趙佔領：綜藝節目抄襲為何多不了了之

國內綜藝節目屢次被指抄襲，早已不是新鮮事，而且似乎總有下一次。不久前，一檔網絡綜藝節目甚至在國外電視節上被點名，成為史上抄襲之最。

著作權法的基本精神是隻保護表達，而不保護思想。但是，思想和表達的界限有時沒那麼分明，綜藝節目模式尤其如此。國內公司從境外購買“版權”、引進節目模式，引進的不是節目內容，也不僅僅是宏觀上的創意。比如，從韓國獲得授權的《爸爸去哪兒》，不是僅僅引進明星親子真人秀這個概念和基本模式，而是同時引進節目製作寶典。

所謂“節目寶典”，即詳盡完備的節目策劃、運營、製作與傳播手冊，其中既有節目定位與理念、節目規則與環節設置，也有節目腳本與舞美設計等諸多內容，依據這些“秘籍”可以實現綜藝節目的工業化生產。這其中究竟哪些屬於思想範疇，哪些屬於表達形式？

為了解決日益增多的綜藝節目版權糾紛，北京高院曾專門頒佈文件，其中規定：綜藝節目模式是綜藝節目創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。綜藝節目模式屬於思想的，不受著作權法的保護。綜藝節目中的節目文字腳本、舞美設計、音樂等構成作品的，可以受著作權法的保護。這只是明確了節目文字腳本、舞美設計、音樂通常屬於作品，沒有明確節目模式尤其是其中的流程、規則到底屬於思想還是表達，只是有可能屬於思想而不享有版權，但也不排除可能屬於表達而受法律保護。因此，就具體綜藝節目而言，恐怕還要結合個案分析。

由於這幾年綜藝節目模式抄襲之爭不斷，“克隆”節目模式的一方，往往注重模仿創意，模仿節目基本的規則和流程設置，而在道具、服裝、舞美設計等節目具體元素上加以變化，以此規避版權風險。但是，綜藝節目模式最大的價值在於其創意、規則、流程等，節目模式創新之難也在於此。節目模式一旦確定，具體的實現形式可以多種，節目的細節設置更是八仙過海各顯神通。

近年來，儘管常有國內綜藝節目被國外公司指責抄襲，但是真正訴諸國內法律的少之又少。最主要的原因就是，節目模式的保護缺乏明確的法律依據。加之司法程序漫長，訴訟過程中可能國內綜藝節目早已播放完畢。所以，國外公司對於訴訟往往是望而卻步，多數情況下僅僅停留在口水之爭，而結果也多是不了了之。

不過，國內綜藝行業也在開始增強原創能力，逐步擺脱依賴從境外引進的局面。但同樣的問題是，境外機構模仿國內綜藝節目的現象也可能會逐漸出現。如何保護節目模式、如何化解紛爭，恐怕還需要我們在法律規則上做好充分準備。(作者是北京志霖律師事務所律師)