒有央視拍攝的《雍正王朝》和《康熙王朝》2部電視劇，大概二月河的知名度會小很多。

尤其是陳道明主演的《康熙王朝》，是中國長篇歷史電視劇中的經典之作。陳道明的諸多經典台詞，很多人都可以隨口背誦。

然而這主要是編劇朱蘇進的功勞。二月河的小説中根本就沒有這些金句。

我是在看過電視劇之後看的小説，只能説原著小説不過是三流歷史演義小説而已。尤其是可讀性極差。

其實影視劇改編一向有個規律：一流的小説不好改編，二流的小説反而最容易發揮。

影視劇歷史上也不乏因為電視劇火了而帶動原著小説的例子。比如《亂世佳人》原著小説的地位就不如電影那麼經典。

最近的一些網絡小説，比如《甄嬛傳》，比如《琅琊榜》，也都是原著小説相當一般，而改編的電視劇可謂一時經典。

這也是個問題，如果一個作家的作品沒有成功影視化，那他大概相當寂寥。這也是現在以及未來的一個大的趨勢。