《知否》首播，或許會是出不一樣的大女主戲
據“澎湃新聞”公眾號（thepapernews）12月27日報道，古裝劇一直是國產劇的重要存在，也是最有市場潛力、最容易創造收視奇蹟的電視劇類型。但2018年堪稱古裝劇的寒冬，《知否？知否？應是綠肥紅瘦》（下文簡稱《知否》）之前，今年登上衞視黃金檔的古裝大劇只有《天盛長歌》和《香蜜沉沉燼如霜》，後者市場反響不錯，前者撲得無聲無息。
其他上星的古裝劇，比如湖南衞視的《鳳囚凰》《鬥破蒼穹》、東方衞視的《武動乾坤》、浙江衞視的《扶搖》、安徽衞視的《莽荒紀》都是周播，周播劇場在國內長期“水土不服”，加上這些古裝劇本身質量不夠硬，動輒40集以上的篇幅熬兩個月以上，最後只留給觀眾“怎麼這劇竟然還在播啊”的吐槽。
至於視頻網站，《延禧攻略》和《如懿傳》接連上線，熱鬧了好一陣子。但自10月中旬《如懿傳》落幕，視頻網站就一直沒出什麼爆款，亟需古裝劇救場。原定於11月15日上線的《皓鑭傳》在臨播前宣佈檔期調整暫緩上線；改編自匪我思存同名小説的《東宮》也是如出一轍的遭遇，原定於12月12日上線，後因檔期調整暫緩上線。
《知否》的播出正當其時，趕上了整個收視市場對古裝劇的飢渴期。正午陽光製作、大IP、趙麗穎+馮紹峯+朱一龍，天時地利人和，只要劇作出彩，《知否》簡直就是預定了一個爆款席位。那麼，《知否》的成色如何？
《知否》改編自關心則亂的同名小説，原著小説講的是民事法庭書記官姚依依，因一場泥石流穿越，成為盛府庶出的六小姐盛明蘭。穿越到古代之後，姚依依（盛明蘭）起初消極至極，但在萬般打壓之下，盛明蘭終於開始自強自立。
小説《知否》頗受讀者歡迎，口碑也極好，此前一直被視為宅鬥種田文的經典。宅鬥不難理解，只不過是鬥爭從宮廷挪到了庭院深深的大宅；種田文，顧名思義就是躬耕生活，小説中有不少家長裏短、柴米油鹽、細水流長的生活細節描寫，市井氣息和生活氣息濃厚。小説《知否》因為出色的市井描寫和家族生活描寫，甚至被一些忠實讀者譽為“小紅樓”。
劇版《知否》將整個穿越因素拿掉，直接講述的就是盛明蘭的故事。官方簡介如是：該劇通過官宦家庭少女明蘭的成長、愛情、婚姻故事，展開了一幅由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，講述了一個家宅興榮，古代禮教制度下的女性奮鬥傳奇——這與小説的主體情節大致相符。
《知否》開篇非常精彩，圍繞着妾室被剋扣生活用度、禮聘宴上的鬥壺風波，將這個封建大宅的人物關係與矛盾和盤托出。盛明蘭的母親衞氏是三房，在家中地位最為低下；大房太太王氏雖然在家中地位最高，但二房林氏心機最深，深討老爺喜歡，掌家鑰匙對牌也在她手裏。三房的炭火和伙食就是二房剋扣的，但衞氏深知宅鬥之兇險，始終隱忍不説。
年幼氣盛的盛明蘭向父親告狀，盛家老爺一怒之下要查明原委，事先知道風聲的二房做了手腳，不僅否認了剋扣，反倒栽贓是三房的貼身丫鬟昧下了。這場炭火風波，堪與《如懿傳》中高貴妃污衊海蘭偷炭火相提並論，宅鬥一點不輸宮鬥，但《如懿傳》經過多集鋪墊，《知否》一開始就如此扣人心絃，很不簡單。
此次炭火風波，不僅導致三房衞氏貼身丫鬟被驅趕，更是方便二房林氏趁機在衞氏身旁安插自己的人手，並最終導致衞氏難產而死。這也成為盛明蘭性格轉變的契機。一場小風波，勾連起整個劇情，並修復了去除穿越因素之後留下的幾個邏輯裂痕（比如衞氏生產時為何身邊沒有得力之人，盛明蘭長大後的性格為何如此隱忍等）。
正午陽光在劇集的質感打造上，一直有口皆碑。《知否》的質感，的確是國產劇最好的那一類，用兩個字形容，就是“講究”。納徵、禮聘的場面調度精彩大氣，投壺、摔瓦送靈等尊重歷史，展開一副古代風俗市井圖；美術講究，汝窯杯碗、蠟燭燈亭、扶手搭腦椅、纏枝花圓杌等，儘量逼真還原古人真實自然的生活場景；畫面古樸、簡約大氣，色調自然温潤；配樂和音效講究，一到宅子裏的鬥嘴戲份時，配樂清脆一叮一抹、時緩時急、時有時無，給人一種正看好戲的感覺……
但我覺得這種講究，最可貴的地方在於，它頗為精準地呈現出了古代封建大家庭的那個“調調”，就是講究禮教、講究秩序、等級鮮明，就像我們看《紅樓夢》前八十回的貴族生活，那些繁瑣的禮數，不僅傳遞了“禮出大家”的信息，還原了古代封建禮教下的日常生活，它也是給讀者營造了一種可以投入、可以感同身受的氛圍，有助於我們更好地進入文本。
劉琳飾演大太太，劉鈞飾演明蘭之父盛紘
右為曹翠芬飾演的盛老太太
可以預見，日後圍繞《知否》的最大爭議，將是大女主戲的臧否。小説《知否》其實就是一部“庶女成長史”，它集齊了目前大女主古裝劇的“標配”，劇版依舊難逃這個模式。劇集一開始，盛明蘭就自帶主角光環，她可愛聰慧，在禮聘宴上“僥倖”贏得投壺，保住大姐姐的聘禮；和所有大女主戲一樣，盛明蘭一開始也是有多慘就有多慘，庶出的她不得父親寵愛、母親又早早去世、嫡母對她不慈、姐妹們又難纏……當然，她也一定會逆襲，並在感情上與至少兩位古代高富帥有糾葛，終遇兩情相悦、可與子偕老之人。
時下“大女主”幾乎淪為口碑貶義詞，主要是因為市面上不少跟風的大女主戲劇情老套、情節和人設“換湯不換藥”，都是從初期“小白兔”到“黑化”，都是“集萬千男性寵愛於一身”“藉助男人上位”。可實際上，從戲劇創作角度來看，套路化、模式化、瑪麗蘇化，恰恰是劇集衝突的來源，是觀眾審美快感的來源，這就是大眾流行文化的法則。如果不遵循這些套路，那麼大女主戲就沒法拍，偶像劇早就該滅種了。
因此，問題不在於套路化，而在於能否在大套路的方向上，做出小創新。編劇過《太陽先生》《太陽的後裔》《孤單又燦爛的神：鬼怪》等大熱韓劇的金恩淑這樣説過她的一個編劇法則，“對觀眾而言，只能接受5%的創新”，這才是行家的灼見。竊以為，《知否》是想通過“古代社會家庭劇”的定位調整，實現對大女主戲那5%的創新。成效如何，值得我們追下去。
趙麗穎飾演盛明蘭
（文丨曾於裏）