影視行業從業者告訴你，這行真的就是高工資、高收入的代名詞嗎？_風聞

文章首發於公眾號：北方公園NorthPark

作者：王小笨

最近知名編劇汪海林因為用“公雞要有公雞的樣子，母雞要有母雞的樣子”這句話評價鹿晗，上了微博熱搜。雖然他很快發微博澄清，但粉絲這頓羣起而攻之他是躲不了了。

對於大眾審美取向汪海林可能確實沒有什麼發言權，但身為編劇協會副會長，對於行業的動盪他的話還是很有分量的。

從11月29日晚上開始，地方税務部門大補税的通知開始下發到各地的編劇工作室，通知規定對2016年到2018年這三年的總收入，補徵32%到35%不等的税。

第二天汪海林就和編劇協會會長劉和平，把編劇行業的現狀反映給了税務總局相關領導，得到的明確答覆是編劇補税的税率維持在16%，“不搞一刀切”。

難怪11月29日汪海林就在微博上説，“我不便於説什麼，只能説，我個人是樂觀的。”手中有糧，心中不慌。

但你隨便點開一個補税的新聞，評論區都是一片戾氣。在吃瓜羣眾心目中，影視行業長久以來就是高工資、高收入甚至奢侈的代名詞，“早就該整治了”“你們不補誰補”這些話不絕於耳。

但事實真的是這樣嗎？

曾經因為《唐人街探案》的劇本，和陳思誠打過官司的編劇李亞玲就在微博上發文説，“吃瓜羣眾們，別把編劇等同於流量明星！別把補税等同於偷税漏税！”意思是在行業寒冬裏，編劇們的生存很掙扎。

這些知名的大編劇在微博上發發聲就能被很多人看到，但很多底層的小編劇，原本也沒過上錦衣玉食的生活，還要默默承受着政策變動帶來的影響，小李就是這其中的一員。

小李是一枚海歸，原本她可能成為一名商業諮詢領域的女強人，但是憑着對編劇事業的一腔熱愛，2015年回國後她就投身到了編劇圈。

這3年時間裏小李幾乎把影視行業裏除演員以外的行當都做了一遍，最後她還是覺得編劇最適合自己。雖然現在行業不太景氣，但她並不打算放棄。

以下是小李自述，採訪在12月初進行。

（除了編劇之外，我們也在做其他影視行業基層從業者的採訪，歡迎後台留言聯繫我們）

01

2017年底，我發現影視行業開始變得不景氣，我參與的幾個項目連續折掉，那段時間幾乎沒怎麼賺到錢。

我剛剛入行是在2015年，那一年中國電影市場票房達到440.69億，那一年也是網絡大電影成名的一年，整個影視行業是一片欣欣向榮的態勢，也有很多資本和人才湧入。

那時候我剛剛從英國留學回來，我在英國讀的是工商管理，因為覺得工商管理以後賺錢比較快，當時就想着怎麼能在10年之間把父母給我出國留學的錢賺出來。

從實習開始我就做商業諮詢，但很快發現自己每天都不想起牀，生活非常痛苦，所以頂着家人的反對，還是決定投身自己真正想做的編劇行業。

當時我花了小兩萬塊錢，跑去宋莊上了兩個月的編劇培訓班。那個培訓班掛了北電的牌子，但並不是所有人都明確自己要做編劇，更多的人想的是看看自己適不適合做編劇，還有外地做婚慶公司的跑來培訓，想着能繼承家族產業，把婚禮辦得更好。

影視行業是一個非常看重人情紐帶和師徒傳承的行業，像劇組中的技術工種，都是一個老大帶來自己的一羣小弟，小弟們如果做錯事了，老大是要負責的，相當於有人為你做了背書。

我在劇組親身經歷過一個事，當時在拍攝過程中，一個大燈從很高的地方落在地上，幸虧當時附近沒有人，否則很可能會出人命，這時候燈光的老大就要負責。那時候我也理解了影視行業並非全部是正常的商業運作，的確江湖氣重一點。

我也是被自己的老師帶入行的，2016年那會因為《上癮》的走紅，許多製作方把資源投向耽美劇，但我的老師是個文青直男，對這個領域一無所知，只能找我們這些年輕的學生，沒想到多年來對耽美的喜愛讓我得到了自己的第一份工作。

但耽美的好景不長，《上癮》很快就被封殺了，那時候我們的心理過程就是據説要被封殺-真的封殺了-接下來怎麼辦。政策原因加上地產背景的投資方對投資回報率要求太苛刻，説要精確到小數點，總之這個項目就流產了。

剛剛進入編劇行業的時候，我一個月的收入是7000塊錢，其實按照第一份工作的標準不算差，但和大學時候的生活水平相比簡直是跳水式下降，我是那會才學會的淘寶網購，原來像化妝品這些都是隨便買，現在就要貨比三家了。

我們的辦公室在三里屯 SOHO，有一回我老闆就站在窗口，指着樓下説，你們現在這樣就不錯了，你們向下看看其他人類是怎麼活的，那回真是第一次感受到了生活的暴擊。

那時候像我這樣的小編劇能接一個編劇項目，基本上就三個理由，對題材熟悉、年輕、有熱情。

我入行時接的第一個項目讓人印象深刻，那時候生活很艱難，正好朋友介紹説有一個網大的項目臨時需要編劇，我就去了。因為之前的編劇偏直男思維，總達不到製片人的要求。

那是一個女主角以小三身份插足男主角和女二感情的故事，工作其實不難，因為前一個編劇已經把人設、故事梗概、故事線這些都寫好了，我只需要把戲具體寫出來。

但到現在我都不理解制片人對情節的唯一要求：女主角一定要被強姦。當時製片人是在去雍和宮的出租車上跟我説的，他信佛，要把自己親手抄寫的佛經供奉到雍和宮，膝蓋上放着佛經，嘴上説着女主角一定要被強姦，那個場面真的特別魔幻，那種感覺就像自己的靈魂被按在地上摩擦。

不過我必須要説，那是我遇到過的最爽快的一個製片方了，恨不得稿子剛發過去，下一秒錢就打到銀行賬户了。在編劇圈尾款拖欠，甚至直接不給這都是默認的規則，像這麼爽快的製片方簡直是稀有動物。

只可惜這種優良品質我之後再也沒遇到了。

02

自由編劇典型的一天其實和你們做自媒體挺像的，每一天早上起牀，點一支煙，泡一杯咖啡，坐在電腦前發現寫不出來，然後刷刷劇找找靈感，不知不覺之間一天過去了，然後晚上拼命趕稿。

但我要花更多的時間在體驗生活上，耽美那個項目折了之後，我接到了一個給電影頻道的電視電影寫劇本的項目，那個電視電影講的是兩代人之間消弭隔閡攜手共進的故事。

為了寫好那個劇本，我還去北京一家養老院做了幾天義工。養老院兩棟樓之間有個連接的風口，有一個牙齒已經掉光的老爺爺站在那裏，我就跑過去問他有火嗎，老爺爺把火遞給我，我們就一起抽煙。

我跟老爺爺説，不要告訴護士我在這裏抽煙，老爺爺悄悄跟我説你也不要説。這種很有典型性的人物最後反正都被我放到了劇本里。

雖然體驗生活、前期調研可能會花費很多時間，但這部分落在賬面上卻是沒有什麼實際回報的。編劇的收入是按階段算的，從大綱到初稿到分場再到尾款，只有過了某個階段，才能拿到上一階段的錢，如果比稿失敗或者項目半路黃了就幾乎拿不到什麼錢。

去年年底那會我就經歷了做一個項目折一個的階段，真掙不到錢，我才下定決心找一份穩定的工作。今年年初我就去了一家負責進口片引進的公司。

在那家公司，我主要負責英文劇本編審，每天都要看很多從全世界各地投來的劇本，我要給這些劇本做一個簡單的分類，再對它的優缺點做一個評價，方便製片人對是否要投這個劇本作出判斷。

但大半年之後，我就對這個工作有點厭倦了。雖然每個月12000的工資還不錯，但我覺得其實自己做的就是拿時間換錢的事，算下來自己並沒有真正參與到什麼項目之中，在我們這個行業，英雄不問出身但看項目，這意味着劇本編審工作對我的未來幫助很小。

所以我決定辭職了。但現在回頭看，覺得自己在大量閲讀劇本之後，審美取向其實有了挺大的提高，這時候再回頭看自己2017年寫的劇本，確實有點爛。

離開進口片引進，我就打算重回編劇圈，但我突然發現，整個行業的日子都不好過了。

03

今年5月底開始，整個影視行業掀起了大查税，我這個小透明也能清楚感知到行業的變化，畢竟周圍有很多小夥伴都在待業。

最近我去幾家公司面試全職編劇，如果沒有項目分成，能拿到的底薪只有4500，然後對方一直強調我們會給你交五險一金，但這點工資對於在北京生活來説，也就勉強夠活。

目前輿論對查税補税這些舉措整體上是一個肯定的態度，覺得那些原本流向明星的資金會開始向編劇、服化道這些工種傾斜，最終會產生一個更為健康的影視生態。

但我不太贊同這種論調，其實影視行業的從業者，都清楚自己處在一個巨大的泡沫之中，所以他們一直想的都是要成立比較有公信力的機構，一定要走上正軌，這種內生性的東西已經產生了。

但這次突如其來的外力調解，可能會暫時阻斷那個自發性的萌芽，畢竟外力並不能切身瞭解到行業到底需要什麼。

當然外力調解也不都是不好的。像之前的進口片引進行業，每一年都有人期待説第二年配額就要徹底放開了，很多人還信誓旦旦地説今年是進口片元年，但事實證明都只是美好的願望。

但我覺得這種保護對於國內影視行業其實是必要的，你去翻翻枱灣的電影史就會發現，無限制的好萊塢電影的衝擊正是他們本地的電影工業萎靡的原因之一。

不管外界怎麼波動，我還是打算把編劇作為長期的職業追求方向，畢竟這三年時間裏，我幾乎已經嘗試了行業裏所有的工作，比起自己想要什麼，我更能感覺到自己不想要什麼。

行業裏呆久了，很多既有的觀念確實會被改變。上大學那會我讀的電影行業書籍都是講好萊塢的，剛回國的時候覺得國內的影視行業處處不專業，但現在我發現中國的這個社會和文化土壤，好萊塢那一套真的不太適合，中國的影視行業走向專業化，走的一定也是中國特色的專業化道路。”

其實到現在我家裏人也不認同我的職業選擇，我媽一直希望我能從事一份穩定而體面的工作，家人對這個行業本身的認知也不是很好。

但我現在也明白了，這個行業在道德標準上和普世價值觀差得確實有點多，就像前段時間李誕那件事，這個圈子對人與人之間肢體接觸這件事更放鬆一點，真的不一樣。

進入編劇圈對我來説就是一個褪去光環的過程，我也要學着用相對講義氣的方式，花更多的時間在處理人際關係上。

這和我過去受到的教育是完全不一樣的，我見過很多人不從商業考量，去做那些沒有必要也沒有意義的事，比如為另一個人喝酒，為另一個人演爛片，甚至更瘋狂的事。

我感覺那時候自己的認知和價值觀就在潛移默化中被改變了。

這種改變對我的人生選擇也有影響。因為在人生的岔路口上，我走向了現在的編劇這條路，另一條路該怎麼走是其實非常清晰的，但現在這條路會怎麼樣誰也説不好。

以前我是個挺循規蹈矩的女孩，但我更喜歡現在的這種改變。周圍的同齡人都在談論着結婚、房子、車、穩定的生活、社保，那些是很重要，但我並不太關心。

如果説這個行業對我最大的影響，就是讓我變得更加不切實際了，怎麼説呢，可能稍微離地了一點吧。

但離地一點也挺好的。