這部國產動畫曾是戛納電視節的寵兒，卻再無下文_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

文/二律

中國原創優秀動畫的火種也許會時而變得微弱，但永遠不會湮滅。

95後是一個略顯尷尬的奇特存在。80後見證了祖國改革開放，復古交織着反叛是 80後的主題；90後則放慢了反叛的步伐，逐漸的迴歸了傳統，00後又橫空出世，以全新的視角打探世界，代表着未來與新生。

這樣的規律似乎普遍存在於各個領域，動畫方面也不例外。然而，有一代人叫95後，他們所廣泛喜愛的動畫，正如95後自身一樣缺少“存在感”；既沒有《黑貓警長》這種跨越兩至三代人心中記憶的經典，也沒有《喜羊羊灰太狼》這類風捲殘雲般吸引小學生的國民兒童片，彷彿斷代一般。

**然而我們如今回過頭看，95後實際上歷經了中國動畫近代最好的一個時代。**那個時候湧現了一大批非常經典的動畫作品，卻偏偏像煙花一樣，照亮過95後的夢境與少年時光，便煙消雲散再無蹤跡。

今天文章的主角，便是這些璀璨煙花中最不可缺少，也是最神秘的一朵。

它的名字叫**《精靈世紀》**。

《精靈世紀》誕生於2006年。這一年對於我們這一代動畫愛好者來説，是什麼樣的呢？

那個時候，我們大抵都是在唸書的年紀，張口就會唱《新世紀福音戰士》的主題曲殘酷天使的行動綱領——“勇敢的少年快去創造奇蹟”的中文翻唱版本；會天天上學的時候學着《火影忍者》的忍者跑步姿勢，還會在課間的時候，為了犬夜叉和殺生丸誰更帥而吵得面紅耳赤…

**然而，除去這些帶來了感動的日本動畫，還有一批優秀的國漫作品也在發芽；它們經過國內優秀的動畫先驅者反覆的嘗試，力圖將最本土風格、也最國際水準的作品帶給觀眾。**這其中的翹楚，就是《精靈世紀》，很不幸的是，它消失的過於早了一些。

《精靈世紀》是2006年龍馬世紀出品的中國首部原創鉅型魔幻3D動畫，由劉闊、郭勇、林繼東執導，萬成韜、林繼東擔任編劇，成龍、李詠、褚珺、邊輝、劉曉亞配音。該動畫原本有四季，但最終只製作並播出了兩季，兩季分別有26集，共計52集。

故事講述了遙遠的精靈王國一直守護着關乎人類存亡的生命之源寶石。然而邪惡的黑暗精靈卻覬覦寶石擁有的強大力量，他們召喚了可怕的惡魔，佔領了精靈王國。

就在寶石即將落入賊手之際，勇敢頑強的精靈王子卡卡帶着寶石，在精靈國公主諾婭的幫助之下來到人間，並在誤打誤撞之中認識了文具國王查理和玩具領袖凱達。

查理帶領的文具王國和凱達領導的玩具軍團之間常常產生激烈的矛盾，但他們的願望是一樣的，那就是希望他們的小主人能夠健康快樂的長大。卡卡的到來讓查理和凱達肩負起了拯救地球保衞和平的艱鉅任務。

整個故事向我們傳達着愛與勇氣，信念和團結的價值觀。

毫無疑問，《精靈世紀》是一部佳作。然而在它身上卻有着一些説不清的疑團。

雖然國內動畫由於各種製作人員和技術等多方面原因，沒能預期完成全部內容與觀眾見面的事情多有發生，例如《黑貓警長》再也沒有後續的歡迎下集繼續收看，《藍貓淘氣三千問》最終也沒能迎來的三千問。在動盪的市場與瞬息萬變的政策影響下，中國動畫之路的確不是一帆風順。

但是《精靈世紀》的消失，仍然令人難以釋懷。

為什麼這麼説呢？因為這部動畫在當時非常成功，整體質量也十分優秀，然而製作公司卻沒有因此名聲大噪名利雙收，反而過早的沉寂在中國動畫的舞台上。

令無數喜愛過《精靈世紀》的觀眾們最為難過的，則是原定四季的故事內容，僅僅兩季便戛然而止，再無後續。

甚至於如此優秀的一部作品，相關資料卻很少，沒能和筆者剛才舉例中出現的作品擁有同樣的地位，現在再提起《精靈世紀》，有記憶的人遠遠少於以上的其他作品。很可惜，它終究沒能成為動畫歷史上濃墨重彩的一筆。

也正因此。才讓人覺得如此可惜。大家的耿耿於懷，正來自於《精靈世紀》的成功和優秀。

當時的《精靈世紀》有多成功呢？

它於2006年5月首播，在全國將近500多家大電視台集中並且持續熱播，2006年5月至6月，全國最權威的收視率市場研究公司——央視索福瑞媒介研究有限公司在中國53個城市進行抽樣調查，《精靈世紀》在同時段的國產動畫片中收視率高居榜首，創造了中國動畫片的播放頻道數量里程碑。榮獲當年中國青少年最喜愛的國產十大動畫第一名。

而它的影響力還不僅僅只覆蓋國內。在國際上也有一定的地位。《精靈世紀》通過美國麒麟電視台，在美國IPTV播放，美國數萬華人家庭得以觀看，至今在很多華裔動畫愛好者心中，都是難得的回憶。

當他們通過美國的電視台，收看到了3D動畫精緻，內容創意完全不輸美國當時電視動畫的中國本土動畫《精靈世紀》，那種驕傲自豪感和油然而生的欣慰，足以慰藉他們身在他鄉的寂寥。

不僅如此，《精靈世紀》第一季當時被戛納方面看中，並受邀參加2006年10月的第46屆戛納秋季電視節，是中國原創動畫難得的國際突破。即使是過去了這麼多年，在豆瓣評分中，也能看到《精靈世紀》獲得了9.4分的高分。

那麼它又有多優秀呢？

首先是是內容方面。《精靈世紀》的故事以寓教於樂的方式，通過精靈小王子卡卡的冒險故事，向小觀眾們講述成長的道理。

相比較來看，同期的作品大多以人類的世界作為主視角，哪怕主角是動物，其思維方式和日常活動仍舊和人類沒有什麼區別。

而《精靈世紀》的主角卻是精靈、玩具、文具。人類在這部作品中“退居二線”，角色的思考方式、行動、所處環境等等，完全是它們自己的視角，對於觀眾來説，這種視角的轉換正是其迷人魅力所在。

其世界的設定也有着歐美世界設定的影子，這在同期動畫中不多見。當精靈、公主、小怪物這樣的人物一出現，首先就有一種文化環境不同所帶來的新奇感。

人物由於是玩具、文具的關係，有着多種姿態的變形。故事情節也曲折動人，動畫中處處可見到製作團隊豐富的想象力結晶。

在玩具文具的“雞飛狗跳”的歡樂小日常中，潛移默化的傳達着親情、友情、勇氣等孩子成長必須的觀念。

雖然屬於純正的原創作品，但**《精靈世紀》的故事架構中卻能看出很多經典童話的影子。**王子落難、公主不被允許的戀情…等等，這恰恰是作品經久不衰卻又極為適合兒童觀看的原因。歐美的經典作品中這樣的案例很多，例如《獅子王》正是一個標準的“王子復仇記”的故事，這正是藉助了經典作品的“東風”，又賦予了作品全新的靈魂。

《精靈世紀》的角色人設也十分出彩，可以從中看出很多後來大熱的流行元素，例如鋼筆莫菲奧男爵就是一個標準的“死傲嬌”。文具與玩具之間的關係就像皮克斯經典動畫《玩具總動員》一樣，從敵人到相互理解的朋友，而非很多動畫中的臉譜式呈現。其人物的複雜性絕不亞於影視劇主角的複雜程度。這其中，角色凱達最適合拿來剖析一番。

初登場的凱達看起來是一個正直善良的玩具機器人，他與文具國的鉛筆公主露娜深深相愛，如果在傳統的動畫裏，這樣形象的凱達就應該是一個完全正面的人物，然而編劇給了凱達一個複雜的身世背景。

在精靈國王子卡卡落難並被露娜公主遇到之後，心地善良的露娜公主提出來希望能將卡卡先留在他們身邊，防止卡卡收到敵人追捕。凱達卻一反常態的表示反對，他堅決地認為留下卡卡會引來卡卡的仇敵——黑暗精靈，假如黑暗精靈進入小主人的房間，那麼勢必會給小主人帶來危險。這裏似乎和他一貫樂於助人的人設有所衝突，然而很快這個問題得到了解釋。

露娜公主給卡卡講述了凱達的身世：原來凱達是小主人的爸爸在孩提時親手造的機器人，卻因為被其同伴嘲笑一時生氣丟棄了凱達，在被丟棄的時候凱達被一堆磚頭怪嘲笑奚落，他用盡全力打倒了他們。而小主人的爸爸也醒悟了自己心中的不捨究竟為何，他冒雨趕回，終於尋回了凱達。從此之後凱達成為了他最親密的夥伴。

一晃十幾年過去了，小主人的父親成為了一個海軍。在一次出海前，他鄭重的將凱達託付給了自己的兒子，從此以後再也沒有回來。

編劇借露娜公主之口闡明瞭凱達不願留下卡卡的原因：在這個世界上，每個人每個事物，都有它存在的意義和使命，凱達將對小主人爸爸的愛，全部傾注到了小主人的身上，這就是凱達的使命，也是作為一個玩具與生俱來的責任。

之後凱達在於卡卡的相處中，慢慢的接受了卡卡，還因為保護卡卡不受鯊魚怪抓捕戰鬥而受傷，而卡卡也使用了生命之源寶石的力量，治好了凱達。兩人成為了非常要好的朋友。

正因為被小主人的父親親手打造，又被託付給小主人，所以小主人是他最寶貴的東西；又因為曾經被拋棄過，使他的性格里多了一些敏感。角色的設定和劇情的配合堪稱精妙，在同類作品裏對角色的刻畫達到了不可多得的高度。

其次是技術部分。作為一部三維動畫，《精靈世紀》的建模和動作流暢程度在當時是絕對的超一流水準，一些愛好者們津津樂道的打鬥戲如今在看也絲毫不會過時。

由於動畫中的角色大多數具有變形的功能，這個設定也非常考驗製作團隊的水準。

《精靈世紀》製作團隊在接受採訪時曾經提到，《精靈世紀》之所以能保證全系列令人驚豔的高品質，其主要原因是專業性和大量的人力投入。在當時的環境下，由於人員短缺，製作者和團隊也不夠專業成熟，國內很多動漫工場的動漫製作不是國際化的流水線工程，而是一人身兼數職，責任不明，出了問題不能快速彌補和解決。

而《精靈世紀》完全與之相反，採用了先進的製作流程，分工細緻、明確。以其中的人氣角色諾亞為例，僅僅她的設計圖，就前後有一百多次設定，足見製作團隊之精緻與匠心。

另外，《精靈世紀》的主題曲——《霞光》，也值得一提。《霞光》的作曲家陳欣若先生是24屆台灣金曲獎最佳作曲人獲獎者，擁有無數優秀的配樂作品。至今還記得這段歌詞：

月光把天空照亮

灑下一片光芒點綴海洋

每當流星從天而降

心中的夢想都隨風飄揚

在悠揚的旋律裏，那些年少時的夢都重新復活了。

令人難過的是，就像《圍棋少年》總被質疑是否抄襲了《棋魂》一樣，《精靈世紀》這首極具美感雋永的ED，也總被質疑是否抄襲了日本音樂，各種説法塵囂日上，其中最廣為人知的版本是，有説法稱《霞光》抄襲了《虞美人盛開的山坡上》的主題曲《別了夏天》。

由歌手森山良子所唱的《別了夏天》作於1976年，其編曲與《霞光》差別很大，與《霞光》略有相似的是版本是2011年手島葵版翻唱，使用了音色相似的樂器，唱腔也比較靠近。但《霞光》出現在2006年，在2011年手島葵版之前，談何抄襲？

説到這裏，這部優秀的作品的介紹也該告一段落了。《精靈世紀》這樣的優秀動畫作品的隕落令人扼腕，也許現在無人問津，但它曾經的璀璨光華，曾照亮過我們的童年，無論如何，也不該被歷史所拋棄。

《精靈世紀》的無疾而終，不僅觀眾為之扼腕嘆息，其主創團隊也一直沒有忘記它。

正如導演劉闊所説，時隔多年，《精靈世紀》仍舊牽動着一眾人的心。當年惡劣的市場環境是大勢所趨，無法逆轉。這對一部佳作來説，正是致命的打擊。

因為，它本不該遭遇這樣的結局。

雖然《精靈世紀》的團隊早已解散，但欣慰的是核心的製作人員，仍舊活躍在祖國的動畫第一線上，其導演劉闊如今在製作《畫江湖之不良人》系列動畫。我們堅信，中國原創優秀動畫的火種也許會時而變得微弱，但永遠不會湮滅。

它終將薪火相傳，生生不息。

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