毛澤東的詩詞為啥那麼有氣勢？_風聞

在詩詞鑑賞上，至少個人的意見，技術上的評價和閲讀上的喜好是要分開的。

閲讀喜好這東西，受個人閲歷，感情色彩，價值取向等等東西的影響非常嚴重。而且很多詩詞所寫的東西根本不是一個維度的，你喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，沒啥理由可講。喜歡毛和討厭毛同樣天經地義，是你的個人自由。硬要蠢到來問我在《沁園春·靈山齊庵賦時築偃湖未成》和《沁園春·雪》中更喜歡哪首，這是毫無意義的。一來兩首作品表達的意境和感情完全不搭界；二來我即使更喜歡其中的某一首，這更可能只是説明我的情感更貼合那首，價值取向更傾向那首，和他們的好壞並沒有必然的聯繫。

所以和旁人説作品，我一般只説技術評價。因為這東西是確實有比較客觀標準的。意義疏密，情感曲直，這些東西都是看得見的。我這篇文字裏面説到的，毛的詞意義稀疏，情感直率，等等，相信沒有大問題。讀者大可以喜歡這個風格。但不承認他是這個風格，您倒是給乾貨啊。

至於更喜歡哪首沁園春的問題，反正説了，還是明確回答一下吧，比起讀詩詞，我更喜歡看愛情動作片——希望您不會因此覺得，我居然認為愛情動作片的藝術價值比詩詞高。

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詩貴什麼？首先貴真。詩的本質是自由啥的都是泛意識形態化的扯淡。

詩，停留在藝術的層面，只有表達得是否真實，貼切，有感染力的問題，要上升到價值評判高度，那就是看屁股，甲之蜜糖乙之砒霜，用自由的政治正確去否定一首詩，和用革命的政治正確去否定一首詩有啥區別。

這還不友善內容？合着擺出副高冷樣站在道德高地上討論藝術問題就很友善不成？

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然後回到題目。毛的詩詞為啥那麼有氣勢？這個問題最簡單的回答是“因為他就是那麼有氣勢啊”

古往今來有氣勢的詩人很多，“星垂平野闊，月湧大江流”有沒有氣勢？“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”有沒有氣勢？“秋空一碧無今古”有沒有氣勢？等而下之，“眼通西北江山外，聲振東南日月邊”有沒有氣勢？多一個毛有氣勢有什麼奇怪的？

但我想題主要問的肯定不是這個東西。題主大約要問的是“為何毛的詩詞有一種獨特的與他人不同的氣勢”，抱歉我這裏一時想不出形容這個氣勢的詞，但讀過毛的詩詞的人，只要有初步的詩詞鑑賞能力，大約是能比較同意，他的氣勢在詩人中是比較獨特的。

就個人的看法，這種氣勢大體可以分為三個方面進行論述：地位和見識學養帶來的獨特視角，經歷創造的閲讀感受加成，才力和性格形成的個人詩風。

出去一下，回來再寫。

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首先説視角。這個是讀毛詩詞最容易感受到的。他的東西一貫有一種在時空和事件上的遼闊感，能把很浩大的東西給你濃縮在一個很小的範圍內，讓你讀起來就覺得自己隨着他走，隨着他描寫的事物擴展開來，於是自己也隨着浩大了。這個細分下來也有兩點，一個是對浩大外物形象而生動的濃縮，二是強烈的主動意識。

1.外物。毛寫景如“長城內外，惟餘莽莽”，“大河上下，頓失滔滔”，從長城看到黃河，一下看出幾千裏地；寫時間如“把幾個石頭磨過了，小兒時節”，這是幾百萬年的歷史；寫事如“為有犧牲多壯志，敢叫日月換新天”，裏面是多少腥風血雨。這些換算到現實非常非常複雜震撼的東西，在他的詩詞裏面都是相對輕描淡寫的，濃縮的，抽象化的，用革命的文學語言説，是革命浪漫主義的。但這些東西我們又都知道現實的對應。讀起來就自然感到浩大，以及超越於浩大之上的作者的視角了

2.自身。如果只是上一點，那古往今來非常非常多的詩人都做得到。“大漠孤煙直，長河落日圓”，“舉頭西北浮雲，倚天萬里須長劍”一樣很浩大。但毛與古往今來的絕大多數詩人有非常非常不同的一點。他具有非常非常強烈的主動改造客觀世界的意識和自信心。“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”這類很主動表露意圖，或者“一萬年太久，只爭朝夕”的句子不説了，他純寫景的時候一樣是要把自己改造世界的慾望壓進詩裏面去的。“山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間”，這裏是把山主動趕去刺天。“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙”，這裏的人都是具有改造世界身份的“英雄”

這第二點好不好，每個人都會有自己的判斷。但這點在詩人中確乎是非常少見的。這需要有高昂的激情以及堅信自己正確的意志。古人寫自己的豪情大多無非是“會當凌絕頂，一覽眾山小”，“贏得生前身後名”，“使李將軍，遇高皇帝，萬户侯何足道哉”，求的是個人功名，個人超越，而且往往年輕的時候“致君堯舜上”，老了就“憑軒涕泗流”了。但毛從年輕到老年，幾乎是如一的。

至於求個人功名和超越，不能説毛沒有這層意思，但他的詩詞裏更加獨特和強烈的意志是要改造世界，打碎一箇舊世界，建立一個新世界，這樣的境界，放到古人中，就只有去帝王和反賊中才能找到相似的。如“周公吐哺，天下歸心”，“他年我若為青帝，報與桃花一處開”，“東南西北效皇極，日月星辰奏凱歌”，所以很多人説毛是帝王詩。但毛的詩其實與這些詩的視角是有差異的。他自己抬得很高，但他不忘記抬民眾，抬他認為真正創造歷史和他真正能依靠的力量。同時他有一種堅定的對自我道路的自信，這種自信，至少在他自己看來，是有充分的科學依據的，能與現實對應的，能實踐的，這使得他的詩同時具備改天換地的豪情和腳踏實地的現實感，比較起來，曹操的詩有充分的現實感，但沒有改變世界的慾望，黃巢洪秀全這樣的有打碎舊世界的雄心，但詩詞卻是很少有落實到現實的，泛泛地描寫一個結果，過程，困難，方向，都沒有。

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然後是經歷帶來的閲讀感受加成，這個就沒啥好説的，很多答主都説了，毛的詩與絕大多數大氣勢作品的重要區別就是毛是有乾貨的，説百萬雄師過大江就百萬雄師過大江，説殺你全家就殺你全家[笑cry]。讀起來想起歷史，感覺自然不一樣。有人提中正公的，是啊，如果中正公能幹出老毛那攤子事兒，然後掛一句“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”，多吊，可人中正公不是被百萬雄師趕到那小島上去了嘛[笑cry]。

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最後就是回到詩本身。才力和性格形成的個人詩風。

回到這一點，我強烈強烈向各位推薦碰壁齋主《讀毛澤東詩詞集雜想》，或名《舊詩詞雜想》，其實我覺得説太祖的詩風，他真差不多説完啦，沒啥好説的啦，這裏貼個鏈接碰壁齋主《舊詩詞雜想》，然後厚臉皮照引一下部分原文。

毛的《沁園春·雪》與辛棄疾的《沁園春·築偃湖未成》結構很相似。辛詞道：

疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閒，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小、在龍蛇影外，風雨聲中。○○爭先見面重重，看爽氣朝來三數峯。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭户，車騎雍容；我覺其間，深雄雅健，如對文章太史公。新堤路、問偃湖何日，煙水濛濛？

《沁園春·雪》（一九三六年二月）：北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，唯餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日、看紅妝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷；一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

毛第一韻裏，“千里冰封、萬里雪飄”近乎重複，“風光”兩字也幾乎可以點繁；辛有三意，“萬馬”雖是比喻，同樣提供了形象。第二韻毛極相似地寫了長城、大河的景觀；辛湍直下而珠倒濺，橋橫截象月初缺，還重疊地把“弓”來形容月，提供了四意五象。接下來，毛照舊寫雪景，辛詞轉到人事，意思也比毛曲折。再下來毛還在概寫雪景，有兩個意思，辛出來三意。下片開頭那韻，毛花一句重複上片結句，辛有詞藻極密的兩個意思。下邊兩韻，兩家處理得非常相似。毛花四句寫重複的一個意思，再三句差不多還是那個意思；辛前四句拿謝家磊落、相如雍容描摹了山給人的兩個側面的感受，再把太史公寫山的另一副面目。兩人所寫同樣的像點鬼簿，專抄古人的名字，可是效果迥然不同。倘把辛的《沁園春·將止酒》來比，毛照樣吃大虧。也無妨把蘇的《沁園春·孤館燈青》比毛的《雪》、辛的《念奴嬌·野棠花落》比《崑崙》，結果沒有兩樣。

在《崑崙》裏，毛跟崑崙山的關係顯得疏遠些，不那麼連着血肉。詞的上片，崑崙只是毛的描寫對象，下片裏，崑崙也不過毛的道具，作者沒有跟它發生心心相印的認同，或者格格不入的拒斥。上下片的情緒始終高昂闊大，尋不見作者情感上的曲折變化，大嗓門、高調門一直喊到底。下片“不要”借語氣的反對把詞意轉移到另一處，但是，它沒有轉變感情色彩。上下片的末句，都顯得不如前邊激烈，不過，從“環球、世界、千秋”之類字眼看，毛似乎想保持高昂闊大的勢頭。這兩句相對的平穩，不是感情性質的不同，而是感情能量的不足。可以竭力發揮的地方，前邊已經發揮盡了，高嗓子喊久了不免變嘶。《沁園春·雪》跟《崑崙》一樣，只一個調門，沒有情感的動盪，詞意的轉折也只一處。我們不好講它們是沉鬱頓挫之作。

毛個性、情感的特徵，大致框定了他的風格，也不可避免地附帶來優點和缺點。我們細讀了蘇詞，再回眼看毛，對毛的印象會更清晰：蘇詞耐得千遍讀，毛那裏只能作一日遊。蘇那裏可以住家過活，毛那裏等於古語所謂“蘧廬”，一宿不可再宿的。

毛寫詞像汽車走筆直的下坡路，一瀉無餘，而不像走盤山公路那樣左盤右扭、跌宕起伏。他整個下片，基本上只是一個意思的順承生髮，一羣意思實際差不多便是一個意思，這便沒法作轉，否則這個意思會自打嘴巴。轉折當然也可看作下句打上句的嘴巴，不過，那是一個意思打另一個意思的嘴巴。毛詞意過稀，一首詞能容納的意思太少，本錢不夠，便想轉也轉不了幾下。

轉折是造成頓挫沉鬱風格的主要藝術手段，毛詞很少能引起人品味甚至回味，就源於他沒有充足的意思作轉，他的意思不含轉折的特性。他情感高朗而不深沉，他樂觀而不悲觀。樂觀一個傾向的感情趨於發散，像氣體結不成塊，隨時上逸；悒鬱一個傾向的感情趨於沉凝，像水順勢向下聚落。發散便一瀉無餘，沉凝的東西會百轉無盡。我們常説“迴腸九折”，貼切地描摹出向下的那個心理特徵；毛那一路的情感也許便近乎另一句講率直人的粗鄙俚語：“直腸子通屁眼”——大概有人會覺得我用詞不恭，可是毛想當不會怪我，他自己在《念奴嬌·鳥兒問答》不就説麼：“不須放屁”——遺氣也不過就是“直腸子”裏一瀉無餘的一股氣體罷了。毛情感的性質不利於作轉折，寫詞的手法也不允許多作轉折，他的風格也便跟沉鬱頓挫隔膜，巴望他給人以餘味，那隻表明你知人不明

我們前邊提到，毛的詩風較為保守，落在傳統的圈圈裏。這話也許得做些解釋。它不是説，毛澤東沒有表現新思想。毛的確寫到些古人沒有的意思——儘管他做這點算不得特別成功——可是，這些新意思只用舊風格便可容納，它們的特質，不跟舊風格不共戴天，而可以同居一個屋檐底下，相依相伴着過活。這話也並不否認，毛可能有他自己的特點，比方，他的想象便很可佩服。不過，想象並非毛家店獨家經營的專利商品，想象力雄奇的作者不止毛一人，毛在他們裏也還算不上第一人；傳統從來就推崇而不排斥想象。毛的突出之處，依然處在傳統的包容之內；好比孫猴子那個筋斗雲，看來已經厲害得很，但他終究沒有翻出如來的掌心。

這幾段基本上把毛的詩風説得比較清楚了。意義稀疏，缺乏轉折，基本上是貶義……不過這反正是和第一流的頂級大詩人比較，而且毛本來就不是尋章摘句的專業詩人，不必在意。

但這一點在突出毛的“氣勢”上，卻格外有好處。一樣是豪放派，蘇辛陳各家在“氣勢”之外，其實有更多可以品讀涵詠的東西，讀完他們的作品，除了“氣勢”，你記得住更多的東西，你的精力也不會只放在回味“氣勢”之上，但毛的詩詞，意義稀疏和缺乏轉折，本身就利於節省腦力，體會“氣勢”，而回頭想起的時候，刻薄地説，你就只記得住“氣勢”了……