習遠平在陝西省戲曲研究院成立80週年紀念大會上的講話

9月3日，陝西省戲曲研究院成立80週年紀念大會在西安舉行，革命先輩先烈親屬代表習遠平出席並講話。習遠平轉達了母親齊心同志對省戲曲研究院成立80週年的祝賀，講述了習仲勳同志對秦腔藝術的深厚情緣和深情熱愛，回顧了習仲勳同志高度重視文藝工作和親切關懷文藝工作者的許多感人故事。

他説，省戲曲研究院誕生於抗日戰爭的烽火年代，從一開始就在傳統藝術中注入了紅色基因，成立以來始終不忘初心、牢記使命，繼承先賢遺志、弘揚延安精神、堅持價值引領，將地方戲曲藝術深深根植於廣大羣眾之中，創作演出了一大批思想性、藝術性、觀賞性俱佳的戲曲作品，在全國贏得了廣泛讚譽。祝願省戲曲研究院為新時代創作更多優秀作品，為繁榮新時代社會主義文藝作出更大貢獻。

以下是習遠平講話全文：

（2018年9月3日）

習遠平

今天我們在這裏紀念陝西省戲曲研究院成立80週年，是文化藝術界、戲曲界的一件大事和喜事，我母親齊心特意委託我代表她向戲曲研究院建院80週年表示衷心祝賀，並向參加今天紀念活動的各位嘉賓，特別是各位藝術家們表示親切的慰問！

陝西有悠久的歷史和燦爛的文化，三秦大地更是一塊藝術的沃土。陝西省戲曲研究院誕生於抗日戰爭的烽火年代，從1938年在延安成立的陝甘寧邊區民眾劇團，到關中分區成立的八一劇團，從一開始就在傳統藝術中注入了紅色基因，創作改編了大批羣眾喜聞樂見的傳統劇目和新編劇目，極大豐富了陝甘寧邊區的文化生活，鼓舞了邊區軍民的抗戰鬥志。 我父親出生於陝西富平，從小就喜歡秦腔和阿宮腔等陝西地方戲曲。傳統戲曲藝術中表現的中國傳統美德，弘揚真善美，頌揚正義、頌揚英雄等劇中的情節，對他產生了積極的影響。中共早期黨員、進步作家蔣光慈的《少年飄泊者》，描述了一位父母雙亡的少年最後走上革命道路的故事，而我父親也是父母早亡，與小説中的主人公有相同的境遇，這對他參加革命產生了深刻的影響。投身革命之後，無論是創建陝甘根據地時期，還是抗日戰爭時期，他都十分重視用進步文藝影響羣眾，激發羣眾的革命鬥志。1939年，在他主政的關中特委就成立了關中劇團，這個劇團以後又與趙伯平伯伯等人創辦的七月劇團、關中警備旅的關警劇團合併為八一劇團，在當時創作了《大上當》《新考試》《祁半仙》《抓壯丁》等針砭時弊的現代秦腔劇目，在陝甘寧邊區產生了廣泛影響。趙伯平伯伯等人以後又改編創作了秦腔古裝戲《三滴血》，反對投降主義的《民族魂》，批判分裂主義的《石達開》，在這些劇目的改編和創作過程中，他一有機會就拉着我父親去看排練和演出，民眾劇團的創始人柯仲平、馬健翎與我父親產生了革命的友誼。對秦腔藝術的共同關心和愛好，也直接促成了50年代初陝西省戲曲研究院的成立。

我父親十分重視毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》，常常鼓勵文藝工作者以“講話”作為指導創作的方針，鼓勵他們創作面向生活面向羣眾的好作品。新中國成立初期，秦腔易俗社由民辦改為公辦，西安市領導同志邀請我父親參加交接儀式，我父親一走進會場，看見寫着“西安市接管易俗社慶祝大會”的橫幅，就批評説，不能這樣寫，“易俗社”是進步的文藝團體，我們共產黨現在是接辦，而不是接管，接管是對那些敵產而言的，我們要把易俗社接過來辦下去，而且要辦得更好。這讓當時在場的易俗社老藝人們深受感動。

抗美援朝戰爭期間，常香玉在我父親的支持鼓勵下，率“香玉劇社”全國巡演，向志願軍空軍捐贈了一架戰鬥機，這架飛機被命名為“常香玉號”，在抗美援朝戰爭中立下戰功，現陳列在中國航空博物館。

1952年底，我父親被任命為國家文委黨組書記(主任是文化泰斗郭沫若先生)，稍後又擔任中宣部部長，直接領導新中國成立初期的文化藝術工作。後來擔任國務院秘書長及副總理期間，也一直關心戲曲藝術的推陳出新、發展繁榮。他和京劇的四大名旦梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋建立了深厚的友誼，在他的鼓勵和動員下，尚小云先生舉家遷往西安定居，擔任陝西戲曲學校校長，為陝西戲曲藝術的繁榮發展作出重要貢獻，在當時被傳為佳話。

早在1924年魯迅先生就對秦腔給予了“古調獨彈”的美譽，為了讓陝西地方戲曲藝術得到更進一步的發展繁榮，我父親和楊明軒、汪鋒、馬文瑞、張奚若、賀晉年、張邦英、高登榜等同志一起，安排由陝西戲曲研究院兩個劇團和易俗社組成的陝西赴京演出團，到北京演出了《趙氏孤兒》《遊西湖》《梁秋燕》《竇娥冤》《曲江歌女》等一批優秀劇目。在這期間，我父親邀請了周恩來總理、朱德委員長、陳毅副總理等中央領導觀看演出。

1959年國慶十週年期間，在我父親的關心下，以陝西省戲曲研究院和易俗社組成的陝西省戲曲演出團，再次帶着秦腔劇目進京演出，盛況空前。毛主席後來開玩笑地説，仲勳同志你為什麼不請我看戲呢？你還欠我幾齣秦腔啊。劉少奇主席也為沒看到《梁秋燕》而感到遺憾。中國京劇院院長馬少波伯伯生前問過我父親，為什麼當時沒請毛主席、劉主席看戲，我父親説一是兩位主席太忙，二是希望等這些劇目打磨更成熟之後再請他們看。可見當時黨和國家領導人都對中國戲曲藝術十分關心和喜愛。

除了秦腔之外，我父親也同樣關心陝西的其他地方戲曲劇種，讓文化部出面邀請豫劇、眉户戲、碗碗腔、阿宮腔、同州梆子進京演出，得到首都各界羣眾和文化藝術界的歡迎和好評。

滄海桑田，時光荏苒，在經歷了十年浩劫之後，戲曲藝術在上世紀80年代又迎來了一個大發展大繁榮的時期，我父親在這一時期任中共中央政治局委員、中央書記處書記，宣傳文化工作也是他分管的工作之一。在時任中共中央總書記胡耀邦領導下，我父親為此付出了極大的心血。

1985年，陝西省戲曲研究院攜新編秦腔歷史劇《千古一帝》赴京參加全國戲曲觀摩演出，我父親觀看了演出，親切接見了全體演職人員，對創作談了自己的看法，有批評也有鼓勵。

1986年，我父親到陝西視察工作，觀看了省戲曲研究院演員訓練班的一台摺子戲演出，包括《盜仙草》《悟空借扇》《鬼怨殺生》，他在接見主創人員時高興地説：“你們的戲改得好，方向對，路子正，秦腔就要這樣改，不改不行，改得沒有秦腔味不行，亂改也不行，你們這樣改就改得好，既有秦腔傳統，又有新的發展，我看了很滿意。”

1998年，陝西省戲曲研究院成立60週年，我父親當時已經85歲高齡，他在深圳欣然寫下“繼往開來，再創輝煌”八個大字，表達了他對家鄉地方戲和戲曲研究院藝術事業的深切關懷。

值得一提的是，我母親雖然是河北人，但她參加革命後，長期在西北戰鬥和生活，同時也深受我父親的影響，對秦腔藝術情有獨鍾，對戲曲藝術十分熱愛。“文革”動亂期間，我隨母親下放河南黃泛區農場西華“五七幹校”勞動，當時常香玉大師遭受迫害，也在河南黃泛區農場勞動，在那個特殊的年代裏，她們繼續保持着難得的友情。在我父親生前和去世以後，我母親一如既往關心老一輩戲曲藝術家和他們後人的工作和生活，經常問寒問暖。

陝西省戲曲研究院成立80年來，不忘初心，繼承先賢遺志，弘揚延安精神，堅持價值引領，將地方戲曲藝術深深根植於廣大羣眾之中，演出了一大批思想性、藝術性、觀賞性俱佳的戲曲作品，在全國贏得了廣泛讚譽。在此，我代表母親齊心，向戲曲研究院建院80週年表示衷心祝願，祝願你們為新時代創作更多優秀作品，為繁榮新時代社會主義文藝作出更大貢獻。