比例模型可以告訴我們關於建築的哪些信息 - 彭博社

由Sou Foujimoto、Adolf Loos和OMA創作的比例人物拼貼，來自《沒有建築的比例人物未完成百科全書》。Madison McVeigh/CityLab《沒有建築的比例人物未完成百科全書》重達1,256頁，沒有建築的比例人物未完成百科全書（麻省理工學院出版社）似乎是其主題的最終定論：“比例人”，那些佔據建築效果圖奇幻世界的小人，攀爬中庭的自動扶梯或在庭院廣場野餐，或者只是看起來很高興地待在某個地方。然而，根據Hilary Sample和她的MOS合夥人Michael Meredith一起編纂這本書——這本書充其量是一個初稿，並且提出了關於人和建築的問題，其中一些是黑暗的。

彭博社CityLab芝加哥以冷靜、派對和陽光克服DNC懷疑者納粹掩體的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引者聖保羅的Cortiços如何幫助庇護南美洲最大城市僅使用公共交通的跨洲競賽未完成的百科全書包括250多位設計師創作的1,000多個比例人物，按字母順序排列，從A（阿爾託）到Z（祖姆托爾）。有些繪製得如此美麗或不拘一格，以至於建築幾乎成了附帶的想法。其他則是從他們的現代主義生活機器中提取的骯髒塗鴉。（雖然今天設計圖中的人似乎總是往返於早午餐，但歷史上情況並非如此。）

CityLab與Sample談論了永恆的繪畫風格、建築渲染中的社會正義——土地，以及是什麼讓一本書脱穎而出。

MOS Architects你能談談這個項目的靈感嗎？你在看哪些畫作時讓你説：“就是這個，我們需要深入探討比例人物的問題”?

或多或少，這個項目是圍繞我們收到的一個邀請而形成的，來自於 Mark Wigley和Beatriz Colomina，邀請我們參加他們正在進行的伊斯坦布爾設計雙年展[在2016年]，關於人類形象以及我們今天如何看待這一點。我們如何看待作為人類或不作為人類與當代或現代時代的關係。為了這個項目，我們最終制作了一個我們稱之為 自拍幕布的簾子。它非常長，大約150英尺長，我們在上面放置了所有這些比例人物。為了配合這個，我們製作了我們稱之為未完成百科全書的東西。

長話短説：我們總是在繪畫。這是我們在辦公室所做的事情。這是我們一直以來的做法，即使作為學生也是如此。比例人物通常是建築師繪圖中最後出現的元素。或者傳統上，這就是人們的看法。在這種情況下，我們開始時查看經典作品和那些在經典中的建築師。直到最近——經典正在被重新定義。我們有效地從這些繪圖中移除了所有建築，只留下了人物。我們為一系列建築師做了這個，並且從未停止。這成為了一個項目，然後它變成了書籍。

MOS Architects/MIT Press這真的是一個建築項目嗎？

作為[教師]，但也是作為[建築師]，我們總是關注繪製建築。但我們繪製建築的同時，也應該繪製人。並不是所有建築師在他們的圖紙中都包括[人]，這是我們發現的一個問題。如何表現進入你建築的人這一問題是重要的。

你有最喜歡的作品嗎？這是一種不同的方式來看待我們知道或喜愛的設計師。你對任何建築師的印象有改變嗎？

這兩個問題。兩個問題的答案都是肯定的。我最喜歡的將是[巴西現代主義建築師] 莉娜·博·巴爾迪的形象。它們繪製得非常美麗。它們也是藝術性的。我認為它們與書中其他形象截然不同。

我認為我們提出了一組我們看到的類別和缺失的類別。我認為作為一個集體，我們還沒有完成。我們在繪圖方面都有改進的空間。我們如何反思我們所建造的建築，它們發生了什麼，我們對它們未來使用的投射，我們想象它們被使用的方式——我們的責任既關乎我們所創造的現實，也關乎想象。書中的形象反映了這些內容。

還有一些我們在進入這個項目時就知道的事情，通過我們發現的內容得到了進一步的確認。例如，繪製的男性形象要多得多。繪製的女性形象則穿着裙子，手裏拿着手袋，這些更具刻板印象，反映了建築作為一個更男性主導、父權制的職業。這些陳規通過繪圖得到了進一步的強化。或者是經濟或階級驅動的東西。當我們繪製某些東西時，我們需要注意我們在繪製誰以及我們在反映什麼。繪圖中的形象反映了不平等的歷史。

“這些圖形在很大程度上不是人類。它們沒有眼睛，或者沒有嘴，或者從未坐下。”你包含了一些自己的畫作。你通過這個項目學到了自己的風格嗎？

作為建築師，我們總是在質疑繪畫及其與我們的關係。超越過去的後參數化方式。如何重新插入在最近的風格中大多被忽視的人物。如何重新引入比例人物。通常，當我們隨着時間的推移查看這些人物時，這些人物在很大程度上不是人類。它們沒有眼睛，或者沒有嘴，或者從未坐下。對我們來説，展示某人可能感到疲憊，或者維護工人——我們真的努力在每個項目中表現出一組一致的特質，並且要包容。

MOS Architects/MIT Press你選擇的一些人物脱穎而出，也許只是孤立地作為社會批判的例子。

作為一名教師，在哥倫比亞大學的研究生院[建築、規劃與保護研究生院]授課，我們擁有世界上最好的建築圖書館之一，艾弗裏[艾弗裏建築與美術圖書館]。在圖書館和特別收藏中花時間，親自查看不同建築師的圖紙，查看來自林肯中心的圖紙——顯然，這些都是白人贊助人。但這些人物被繪製得更透明，以反映新的現代建築，其中玻璃牆是透明的。然而[隔離]並不透明。這些圖紙是在‘66年完成的，民權法案之前。如果你不仔細考慮那個時代和繪畫的歷史，它們可能會被誤讀，所有這些東西都可能被解讀為根本不真實。

在查看這些圖紙的過程中，這對我來説變得非常有趣。馬克斯·邦德，一位非裔美國建築師，與哈萊姆和東哈萊姆三角區的社區合作了一個項目。所有的圖紙都是黑色人物的形象。這是我們看到某個羣體準確反映的少數例子之一。

考慮到包容性和你自己的工作，我注意到你圖紙中的人物都有工作。例如，你有公共工程人員進行清理的圖紙。

我寫了一本與此無關的書，叫做 維護建築。這本書在某種程度上受到米爾爾·拉德曼·烏凱爾斯的 1969年維護藝術宣言的啓發。作為建築師，我們如何處理維護這個主題？這通常不被討論。它被視為[更多的是]一個技術或技術性問題，留給規範，而不是關於藝術和美學的討論。我在這裏爭論的是，沒有維護就沒有藝術和美學。通過比例人物，我們可以進入一些這樣的對話。

我想知道你在編寫這本書時關於工藝的對話。一些你在這裏看到的風格已經消失。 布羅茨基和烏金的圖紙，或者 馬西莫·斯科拉里的圖紙，它們看起來本身就是藝術作品。

有很大的範圍。這本書肯定會反映出一系列關於建築的實驗和思考，以及當時發生的事情，但也包括它與藝術的關係。思考建築師作為藝術家，還是他們更像是技術官僚，或者他們是服務人員？這確實是在多個層面上的反映，也是對建築師所體現的內容的論證。

當然，這反映了我們的工具，以及我們的工作方式，無論是通過繪畫，建築師更傾向於與藝術家的形象對齊，並使用藝術家的技巧，還是更多地與技術進步和自動化相關。這裏有新技術出現的歷史，比如複印機、傳真機或Photoshop。還有一整套數字技術的出現。在某種程度上，作者的身份被去除了。

你談到了不同的技術，從複印到計算機輔助繪圖再到後參數化設計。你有沒有想過按照技術變革或風格來組織這些，而不是按建築師的字母順序？

我們不想這樣做，因為那樣會產生更具時間順序的內容。我們很喜歡對比和對立的想法，張力，當你翻閲這本書時，可以看到從一種風格、技巧、方法、思維到另一種的多樣性。沒有一個順序讓你去探索。

還有一點非常明顯的是，並不是每個建築師只有一種繪製人物的方式。這也是非常揭示性的，特別是對於那些職業生涯較長的建築師，看到他們在這方面的潛在變化，或者那些始終忠於他們的人物的建築師。這些是我們發現的事情，讓我們不斷回到百科全書[格式]。

“還有一點非常明顯的是，並不是每位建築師都有一種繪製圖形的方法。”一方面，邁克爾和我在我們那個時代長大，那個時候上學，實際上是在電腦出現之前，我們也真的很喜歡百科全書。它們很難製作和協調。説服出版商出版這個——我們為此奮鬥過。甚至書本本身的維護，試圖讓頁面邊緣有銀色的顏色，以便隨着時間的推移不容易髒，這就像書本頂部的金色，以防灰塵在頁面上積累。我們試圖從各個尺度和使用、互動的層面來考慮這本書。

你能描述一下書中與比例尺相關的發現嗎？

我們與[愛爾蘭出生的現代主義設計師] 艾琳·格雷交談時，發現的事情之一是，這些人物實際上是她的承包商和他的妻子。她曾要求他們為這些照片擺姿勢，他們打扮得更像好萊塢角色，如果我沒記錯的話。起初我們並不確定。雷説，讓我們打電話給 詹妮弗·戈夫，一位花了一生時間研究艾琳·格雷的愛爾蘭歷史學家——讓我們打電話問問她。她回來了，提供了信息。我們希望這本書能帶出許多類似的故事，那些失落或未被完全記錄的歷史。

MOS Architects/MIT PressJimenez Lai [局部壯觀] 有這些超級搞笑、雜亂無章的畫作。Cero9 [Cristina Díaz Moreno & Efrén Garcia Grinda] 畫出神秘或傻乎乎的人物。螞蟻農場 在一幅作品中展示了約翰·列儂和小野洋子裸體。觀察正在實踐的建築師，人物的現狀是什麼？

現在有各種各樣的技術、風格，甚至可能還有不同的陣營。我們經常談論建築有很多不同的思維和不同的羣體專注於建築環境的不同方面。我們並不一定朝着同一個目標努力。我認為人物可以是這些對話開始匯聚的一個地方。我會説，在我們這一代人中，尤其是在即將入學的學生中：他們對人物感興趣。我們並不是處於一個人們在沒有人物的情況下繪畫的時刻。我們看到人物的多樣性和包容性比以往更多。

你顯然不能包括每位建築師，但你確實考慮到經典。你如何平衡想要使其反映建築歷史與認識到建築歷史排斥某些人的緊張關係？

這絕對是一場鬥爭。第一次見到學習建築的學生時，重要的是要[談論]你是如何進入建築領域的。對我們來説，已經有了一個經典，但這個經典正在變化。我們並沒有僅僅將其視為當代人物的歷史。反思那個[歷史]是重要的，而不是抹去它。過去一些最早反思差異的人物，或者不再畫那些老舊事物的人，幫助這些事物脱穎而出。

這進一步強調了我們應該始終思考我們在畫什麼，即使只是人物，這在建築面前似乎不那麼重要。這正是讓我們感到興奮的地方：一本百科全書應該有那種張力。不同類型的人會來閲讀這本書——有些人是為了經典，有些人是為了當代人物——並瞭解其他內容。我們想要包含很多內容：政治、經濟、文化變遷，好的和壞的，這一切都在其中。

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