邁阿密海灘在藝術的力量上押注700萬美元 - 彭博社

弗朗茨·阿克曼的壁畫《關於沙子》裝飾了新裝修的會議中心外部。羅賓·希爾在追求全球足跡的過程中，各城市仍在押注於大型建築。在邁阿密海灘，城市和邁阿密-戴德縣投資了一個巨大的 $6.2億的改造，對建於1957年的邁阿密海灘會議中心進行改造。最後的點綴——一項令人印象深刻的公共藝術項目——將在本月全面揭曉。所選作品反映了城市對如何為城市建設同時也為世界建設的理解。

作為一個受到極端力量塑造的年輕城市，邁阿密仍在尋找統一的身份。正如亞歷杭德羅·波爾特斯和阿里爾·C·阿爾莫尼在他們的書中所寫的 《全球邊緣：21世紀的邁阿密》中所述，“這座城市不再因對抗競爭的民族力量而處於邊緣，而是面臨着一種日益模糊的社會秩序的前景，這種秩序在不同利益之間支離破碎，沒有人真正屬於其中。”

彭博社城市實驗室芝加哥以冷靜、派對和陽光克服會議懷疑者納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引者聖保羅的Cortiços如何幫助庇護南美洲最大的城市僅使用公共交通的跨洲競賽在這種高度碎片化和快速增長的背景下，公共藝術和藝術博覽會始終在塑造城市方面發揮着作用。邁阿密海灘於1979年揭幕了其第一件公共藝術作品，美人魚，由羅伊·利希滕斯坦創作（也是他的第一件公共藝術委託作品）。隨着2002年藝術巴塞爾這一美國最大的藝術博覽會的到來，邁阿密海灘——進而更廣泛的邁阿密——形成了一種與藝術、市場及隨之而來的財富緊密相連的身份。

羅伊·利希滕斯坦的美人魚，後面可見阿克曼的壁畫的一部分。羅賓·希爾喬納森·施瓦茨是Atelier 4的首席執行官，這是一家國際美術物流公司，同時也是ICEFAT的主席，這是一個國際美術搬運工協會。作為邁阿密藝術巴塞爾和藝術博覽會圈的長期老兵，施瓦茨表示：“對於紐約的所有博覽會——弗里茲、軍械庫、獨立展、古董展等——我認為紐約完全可以沒有它們而生存。洛杉磯總是試圖參與其中……其他城市也有藝術博覽會的存在：西雅圖、舊金山、達拉斯。[但是]實際上，只有邁阿密似乎真正被藝術博覽會現象所改變。”

市和縣領導對此非常清楚，因此將藝術視為經濟和公民投資的重要組成部分。邁阿密海灘的公共藝術項目（AiPP）計劃的兩位策展人，丹尼斯·萊瓦和布蘭迪·雷迪克，為邁阿密海灘會議中心設定了前所未有的預算，該中心每年12月舉辦藝術巴塞爾邁阿密海灘。儘管按藝術界標準來看預算較小，但700萬美元的預算代表了美國曆史上市政當局在藝術方面的最大支出比例。

700萬美元的預算代表了美國曆史上市政府在藝術方面的最大支出比例。藝術比例計劃是適用於資本改善項目的城市或州條例，其中一定比例的總項目預算被撥用於公共藝術。邁阿密海灘的一項市條例於1995年通過，分配了所有城市項目和公私合營項目資本成本的1.5%的資金。

邁阿密海灘市長丹·蓋爾伯説：“擁有重要藝術作品的想法確實使[這座城市]成為人們想要聚集的目的地，併成為一種團結的部分。”他將會議中心描述為“可能是不僅對遊客社區，而且對訪客社區最重要的組織點。”

會議中心的透明玻璃外觀確保內部的人們不會與周圍的城市隔絕。陽光、棕櫚樹以及沿華盛頓大道低矮的裝飾藝術建築都是環境的一部分，新的户外雕塑花園也是整體公共藝術計劃的一部分。

附近是邁阿密海灘最古老的公共建築，卡爾·費舍爾俱樂部，建於一個世紀前的地中海復興風格，由被稱為“邁阿密海灘之父”的房地產投機者建造。它正在進行修復，提醒人們這座城市最初通過保護其令人印象深刻的裝飾藝術建築羣建立了其國際信譽。

與周圍的城市一樣，公共藝術計劃也渴望在地方和全球之間取得平衡。根據策展人雷迪克的説法，這些項目由六位國際知名藝術家創作，他們是從500多名申請者中挑選出來的，“是藝術家最強作品的典範，同時也融入了邁阿密海灘的許多元素……這些作品的共同主題是關於我們所處的位置。”

雕塑花園，已經被城市眾多的鬣蜥所佔據，可能是對整個城市最重要的補充，為任何訪問柯林斯公園的人提供沉浸式體驗。這些名為人形的雕塑，由荷蘭藝術家喬普·範·利肖特創作，似乎是從他們所靠近的運河中升起的有機表現，似乎準備重新奪回它們。雕塑與運河邊緣之間的土地旨在被緩慢吞沒，水和其他元素與這些結構相撞。

喬普·範·利肖特的人形。羅賓·希爾在中心內部，位於大宴會廳的門口，是布魯克林藝術家艾倫·哈維的巨大1000平方英尺的亞特蘭蒂斯。由一系列玻璃面板組成，基於NASA對南佛羅里達的圖像，它提及了滋養該地區生態系統的無數水體。藝術家花了一整年手工繪製黑白麪板，然後將其轉化為吹制玻璃。結果非凡，可能是對會議參與者最直接可及的作品，他們停下來研究地圖並在其中看到自己的倒影。

藝術家艾倫·哈維與亞特蘭蒂斯的一部分。羅賓·希爾約瑟夫·科蘇斯的位於世界，邁阿密海灘由248個精心製作的霓虹城市名稱組成，分佈在會議中心大堂，觸手可及。他們代表來自世界各地的城市；大小和光的強度與邁阿密到各自城市的距離相對應。（為了説明該項目的規模和雄心，以及藝術家的雄心：科蘇斯在盧浮宮和威尼斯的奎里尼·斯坦帕利亞宮的類似作品。）在一個以霓虹標誌而聞名的城市，科蘇斯的作品使每位訪客都在這些標誌中尋找自己城市的霓虹連接。

約瑟夫·科蘇斯的“位於世界，邁阿密海灘”的細節。羅賓·希爾陽光明媚的邁阿密海灘度假的最普遍象徵，涼爽的藍色泳池，已被轉變為西入口的拱門：埃爾姆格林和馬克的彎曲泳池在這裏矗立，歡迎遊客。而在東北入口，紐約的英國藝術家莎拉·莫里斯，喚起了一位塑造邁阿密的建築師莫里斯·拉皮杜斯，這是一個大型陶瓷瓷磚裝置，提供不斷變化的色彩、幾何和有機形態的光譜。

有一件作品在去年十二月的巴塞爾藝術展前首發。德國藝術家弗朗茨·阿克曼的壁畫關於沙子以其幾何的大膽色彩和能量在户外迎接遊客，喚起邁阿密特有的多元文化和閃耀。阿克曼實際上在會議中心附近的一間公寓住了幾個月，以理解空間、城市、光線，以及可能影響藝術和建築體驗的其他一切。

這個令人印象深刻的公共藝術項目不僅將建築作為會議中心區分開來，還將藝術作為邁阿密都市身份的內在部分。騎士基金會最近的一項研究發現邁阿密大區真正、持久的“藝術繁榮”的證據：藝術組織的支出從2005年到2015年增長了168%，藝術活動的出席人數也穩步上升。

然而，這座城市的藝術場景依賴於少數幾個資助者，騎士報告指出，許多藝術組織在財務儲備方面幾乎沒有，導致它們在下一個經濟衰退中變得脆弱。還有氣候變化的威脅。城市已經受到陽光明媚的洪水困擾，已經花費了數億美金用於水泵和顧問。翻新的會議中心有新的防護措施來應對風暴和洪水，但和邁阿密海灘的其他地方一樣，它也面臨着上升的水位。

不過，目前，邁阿密海灘和該地區仍然是一個主要的旅遊目的地和金融中心，擁有一個不斷增長的慈善部門，旨在留下遺產。這筆大型、精心策劃的藝術購買就是城市認真對待美術經濟力量的體現。