為什麼馬塞爾·布勞耶的粗獷主義在亞特蘭大依然存在 - 彭博社

儘管周圍環境極為城市化，建築師的亞特蘭大-富爾頓中央圖書館仍然具有強大的存在感。它於1980年開放，幾乎是在布魯爾首次展示其效果圖後的整整十年，以及他退休後的四年。馬克·伯恩斯馬塞爾·布魯爾的 傑出作品，紐約的惠特尼美國藝術博物館， 於1966年9月開放。在眾多被其獨特的粗野主義設計所打動的人中，有亞特蘭大公共圖書館系統的主任卡爾頓·羅切爾。幾年後，他會請建築師為亞特蘭大帶來類似的東西——而且對這座城市更為重要。羅切爾多年後告訴 亞特蘭大日報，他認為布魯爾、密斯·範·德·羅和埃羅·沙裏寧是他們時代三位最偉大的建築師。

彭博社城市實驗室芝加哥以冷靜、派對和陽光克服DNC懷疑者納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引者聖保羅的公寓如何幫助庇護南美洲最大的城市僅使用公共交通的跨洲競賽在來到美國之前，出生於匈牙利的布魯爾曾是包豪斯最傑出的學生和教師之一。他於1920年以18歲之齡來到這所藝術學校，併為他的朋友們設計和建造椅子、桌子、儲物單元、櫥櫃，甚至家居內部。學校的主任瓦爾特·格羅皮烏斯請布魯爾回來擔任教師，然後在包豪斯永久關閉後，邀請他在馬薩諸塞州劍橋共同開設建築事務所，主要建造私人住宅。布魯爾後來搬到紐約，開始自己的事務所，除了他設計令人驚歎的現代住宅的能力外，還因其在美國和歐洲的機構中對混凝土的功能性和表現性使用而聲名鵲起。他於1968年獲得了美國建築界最高榮譽之一的AIA金獎。

但在同一年，他為紐約的博克藝術風格（最近被列為地標）的中央車站揭示了兩個不同的摩天大樓概念。在賓州車站拆除幾年後，這一提案引發了激烈的反對，並在紐約的朋友和同事中贏得了很少的支持。最終被美國最高法院否決。

他在替代亞特蘭大市中心的博克藝術風格卡內基圖書館時沒有遇到這樣的障礙，該圖書館無法滿足不斷增長的人口的技術需求。布魯爾和他的合夥人漢密爾頓·史密斯（也曾參與惠特尼博物館的工作）於1971年3月飛往亞特蘭大，帶着他們圖書館的模型。羅切爾喜歡這個設計，時任市長薩姆·馬塞爾也喜歡。與惠特尼博物館一樣，粗糙的混凝土牆和精心佈置的窗户部分的推拉組合，巧妙地引導自然光，將成為瑪格麗特·米切爾廣場旁一個令人難忘的公共地標。在一個被巨大的私營部門重塑的城市中，像奧姆尼綜合體和桃樹中心這樣的混合用途開發項目，布魯爾的設計將進一步推動城市的現代化，同時提供所有亞特蘭大人都能平等享受的東西。

延誤持續了很長時間，以至於亞特蘭大憲報稱其為“一個建築上的泰姬陵和一個行政上的巴別塔。”但該項目很快就遇到了城市政治的現實。到1975年，它仍在等待選民對債券措施的支持，最終在那年12月獲得了支持。接下來的夏天，圖書館的設計仍未超出1971年展示的外觀——這是圖書館用來獲得支持的形象，後來因其誤導性地宣傳項目為一個成熟設計而受到批評。

1976年，羅切爾辭去了他的職位，布魯爾退休於建築界，留下史密斯和一位新的圖書館負責人（埃拉·蓋恩斯·耶茨，系統首位非裔美國人主任）來應對剩餘的障礙。延誤持續了很長時間，以至於在正式剪綵前一個月，亞特蘭大憲報的社論稱其為“一個建築上的泰姬陵和一個行政上的巴別塔。”

在布魯爾和史密斯首次帶着他們的模型飛往亞特蘭大近十年後，這座1890萬美元的圖書館終於在1980年5月25日開幕。這是布魯爾最後一個完成的項目，但由於健康狀況不佳，他錯過了慶祝活動。多虧了該公司早期的保守計算，項目最終留下了足夠的資金來為未來的擴展提供七樓和八樓。建築結構令人驚歎：一個開放的中央樓梯通向帶有穹頂天窗的天花板。上面是一個餐廳和屋頂露台，地下室則有一個禮堂、兒童部門和自助餐廳。

在建築開幕時，《亞特蘭大憲法》的編輯委員會認為這座建築真正是為這座城市而建，具有“新穎、冒險、擴展智力視野、尚未征服的世界的精神。”雖然建築學院和出版物已經超越了英雄式的混凝土，但亞特蘭大人普遍認為這座新圖書館是一個早該出現的未來象徵。

在建築開幕時，《亞特蘭大憲法》的編輯委員會認為這座建築真正是為這座城市而建，具有“新穎、冒險、擴展智力視野、尚未征服的世界的精神。”馬克·伯恩斯布魯爾於1981年7月1日去世，距圖書館開幕僅一年多。他的公司一直持續到1986年，當時委託項目徹底枯竭。布魯爾以及大多數同伴 包豪斯派和現代主義者，在新一代急於向前邁進時，已離開了這個世界。

現代藝術博物館的回顧展在他去世的那個月開幕。奇怪的是，菲利普·約翰遜被選為開幕宴會的主要發言人。作為一個始終敏鋭關注建築趨勢的人，這位曾自稱為“米斯派”的人完全接受了後現代主義。事實上，他的AT&T大樓，以其粉色調和奇普endale頂部，在布魯爾展覽期間正在建設中，並很快將成為1980年代設計的標誌。布魯爾的另一位合夥人鮑勃·蓋傑在自己的書中回憶，約翰遜在活動中對已故建築師的地位發表了“貶低的評論”，導致布魯爾的妻子康妮後來向蓋傑傾訴她後悔參加。

對布魯爾作品的更大侮辱將由另一位時尚的後現代主義者邁克爾·格雷夫斯提出，當他在1985年被選中設計惠特尼博物館的擴建時。格雷夫斯在這項委託中被選中，超過了布魯爾的老搭檔史密斯，他提供了一系列充滿玩味和懷舊的想法，這些想法推向、牴觸並覆蓋了布魯爾的建築，過程中還拆除了鄰近的棕色石頭建築。憤怒導致了越來越低調的提案，直到該項目在1989年被取消。自2015年惠特尼博物館遷入位於肉類包裝區的倫佐·皮亞諾建築以來，布魯爾的建築以新名稱“梅特·布魯爾”承辦了大都會藝術博物館的現代和當代展覽。顯然，紐約再次喜歡他。

與此同時，在亞特蘭大，關於是否替換惠特尼的近親的爭論終於得到了解決。在2002年的一次翻新後，關於是否進行更大規模的翻新或替換圖書館的辯論在此後的幾年中持續進行，城市去年夏天承諾對布魯爾的建築進行5000萬美元的升級。

儘管反對，圖書館仍致力於這次改造，並引用了一項調查，其中2333人表示他們希望有更多的窗户，而738人表示他們喜歡“現狀”的外立面。庫珀·凱瑞2018年4月社區介紹由總部位於亞特蘭大的庫珀·凱瑞公司進行，該公司負責重新設計，展示了一個縮小的設施，設有指定空間供圖書館出租，實體藏書減少了一半。將創建一個五樓的圓形劇場，並重新開放布魯爾的屋頂露台。簡單的公共廣場將看到新的照明、藝術和綠地，旨在增加公眾互動。但最顯著的變化是將下層的原始混凝土面板更換為玻璃，以引入更多自然光。儘管建築師和其他人對設計變更表示反對，圖書館仍致力於這一變化，並引用了一項調查，其中2333人表示他們希望有更多的窗户，而738人表示他們喜歡“現狀”的外立面。儘管歷史指定對保護建築的權力有限，圖書館在四個月後被一致提名進入國家歷史名勝名錄並列入喬治亞州歷史名勝名錄。如今，亞特蘭大-富爾頓中央圖書館因翻新而關閉，預計將在2020年5月重新開放（包括新窗户）。

當布魯爾在1963年提出他對惠特尼的構想時，他説“它的形態和材料應該在50層摩天大樓的鄰近區域具有身份和分量……它應該是一個獨立且自給自足的單元，暴露於歷史之中，同時它應該與街道有視覺上的聯繫。”他同樣可以在描述他位於亞特蘭大市中心的圖書館，周圍是密集的城市景觀，包括酒店、辦公大樓、汽車和行人，但仍然通過其形態、材料和公共空間吸引注意。當它重新開放時，可能不會完全符合布魯爾的願景，但它的存在不太可能被削弱。