琅琊榜、偽裝者的背後，是這個男人撐起了國劇的半壁江山_風聞
观察者网用户_239951-2018-12-21 08:40
文/李亦然
來源/拾文化
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國劇之光
孔笙出品，必屬精品。
在2018年12月，兩部國產劇悄然上映，掀起了一股年代戲潮流，這兩部國產劇就是最近熱播的《大江大河》和《外灘鐘聲》。
在這兩部熱播國產劇的背後，我們發現了一個熟悉的名字——導演孔笙。
《大江大河》劇照
孔笙是誰？他是導演，被觀眾稱之為：國劇之光。他究竟有多厲害？
他在第30屆電視劇“飛天獎”中以《北平無戰事》、《琅琊榜》、《父母愛情》三部高質量作品獲得優秀導演獎；他2015年，執導了女性職場勵志劇《歡樂頌》，打破了外界“孔笙導演不會拍女性”的傳聞並掀起了一股收視狂潮，成為年度黑馬。
他拍的電視劇，即便在苛刻的豆瓣上，評分高達9.3分，平均評分也在9分左右。在國產電視劇頹靡的今天，孔笙導演毫無疑問成為了國產劇的半壁江山。
這就是孔笙。他向我們證明了：國產劇也有精品。由於多部作品積累的口碑，在觀眾嘴裏有一句廣泛流傳的話，那就是：孔笙出品，必屬精品。
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孔笙原則：
演員只用對的，
從來不用貴的。
在這個為小鮮肉支付高額出場費的今天，國產劇已經被污名化了，提起國產劇，注水、演技尷尬、小鮮肉、粗糙濫制等名詞已經緊緊地和國產劇捆綁在了一起。
曾有業內的人爆出，光是支付小鮮肉的片酬，就花費了百分之八十的費用。剩下的百分之二十，才能夠拿來用來做服化道——較少的錢投入到服化道上，是電視劇粗糙濫制最主要的原因。
《大江大河》劇照
但是孔笙導演執導的電視劇，卻從未與這些不良風氣沾邊，因為孔笙有一個業內標準：演員只用對的，不用貴的，錢主要用在服化道上，而非演員的片酬上面。
就拿今年的《大江大河》來説，耗資巨大，演員的陣容彙集了老中青三代實力派演員，有王凱，楊爍，董子健，童謠，楊立新，王永泉等演員，為了還原當初的年代感，該劇的美術製作費用是其他作品的兩倍，總投資的一半都用在了製作上。
被界業公認為“最會控制成本”的導演孔笙，還很喜歡啓用較新的新人，以節省演員的成本。
《琅琊榜》劇照
《琅琊榜》的製作班底，在當時並不算全是一線演員。當時的王凱和靳東，雖然已經在娛樂圈摸爬滾打多年，但是並沒有多大的名氣。孔笙導演大膽啓用王凱和靳東，並邀請胡歌，使得胡歌再度翻紅。
而《琅琊榜》和《偽裝者》最後也證明：王凱、靳東、胡歌，是片酬合適卻演技爆裂的實力派演員。
《偽裝者》劇照
在孔笙導演的電視劇裏，我們也經常會看到熟悉的一些老演員。他們都是有演技的老戲骨，但在這個老戲骨被忽略的時代，孔笙將他們重新包裝，出現在不同的屏幕上。
楊立新，在《父母愛情》裏，楊立新飾演的是炮校的校長叢校長，是楊書記的丈夫，同時也是安傑和江德福的媒人。而在《大江大河》裏，楊立新老師飾演了水書記一角。
《大江大河》劇照
劉敏濤，在《琅琊榜》裏扮演靜妃，性格賢良淑德，而在《偽裝者》則扮演了硬氣的大姐，端莊大氣的形象深入人心，後來在《歡樂頌》裏還出演了關雎爾的母親。
《琅琊榜》劇照
穆麗燕，在《戰長沙》裏扮演楊紫的媽媽，在《歡樂頌》裏出演的則是曲筱綃的母親。在《大江大河》裏則飾演了一個賣兔子的農民。
《歡樂頌》劇照
千萬別小看這些配角，楊立新、劉敏濤、穆麗燕，都是國家級演員，任何一個人的演技拎出來都能夠吊打小鮮肉十條街，而她們也是孔笙導演電視劇裏的常客。
在孔笙導演的電視劇裏，你時常見不到那些光鮮亮麗的小鮮肉，幾乎滿屏都是演技派和老戲骨，是一場真正意義上的“國劇盛典”。
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孔笙態度：
深度細節控
孔笙導演的電視劇，部部都能夠稱得上精品，你一定以為孔笙是個著名大學的著名教授吧，然而事實上，孔笙並非科班出身，而是半路出家的“和尚”。
孔笙大學學習的是中文系，畢業後從事的是編輯，他的文學功底奠定了他日後對劇本的態度比較認真、苛刻。但他同時對影像很感興趣，便自學了關於攝影的課程。
《偽裝者》劇照
從編輯部辭職後，孔笙當了攝影師，很快，他從攝影助理、副攝影師又做到總攝影師，後又自學了剪輯等課程，最後在朋友的建議下開始幹起了導演的行當。
由於出身自文學系，孔笙導演對於細節要求格外嚴格，他在團隊在業界出名了的愛折騰，光是服化道，就足夠他折騰來折騰去。
在拍攝電視劇《温州一家人》的時候，孔笙帶着劇組跑遍了天南海北。從陝北到東北，從東北到俄羅斯，然後到法國、意大利……劇組的人抱怨説，去青島或者上海外灘取景就可以代替國外取景，但是孔笙拒絕了，依然堅持到國外取景。
預算不夠怎麼辦？被稱為“最能控制成本”的孔笙精打細算，就連劇組的飯錢都算得清清楚楚，終於實現了以最少的預算進行世界範圍取景的壯舉。
最後整個世界轉了一圈，意外地發現竟然和國內取景的花費相差並不是很大。
《琅琊榜》劇照
《琅琊榜》裏的很多細節，都是由孔笙導演親手把關的。
孔笙曾説：
“譽王謀反、攻打獵宮的那場戲，大概有十到二十分鐘的攻城戲，為了拍出實在的古代攻城作用，雲梯啊、滾木啊、煙啊、火啊……為了那場戲我們總共拍了七天，那場戰鬥本來能夠不那樣拍，不必花那麼大勁兒拍獵宮被圍，可是，這個戲是後邊劇情的高潮點，它是靖王能否當太子的重要節點，我們覺得，如果不把五萬人打三千人的這個概念用鏡頭體現出來，這個戲就不實在，所以我們就傻傻地拍了七天打仗。”
《父母愛情》劇照
其實從《琅琊榜》《偽裝者》《戰長沙》《生死線》《父母愛情》等電視劇中的服化道中，就能夠看出來很多用心的細節。因為孔笙多拍年代劇，所以就連牆上貼上的海報、女主扎頭髮用的透明皮筋、牀上鋪的大紅大綠的牀單、寫字用的薄如蟬翼的泛黃的紙張……都體現了一個導演，對時代的刻畫和對細節的用心。
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新作《大江大河》備受期待
反應改革開放四十週年的年代劇好評不斷
孔笙導演一直都是業內的口碑。在山影（山東影視集團有限公司）時期，坊間流傳的是山影出品必屬精品，後來創辦了正午陽光，正午陽光就成為了口碑的保證，作為國產電視劇的棟樑，山影和正午陽光共同為國產電視劇貢獻了許多精品。
《大江大河》劇照
而孔笙導演如今正在熱播的，便是由阿耐的150萬字長篇小説《大江東去》改變的電視劇《大江大河》。和作品《歡樂頌》一樣，阿耐筆下的人物，其實是社會階層的一個代表，也是改革開放四十年的一個代表。
全劇以三個人物的故事為載體，全景展現了改革開放二十年中國人民經濟生活的變化。
《大江大河》劇照
《大江大河》的三大主演：王凱、楊爍、董子健。分別對應三大男主，宋運輝、雷東寶、楊巡。並分別對應三種經濟羣體：國營經濟、集體經濟、個體經濟。
阿耐和孔笙的目的，是通過三大主演展現國營經濟、集體經濟、個體經濟的發展過程，所以三大主演身上，就普遍具有該經濟主體的特質。
《大江大河》劇照
王凱飾演的宋運輝，是常人眼中的書生、秀才，滿腹經綸，但實踐能力並不強，他是國營經濟這一批人中的典型代表。
楊爍飾演的雷東寶，像是一個地痞流氓，實際上卻又是一個勤勞能幹的退伍軍人。他有一股流氓的氣息，才得以在全村之中推行改革，讓全村人民心服口服，他是集體經濟這一批人中的典型代表。
董子健飾演的楊巡如今還只是個模糊的配角，但是通過他代表的個體經濟就可以推斷出來他是腦筋靈活、不受拘束的一代人的代表。
孔笙試圖通過這三個人的人生命運，展現整個時代的變遷——改革開放四十週年，或許對於90後來説沒有多大感受，但是對於60後、70後、80後來説，則是翻天覆地的改變。
《大江大河》劇照
四十年，國內生產總值翻了幾番，人民生活水平極大提高。從吃不飽飯到能夠吃飽，再到如今可以自由地通信、上網，中國60後、70後、80後這一代人，親眼見證了時代的滄桑。
而《大江大河》就是這巨大變遷的載體。目前，《大江大河》在豆瓣上的評分是8.9分，這對於國劇來説，已經是不低的評分了。
倘若能夠保持這個水平甚至持續走高，《大江大河》就有可能成為今年的國劇王。
國劇，已經被塵埃掩埋了太久了。很多年前，羣眾都以看國劇為榮，畢竟那個時候的國劇，製作精良，至今也值得反覆觀看。
《偽裝者》劇照
可不知從什麼時候起，國劇就成為了“LOW”的代名詞，但凡標榜自己有品位的人，都紛紛去觀看日劇、美劇……就這樣，國劇流失了大批量的觀眾，國劇也被掩埋在塵埃之中。
但是如今，精品的國劇又開始展露頭角，在這背後，是一代又一代恪守初心的導演的堅持，是孔笙為代表的一批立志為國劇代言的導演，幾十年心血的結晶。
相信孔笙，更相信國劇，只要肯用心，鐵錘磨成針。
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