25歲“廣芭” 翩翩再出發
原標題：25歲“廣芭” 翩翩再出發——中央芭蕾舞團等頂尖芭蕾舞劇團首次雲集羊城 共賀廣州芭蕾舞團開啓新篇章
12月25日，廣州芭蕾舞團（以下簡稱“廣芭”）迎來了25週歲生日。當晚，《廣芭再出發——廣州芭蕾舞團建團25週年展演》在廣州大劇院舉行。精心編排和挑選的節目，回顧了廣芭25年來的創作歷程，也向未來的發展寄予了美好希望。
26日晚，中國芭蕾，花開羊城。中央芭蕾舞團、遼寧芭蕾舞團、天津芭蕾舞團、蘇州芭蕾舞團、北京當代芭蕾舞團、蘭州芭蕾舞團和廣州芭蕾舞團等各大國內頂尖芭蕾舞劇團首次雲集羊城，在廣州大劇院上演了芭蕾盛宴，共賀廣州芭蕾舞團開啓新篇章。
文/廣州日報全媒體記者張素芹
圖/廣州日報全媒體記者駱昌威
廣州芭蕾舞團建團於1993年，秉承以廣州為中心，輻射全國，面向世界的發展戰略格局。從1994年的芭蕾舞劇《葛蓓莉亞》首演開始，寓意着廣芭正式亮相在世人面前。現今，廣芭已有18部大型芭蕾舞劇及70多個精品劇目，以嚴謹規範、獨樹一幟的藝術風格享譽業界。
12月25日，《廣芭再出發——廣州芭蕾舞團建團25週年展演》在廣州大劇院舉行。在本次展演中，廣芭以完整的高水平演出陣容，向廣大觀眾展示劇團潛心藝術創作的發展成果。上演的舞劇選段，都來自廣芭的原創劇目，都曾引發業內反響和強烈關注。
每個劇目選段在表演之前，舞台上的大屏幕都會播放該劇目的排練、演出等視頻資料，讓觀眾全面瞭解廣芭這些年來在藝術上的不懈追求。
5個經典舞劇選段 回顧廣芭奮鬥歷程
本次的廣芭展演精彩演繹了5個舞劇選段。
首先上演的《玄鳳》選段，選自首演於1997年的舞劇《玄鳳》。在曼妙的音樂中，舞台上美麗的“鳳凰”輕蹈慢舞、蹁躚而來。蕩起粼粼春波，旋起縷縷玄色金輝……記者旁邊的觀眾表示：“太美了，讓人如痴如醉。”
隨後上演的《梅蘭芳》選段，選自首演於2001年的舞劇《梅蘭芳》。選段上演前播放的視頻資料中，已經讓觀眾感悟到了京劇的魅力。芭蕾舞劇《梅蘭芳》以高度概括的手法，截取適宜於芭蕾舞表現的梅蘭芳的生涯片斷，予以藝術的展示。該劇展開想象的翅膀，突破時空概念，在舞台上讓梅蘭芳與他主演的楊貴妃、虞姬、穆桂英等戲中角色同台出現，用“戲中戲”的方式表演，使人從舞蹈動作中理解人物與他主演的角色的思想情感，使拙於敍事的舞蹈找到了表現手法。當晚上演的選段是“穆桂英掛帥”，舞蹈結合了芭蕾舞和京劇兩種動作，表現方式豐富多樣，讓人耳目一新。
接下來上演的《夢紅樓》選段，選自首演於2007年的舞劇《夢紅樓》。它和《玄鳳》《梅蘭芳》一樣，是廣芭傾力創作的中國民族原創芭蕾舞劇。
隨後上演的《風雪夜歸人》選段，選自首演於2009年的舞劇《風雪夜歸人》。《風雪夜歸人》是一部根據吳祖光先生同名劇作改編而成的經典芭蕾舞劇。自公演以來，不僅在國內引起轟動，同時也享譽海外。記者瞭解到，《風雪夜歸人》曾榮獲2010年文化部第十三屆文華大獎、優秀表演獎等十一個獎項，廣芭也是迄今為止第一個獲得文華大獎的芭蕾舞藝術院團。
最後上演的《布蘭詩歌》選段，選自今年首演的舞劇《布蘭詩歌》。《布蘭詩歌》是一部十三世紀的神秘詩稿，是目前所知的保存最完整也是最具藝術價值的中世紀詩歌，1935年音樂家卡爾·奧爾夫為它譜寫了音樂。當晚的演出，廣芭上演的是第一幕《春回大地》，當人們熟悉的《命運，世界的女神》的旋律響起，現場觀眾立刻覺得激情澎湃。在史詩般的恢弘氣勢中，廣芭演繹了一段對生命的讚歌，讓觀眾感受到了無限的生機與歡樂……
有“懂行”的觀眾表示，“這樣的節目編排很有意思。廣芭在輝煌中走向未來，也彰顯出廣州芭蕾舞團獨樹一幟的藝術風格和旺盛的創作激情”。
一家三代前來觀舞 感受廣芭滿滿情懷
當晚演出開始前，廣州芭蕾舞團團長鄒罡接受了廣州日報全媒體記者的採訪。
1993年，鄒罡從中央芭蕾舞團應聘到廣州芭蕾舞團，是廣芭建團的第一批簽約演員。“廣芭建團的第一部舞劇《葛蓓莉亞》是我主演的，第一部原創舞劇《玄鳳》也是我主演的。我是伴隨着廣芭成長的。今年接替老團長張丹丹，擔任團長一職，我也感到很自豪。”
節目開始前，鄒罡在舞台上進行了致辭。他表示，廣芭這些年的發展經歷了幾個重要的階段——例如通過體制改革劃歸廣州大學、成功轉企成為廣芭文化藝術有限公司。經過改革，廣芭更加煥發了藝術青春。
鄒罡特別向坐在觀眾席的前任團長張丹丹致敬，張丹丹站起來向觀眾致意，現場響起了長達1分半鐘的掌聲。有觀眾表示，“廣芭25年，真的是情懷滿分”。
在舞台上的大屏幕播放的VCR中，中央芭蕾舞團、遼寧芭蕾舞團、天津芭蕾舞團、蘇州芭蕾舞團、北京當代芭蕾舞團等各大國內頂尖芭蕾舞劇團的團長們也紛紛為廣芭送來了祝福，共賀廣芭開啓新篇章。
中國舞蹈家協會原秘書長、專家楊大林在接受廣州日報記者採訪時表示：“廣芭從建立到現在，取得了很大的進步，在國際國內都很有影響，已經成為廣州通向世界的名片，我相信在不斷努力下，他們能走得更遠。”
廣芭今年推出了原創民族芭蕾舞劇《浩然鐵軍》，對此，楊大林表示：“用芭蕾舞來表現這個題材是很不容易的事情，但是廣芭敢於創作，這是非常了不起的。廣芭原創節目多，類型也多，這是他們的一大亮點。”
讓楊大林最為津津樂道的是廣芭對舞蹈事業的追求和熱愛、情懷，“廣芭能把全國那麼多的芭蕾舞演員聚攏過來，所以他們能走得更遠”。
走過25載的廣州芭蕾舞團，同樣是不少觀眾共同的情懷。展演當晚，記者就發現不少觀眾屬於“一家三代人”。觀眾肖女士向記者表示：“這些年來，廣芭一直在努力進取，跟廣州的人們很相近，跟廣州的城市精神也很相近。”
廣芭威水史：演交會上成為“老外”最愛
在不久前舉行的2018廣州國際演藝交易會上，國外演出商集中觀看了SHOW CASE現場展示環節。接受廣州日報全媒體記者採訪的多位“老外”表示，他們很喜歡廣芭的表演。
南非開普敦大劇院對外交流部部長赫拉迪恩·西蒙表示： “廣芭演員的專業性、國際性，以及比肩世界級優秀舞團的心靈滲透力，都深深打動了我。”
這一支優秀的芭蕾舞團，和廣州一樣，具備“敢為天下先”的精神品質。
廣州芭蕾舞團組建於1993年。25年前，廣芭衝破體制的壁壘，率先成為實行團長責任制下全員聘任制的文藝院團體制改革試點單位，在得改革開放風氣之先的廣州紮下根來。
2005年，廣芭劃歸廣州大學，更名為廣州大學芭蕾舞團。2009年改製為廣州芭蕾文化藝術有限公司。
走過25年，廣州芭蕾舞團已成為中國目前最專業化、最富激情的一流藝術院團之一。
廣州芭蕾舞團一直保持着嚴謹、規範的藝術風格，通過排演《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉》《吉賽爾》《胡桃夾子》《舞姬》《堂·吉訶德》《灰姑娘》《仙女》《葛蓓莉婭》等17部古典芭蕾全劇，奠定了堅實的古典芭蕾基礎。
同時，劇團還排演了國外當代編舞家的優秀作品：巴蘭欽作品《主題與變奏》《小夜曲》等，完美展現芭蕾藝術盎然的生命力和豐富多樣的風格。
劇團一流的創作實力，為世人呈現了獨樹一幟、中西相融的藝術。劇團創編演出的一系列民族芭蕾舞劇如《玄鳳》《梅蘭芳》《夢紅樓》《風雪夜歸人》，民族交響芭蕾如《黃河》《梁山伯與祝英台》《假如我是一隻鳥》《在水一方》都成為膾炙人口的佳作，其中《風雪夜歸人》更在2010年榮獲第十三屆文華大獎。
劇團極富靈感的創意得益於劇團堅持不斷的對外藝術文化交流。歷年來，劇團力邀來自法國、美國、意大利、加拿大、俄羅斯、澳大利亞等國家的專業人士、知名芭蕾導師來團授課、編排，使劇團接近於國際芭蕾藝術的最高水平。劇團內的一批優秀演員也憑藉成熟的藝術表現，引起了國內外芭蕾界的廣泛注目。
為了更為廣泛地推動中國芭蕾藝術，劇團先後赴俄羅斯、英國、美國、加拿大、法國、澳大利亞、意大利、德國、西班牙、韓國、新加坡等國家和地區演出、訪問、交流，擴大了中國芭蕾藝術在世界範圍內的影響力。
“第一個吃螃蟹”的廣州芭蕾舞團
文/廣州日報全媒體記者沈亦霖、張姝泓
通訊員穗宣
12月25日，是廣州芭蕾舞團25歲的生日。在這個特殊的日子裏，廣芭以演代慶，連續兩天在廣州大劇院為廣大觀眾帶來兩場芭蕾盛宴，為歲末迎新的元旦節日喜慶添上濃墨重彩的一筆。
廣芭靈魂人物張丹丹、現任團長鄒罡，還有青年芭蕾舞演員黃百茂，向廣州日報記者深情講述了他們與廣芭的奮鬥故事。
中央芭蕾舞團原主要演員、國家一級演員、著名舞蹈家張丹丹
勇喝“頭啖湯” 力促廣芭聘任制改革
2018年，張丹丹女士將廣芭團長的指揮棒交給鄒罡之後，她又在紀念廣芭成立25週年的“張丹丹藝術研討會”中，被廣芭聘為名譽團長。
在廣芭的創立和發展中，張丹丹立下了汗馬功勞。
在向記者談起1993年底廣芭成立的經過，她不由得百感交集。當時，她已是一位中央芭蕾舞團的主要演員，由於經常走出國門演出，見識過國際芭蕾舞團的做法，她對如何組建芭蕾舞團也逐漸有了自己的想法。
隨着廣州不斷發展，組建匹配城市地位的芭蕾舞團也成為當時文藝界的一件大事。當張丹丹得知這個消息後十分雀躍：“我小時候想學芭蕾舞，但廣州沒有地方學，所以我只能跑到北京去求學、跳舞。現在廣州有了這個想法，這正好與我內心的渴望碰撞在一起。”
1993年底，表演事業正處巔峯的張丹丹離開中芭舞台，回到家鄉廣州組建廣州芭蕾舞團。作為廣芭的創始人，張丹丹做出了一個重大的決定，就是廣芭全員都採用聘任制，也就是我們所熟悉的“合同工”。這對當時以事業編制為主導的全國芭蕾舞團來説，是一個史無前例的決定。
國家一級演員佟樹聲可以説是廣芭建團元老之一。1993年，當時已經進入遼寧芭蕾舞團的她是一位當紅的舞蹈演員。時任團長張丹丹找到佟樹聲，表示希望她能加入正在籌建的廣芭，並承諾給予她更多表演的舞台和劇目。
佟樹聲説，在那時國內的芭蕾舞團都有編制，對合同制沒有概念，都看不到廣芭的未來，認為它只是個“私人團”。 “所有人都説，你為什麼要砸掉自己的鐵飯碗，來廣芭這樣一個合同制的舞團呢？當時我可以説是年輕無畏吧，為了藝術的追求，但我當時只是想趁着年輕多跳舞，於是我選擇了一個更年輕、更廣闊的舞台，和它共同成長。”這份對舞台的執念讓佟樹聲不顧周圍的反對之聲，毅然決然拋下了一切來到了廣州，包括在遼寧芭蕾舞團主演的位置，以及上海芭蕾舞團拋來的橄欖枝。她認為，自己的選擇是正確的。
為什麼要採用聘任制？張丹丹坦言，當時在中芭跳舞時，她目睹了許多舞伴和同事的離開，到國外去發展。“國外的機會更多，演員也不固定在一個團裏跳舞。哪個團的藝術總監好或是待遇好，他們就到哪個團。因為有些藝術家的舞蹈生涯太短了，他們希望有生之年可以儘可能地做更多的事。”她説，如果採用聘任制，那麼演員就可以根據自己喜歡的作品和適合的計劃，找到自己合適的發展方向，這種流動性也更利於演員的發展。
“國外的聘任制很先進，這種用人機制對芭蕾演員是行之有效的——因為芭蕾舞所需的身體條件，決定了演員吃的是‘青春飯’，到了一定年齡就無法上台。我們同行都很認同這種做法，但在當時的中國沒人這麼幹。”而廣芭作為廣州市政府專業藝術表演團體綜合改革試點單位，大膽地做了第一個“吃螃蟹”的芭蕾舞團。“廣州給了我一個機會，首先嚐試了這種機制。”張丹丹説。
廣芭現任團長鄒罡
精品創作要有意識地進行市場開發
廣芭現任團長鄒罡認為，精品創作要有意識地進行市場開發。“我們要多創作在藝術表現上精益求精，同時要具備市場推廣能力，能夠被觀眾所接受的作品。”
鄒罡説，廣芭特別注重中西文化的交流，今年創排了一部中國民族題材的舞劇《浩然鐵軍》，以及一部與世界對話的西方題材舞劇《布蘭詩歌》，這是第一部由中國人主創西方題材的原創劇目，也是一個全新的挑戰。
不同於一般的古典芭蕾舞，《布蘭詩歌》結合了古典和現代風格，以有唱詞的音樂代替一般芭蕾用的純音樂，並且在細膩之餘更強調力量感、顆粒感。
“在藝術風格表現上，《布蘭詩歌》可以體現東方演員細膩的肢體表現，對演員的舞台經驗和造詣要求很高。”鄒罡説，《布蘭詩歌》在音樂創作、舞美設計、燈光設計、演員表現方面都堪稱廣芭25年創作精品的佼佼者。他告訴記者，現場演出效果很好，儘管沒有打出歌詞，但觀眾都能理解劇情，看得很連貫。他認為，這種西方題材的劇目能對外打通交流渠道，更容易為外國觀眾所接受，同時也把中國芭蕾舞者推向世界，把中國故事講出去。
青年芭蕾舞演員黃百茂
廣州帶來優質文化交流機會
來自河南鄭州的黃百茂是個“95後”，現在已經是廣芭的“台柱子”之一。2015年畢業於廣州市藝術學校芭蕾舞專業。今年21歲的他已經拿過好幾個國際比賽大獎：2016年參加韓國國際芭蕾舞比賽獲少年組金獎，2017年參加北京芭蕾舞比賽，獲得青年組男子銀獎和最佳雙人舞獎兩個獎項。
黃百茂坦承，自己最大的收穫就是在入團三年內獲得的歷練和成長。“團長給我的機會比較多，團員可以通過比賽得到成長，同時通過比賽成績的積累，能夠在團裏一些主要劇目挑選角色。”記者瞭解到，在多個比賽中獲獎的他已經成功拿到了《天鵝湖》和《胡桃夾子》中的兩個重要角色。
黃百茂認為，廣州作為一線城市，給他帶來了豐富的文化交流機會。“在廣州大劇院也經常會有一些國際優秀團體過來表演，這是我們重要的學習國外優秀表演的地方。”