2018追番札記（補番篇）_風聞

不算今年年內無法完結的新番的話，2018年一共追番共103 部[1]，其中當季新番56部，補舊番47部；其中劇場版動畫有5部。這是大致的情況，這篇我先談補舊番的感受，新番等周天《哥布林殺手》最後一集更新之後再談。

    圖1是我做的詳細評分表（按最後分數降序），在作為第一印象的起評分基礎上，分出劇情、作畫、角色、音樂和其它要素五個加（減）分項目進行評估，得到最後的綜合分數[2]。

圖1

顯然今年補番中最優秀的TV動畫是三季《再見！絕望先生》和《少女與戰車》TV版和劇場版。《再見！絕望先生》由久米田康治原作漫畫改編，借男主糸色望和諸多女角色的互動，以最憤世嫉俗的態度諷刺日本社會，尤其是人際關係中最怪誕和最荒謬的現象。

不僅於此，久米田康治對於和日本關係密切的國家，尤其是美國、中國和朝鮮也是黑的不遺餘力。可是不得不承認的是，仔細理解久米田的思維，你會發現他僅僅是將普遍存在的困境推至極端情況而已，但就如此，就足以造成無與倫比的荒誕效果，這意味着現實本身同荒誕的戲劇之間的界限，也並非想象中的清晰。久米田無疑是以最敏感纖細的感情體味到這一點，卻用最粗暴的方式加以表達。無疑，久米田的原作就足夠優秀，新房昭之親手操刀監督的改變動畫更是將這部作品的表現力推向極致，我尤其要推薦第二季，新房幾乎展現出癲狂的表現力，瘋狂的在各種各樣的風格中切換，並把故事線用蒙太奇的方式重新編制，而在其中，無數梗和惡趣味內容被填入，給觀眾以難以想象的視覺衝擊。這種新房別具一格的表現方式不僅在《絕望先生》中得到了最高的表現，今年補的其他新房監督的番劇也是如此。兩季《荒川爆笑團》[3]，兩季《瑪利亞狂熱》，甚至偏正經故事的《三月的獅子》也都與同類作品表現出相當的不同。雖然也有《電波女與青春男》和《煙花》這兩部失敗作品[4]，可這完全無法阻礙新房成為我心目中最能夠展現動畫這一藝術形式所具有的獨一無二魅力的監督。

《少女與戰車》及其監督水島努代表的則是寫實主義的高峯。《少戰》的經典之處就在於大量細節的呈現和無與倫比的敍事節奏[5]。《少戰》的劇場版和最終章也繼承了TV版的優秀質量，暑假時我還特意去體驗了一下劇場版的4D效果，確實有夠震撼。少戰對於戰車細節和歷史的考證無疑是最令軍宅津津樂道之處，當然大量的梗也被埋在各處，等待觀眾去發覺和反覆回味，這也是我為何會重看此番多次的原因。

另外得到高分的還有JOJO系列、四季《出包王女》和《迷糊餐廳》。JOJO的優秀自不必多説，到處都有的JO廚已經足夠説明問題。至於《出包王女》我必須承認矢吹健太朗是人類救星，賣肉界的翹楚，所謂“黃山歸來不看嶽”，看完出包王女四季後我對任何的後宮賣肉番都已經系統系脱敏，矢吹老濕基本上已經玩遍了所有的套路，設計出了最可愛的少女，後宮肉番番除此之外還有什麼呢？不過論正常向的日常番，或許三季《迷糊餐廳》是相當不錯的推薦，CP明確，輕鬆但不無聊，作畫一直在線，角色也夠可愛（雖然各有各的變態）。輕喜劇還推薦《漫畫家與助手》、《農林》和《男子高校生的日常》。

在彰顯動畫表現力方面《吊帶襪天使》、《靈能百分百》和《怪化貓》三部作品呈現出不同的特色。《吊帶襪天使》偏美式風格，動作戲一流。《靈能百分百》的動作戲同樣酷炫，而《怪化貓》則完全是以其獨特的畫風吸引眼球，當然主角賣藥郎的粉絲女性佔多數就是了。

以上是我想簡單説一説的今年所補舊番。總體來看優秀的作品有一些，但似乎沒有去年那麼多了。主要是在大的商品化潮流下，作品數量越來越多的同時，真正的佳作反而愈發的稀少。剛開始時很快能補完大量有有口皆碑的作品，之後就只能去自己發掘符合自己口味的佳作，這是個可遇不可求的事情，當然能夠發現一部，則樂趣不言而喻。作為生活的調劑，斯亦足矣！

[1]這裏的“部”是指TV動畫的一季或者劇場版動畫的一集，並不單算OVA或者OAD等形式。

[2]起評分制度我對上年的標準進行了修改，上年的分數是95起評是神作、90起是佳作、85起是普通、80起是優缺點、70分數段基本上是覺得很不好了。這個評分系統的弱點是對於神作，加分項太多就會導致超過100。因此今年的評分改為90起為神作，80為佳作，70為普通，60分數段就是差評了。這樣可以拉開距離。

[3]《荒川爆笑團》的有趣之處在於對於現代性價值觀全面的解構和反思，男主作為現代社會極端的性格典範，在和荒川橋下亞文化社羣的接觸中反思自己一直以來篤信真理，並回歸某種“高貴野蠻人”的狀態，是相當具有思考價值的。

[4]當然其中新房都是“總監督”而不是“監督”，對於作品的干涉程度大為不同。

[5]很難想象，能拍出《少戰》的水島努居然還是《迷家》的導演，真的是上限有多高，下限就有多低。