雜誌作家正在藉助高峯電視獲利 - 彭博社

攝影師：肖恩·格拉德威爾/蓋蒂圖片社

作為國家雜誌的遊歷作家，大衞·庫什納曾前往一些偏遠的目的地。他曾在莫斯科接受宇航員訓練，為Wired撰寫文章，並在安克雷奇品嚐冰川伏特加，為Outside撰寫文章。最近，庫什納的工作要求他頻繁返回一個不那麼異國情調的地方——好萊塢。

自從在2003年獲得他第一本書毀滅大師的版權以來，庫什納已向不同的娛樂公司出售了15個項目，包括英國廣播公司、精品電影公司A24和Netflix。去年冬天，庫什納將他的過去故事的改編權出售給了流媒體服務Hulu，並獲得了對他任何新項目的優先查看權。Hulu的高管們現在正在篩選庫什納的雜誌作品，以查看哪些可以製作成獨特的系列，假設還有什麼可以用的。

彭博商業週刊博格包，拖袋中的克羅克斯，如何贏得美國媽媽的青睞減税自我償還及其他童話故事印度腐爛的稻米引發對莫迪食品政策的不滿美國芯片引導的俄羅斯導彈殺死了6歲女孩“幾乎所有的東西都在被選購，”庫什納説。“在斯蒂芬·金之後，我可能是好萊塢被選購最多的作家。”

大衞·庫什納攝影師：由加斯帕·特林加爾提供他並不是唯一一個獲利的人。克里斯·瓊斯，一位長期的時尚雜誌作家，正在為Netflix的太空劇 離開 製作和寫作，該劇基於他為 Esquire 撰寫的一篇文章 寫的。記者米歇爾·迪恩正在為 Hulu系列劇 擔任編劇和節目製作人，該劇基於她為 一篇真實犯罪文章 撰寫的 BuzzFeed。雜誌作家可能正逐漸成為瀕危物種，但一些幸運的人已經加入了這個多樣化的專業人士名單——節目製作人、演員、造型師、工作人員、餐飲服務員——他們正在從被稱為“巔峯電視”的現象中受益。

一大批資金雄厚的公司——包括 Netflix、 亞馬遜、 蘋果 和 沃爾瑪——正在與傳統媒體集團爭奪家庭娛樂的未來。他們部分通過委託大量原創節目來實現這一目標，無意中引發了電視製作的通貨膨脹性繁榮。根據有線網絡FX的數據，2018年劇本電視節目數量接近500部。這是十年前生產數量的兩倍多。

在這個過程中，電視製片廠和流媒體服務選購的雜誌文章數量激增，價格也隨之上漲。製片廠過去支付5,000美元或10,000美元選購的文章，現在的價格在20,000美元到50,000美元之間。有些甚至以超過100,000美元的價格售出。這僅僅是為了開發該文章成為電視節目所需的權利。

購買價格——如果製片廠製作該項目，作家的費用——現在通常超過350,000美元，最高曾達到1,000,000美元，根據與十多位行業高管的採訪。“隨着渠道的爆炸性增長，對知識產權的需求也越來越大，”製片人布拉德·辛普森（Brad Simpson）説，他製作了 人民訴O.J.辛普森 和 姿態。

隨着 AT&T、 華特·迪士尼 和蘋果等新流媒體服務進入市場，這些數字可能會進一步上升。一些新服務已經開始收集文章進行開發。蘋果公司正在 開發 一部名為 小美國 的選集系列，基於一些出現在 史詩雜誌 的文章。

記者喬什·戴維斯（Josh Davis）和喬舒亞·貝爾曼（Joshuah Bearman）——他們在2013年創辦了 史詩，旨在將雜誌新聞轉化為好萊塢製作交易——正在該系列中擔任執行製片人。今年四月，部分由NBC環球支持的數字媒體公司Vox Media宣佈正在 收購 史詩，具體金額未披露。

記者和媒體組織有時會因誰從好萊塢開發交易中獲益而發生衝突。Vox 和 Condé Nast（《紐約客》、《連線》和《紳士》雜誌的擁有者）已經成立了娛樂部門，正在利用這一繁榮。Condé Nast 正在製作 最後的機會 U，該節目基於 2014 年的一篇 GQ 文章，以及 最快的車，這是為 Netflix 製作的一部原創作品。Vox 正在為 Hulu 製作一系列美食節目。衍生娛樂收入的分配現在成為作家與新聞組織之間合同談判中的常見摩擦來源。今年二月，洛杉磯時報的工會反對其所有者試圖控制任何外部項目的努力，包括電視節目。

雖然娛樂行業購買非虛構故事的權利並不新鮮（問問 邁克爾·劉易斯），社交媒體的出現加速了將最新的病毒新聞現象轉變為可盈利敍事體驗的衝動——無論是長篇文章、播客系列、快速製作的紀錄片、流媒體迷你劇、故事片，還是以上所有形式。高峯電視的激烈競爭使得製片廠越來越擔心被排除在外。

即使一個工作室有一個原創想法，有時也會為了能夠説某個節目是基於真實故事而購買一個項目，記者Geoff Manaugh説，他已經選擇了幾篇自己的文章、一部書和短篇故事。Manaugh在好萊塢的第一筆交易是基於一篇文章，他為每日野獸撰寫，講述了一名銀行搶劫犯，他説自己幫助政府策劃針對基地組織的搶劫。這引發了一場競標戰。“這打開了閘門，”他説。“一旦你有了一個選項，人們就想知道接下來是什麼。”

不久前，工作室會繞過非虛構作家，直接聯繫故事的主題。但現在，由於頂級節目製作人的價格飆升，優質作家的供應緊張，工作室越來越多地招募雜誌作家來幫助將文章轉變為節目。

這可能是一個誘人的提議。電視為雜誌世界提供了一個高薪的替代方案，在那裏故事可能會在編輯手中待上幾個月，而每年出版的期刊數量逐漸減少。故事在好萊塢也可能永遠停滯，但至少每當工作室將某個項目投入開發時，作家都會得到報酬。

雖然Kushner還沒有準備好搬到洛杉磯，但他開始重新考慮自己的職業。“我正在開始幾個項目，跳過雜誌或書籍的部分，直接為電視開發它們，”他説。“也許講述一個真實故事，不再需要寫成雜誌文章或書籍。”