華盛頓特區的文化計劃能拯救城市的藝術場景嗎？ - 彭博社

查克·布朗的肖像，他是go-go音樂的教父，與前華盛頓特區市長馬里昂·巴里。亞歷克斯·布蘭登/AP上週四，華盛頓特區市長穆里爾·鮑澤介紹了該市首個 文化計劃。這份文件經過五年的籌備，詳細闡述了該市對藝術家和創作者的態度。該計劃概述了二十多項政策建議，這些建議是在多個城市機構和約1500名居民、表演者、管理者等的意見基礎上制定的。

但在這份224頁的文件中，你不會找到對華盛頓特區正在展開的文化危機的直接答案： 涉及go-go音樂的鄰里噪音投訴，這是該市的標誌性聲音。

彭博社城市實驗室芝加哥以冷靜、派對和陽光克服了DNC懷疑者納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引器聖保羅的Cortiços如何幫助庇護南美洲最大城市僅使用公共交通的跨洲競賽在華盛頓特區肖區的喬治亞州和佛羅里達州大道NW的一個名為中央通訊的手機商店，超過20年來一直在户外播放 go-go音樂。自1995年以來，户外揚聲器上不斷傳來的康加鼓、旋轉鼓和以低音為主的放克音樂，使這家同時銷售go-go錄音的商店成為真正的文化機構。但該商店被 迫使停止表演，原因是其母公司T-Mobile受到附近居民的訴訟威脅。投訴據説起源於 The Shay，這是一棟豪華公寓大樓，住着更富裕、更白人化的肖區居民。

這對不熟悉go-go的人來説可能聽起來是個小問題。但華盛頓特區對此非常重視：週一的細雨中，數十名當地居民在商店外舉行了集會。週二，更多的居民在城市歷史悠久的黑人百老匯走廊U街NW聚集。

並不是説華盛頓特區的文化計劃忽視了go-go：該文件引用了許多居民和參與者的意見，他們就像那些舉着#DontMuteDC標語的示威者。“非常富有的人的品味和意見決定了藝術和文化的方向，”文化計劃中一條來自聽證會的評論寫道。“[華盛頓特區]曾經有很多以放克、朋克和go-go為主題的街區派對，”另一條評論寫道。“尊重這裏的文化。”

但文化計劃可能不足以拯救go-go。對地方文化的口頭支持與保護文化之間存在差異——而且，更重要的是，確保藝術家的未來那些因城市更新和搬遷而感到疲憊的藝術家。就其本身而言，中央通訊公司可能沒問題：到週三下午，T-Mobile已經讓步，其首席執行官在推特上宣佈“音樂將繼續。”但那些寧願不聽到華盛頓特區歷史聲音的居民並沒有離開。而推動藝術家向邊緣地區遷移的經濟力量並沒有減弱。任何能夠應對這些強大逆風的文化計劃都需要具體的解決方案。

該地區只是最新一個通過自上而下的文化計劃來解決藝術與公平問題的城市。達拉斯在11月通過了其 文化計劃和政策，對藝術的支持已成為當前市長競選中的一個 關鍵問題。在芝加哥，最近當選的市長洛裏·萊特富特是14名候選人中唯一在競選期間 提出藝術議程的人。

“越來越多的城市開始關注創意部門，特別是它帶來的收入以及為城市帶來的生活質量，” Creative Capital的總裁兼執行董事蘇茜·德爾瓦爾説，這是一家支持34個不同學科藝術家和組織的全國性非營利機構。“我們希望藝術家們在要求這一點。”

文化計劃往往未能明確城市目標的實際衡量標準。在像華盛頓D.C.這樣的城市，廉價租金和寬容的鄰居越來越難以獲得，藝術幫助推動了城市的爆炸性增長。雖然文化機構是城市強大的經濟推動力，但它們並不總是被賦予參與決策的機會。華盛頓D.C.不斷上漲的租金迫使許多藝術家、音樂家和表演者跨越州界，遷往馬里蘭州的海厄茨維爾或巴爾的摩。現場表演場所已關閉。關於單個肖區零售商音量旋鈕的抗議代表了更廣泛的關於市場力量如何將藝術家和表演場所擠出的問題，留下歷史悠久的壁畫和標誌。文化計劃也是對此的回應。

居民們呼籲領導。在華盛頓特區，來自全市的人們在傾聽會議上與城市領導討論藝術時，預見到大多數白人新移民與他們所遷入的主要黑人社區之間的文化衝突。華盛頓特區的文化計劃能否在一個日益白人的城市中動員和捍衞黑人藝術形式，取決於其實施方式以及領導者能從過去的失敗中吸取什麼教訓——這只是城市目標之一。

該計劃呼籲 兩個重大的短期變化。該市的規劃辦公室將聘請一名藝術規劃師，類似於文化沙皇，負責監督文化計劃下的政策和倡議。為了實施這些政策，城市計劃任命一個指導委員會，包含來自“藝術和創意經濟”的三個席位，以及來自各個城市機構的六個成員和一名華盛頓特區商業改善區的代表。

文化計劃概述了對文化創作者、文化空間和文化消費者的建議。（它沒有包括專門針對文化殖民者的章節，這一問題目前正在困擾着城市。）將由城市、未來的藝術沙皇和指導委員會將這些建議變為現實。

當然，細節決定成敗，文化政策平台在僅僅是闡述政策建議的文件時往往會被擱置，BRIC的主席Kristina Newman-Scott表示，該組織在布魯克林提供免費的文化項目。作為康涅狄格州藝術與文化的前負責人以及哈特福德市文化事務的前主任，她既是市政藝術政策的創作者，也是消費者。

“當我想到文化政策時，我認為與其採取籠統的方法，不如與在問題前線的人們逐步合作，幫助他們理解藝術如何推動問題向前發展，”紐曼-斯科特説。

文化計劃往往未能明確衡量城市或州目標的真實指標。紐曼-斯科特表示，州內的人們幫助塑造了康涅狄格州藝術辦公室的 READI 計劃——代表相關性、公平、獲取、多樣性和包容性。（“白噪音詞，”她説。“如果你不定義它們，這些東西到底是什麼意思？”）在明確、可衡量的目標下，康涅狄格州在解決語言作為尋求聯邦或州藝術資金的機構和組織的入門障礙方面取得了進展。

紐曼-斯科特和德爾瓦爾都不熟悉華盛頓特區全新的文化計劃的細節。然而，創意資本與全國各地的市政和藝術組織合作。德爾瓦爾表示，能夠直接將藝術家提升到決策角色的藝術政策在她心中脱穎而出。例如，在紐約市，文化事務部與全市其他機構合作，創建滿足特定需求的藝術家駐留項目。創意老齡化，僅舉一個例子，是藝術部門與老齡化部門之間的合作，將藝術家駐留在五個區的老年中心。

“藝術家為社會照鏡子。他們照亮了我們看不見或在某些情況下不想看到的問題，”德爾瓦爾説。“他們鼓勵我們進行這些對話，思考如何最好地應對我們所生活的這些有趣的時代。為什麼在談判這些政策時不讓這些創造性思考者和創造性問題解決者參與呢？”

華盛頓特區的文化計劃包括一項可能解決go-go僵局的建議：這個角落可以被指定為“頻繁表達區”，這是一個對錶演減少障礙（如許可證）的商業區域。這個地方已經是一個頻繁表達區：距離歷史悠久的霍華德劇院（及其獨特的公共廣場）僅幾步之遙，在一個可以從幾個街區外聽到屋頂酒吧的街段上。城市只需正式承認，長期以來的黑人文化消費者、文化生產者和文化空間的權利超過了那些搬到這個高分貝夜生活街區的新居民的利益，然後要求改變。

避免未來的文化危機意味着讓藝術家、製作人和管理者在影響他們的決策中有發言權，無論是制定噪音條例，還是與致力於為樂隊提供練習空間的開發商匹配税收抵免，或是保護自然存在的可負擔住房。任何未能承認影響藝術的問題的計劃，而沒有提供解決這些問題的工具，僅僅是一個沉重的PDF。

“歸根結底，政策很好，但你需要資金來付諸實踐，”紐曼-斯科特説。“僅僅為了政策而制定的政策將與所有其他未被執行的政策一起擱置。”