I. M. Pei和波士頓如何相互成就 - 彭博社

貝聿銘，左，解釋約翰·漢考克大廈（由他的商業夥伴哈里·科佈設計）的特點，在1967年的一次會議上。比爾·查普利斯/AP在其發展的關鍵時刻，波士頓與貝聿銘之間享有特殊的關係，他上週去世，享年102歲。這是他建築教育的中心，是他與商業夥伴相遇的地方，是確立他作為文化偶像的場所，併產生了既有建成又未建成的作品，這些作品將定義這座城市，並鞏固他作為世界上最具表現力的建築師之一的聲譽。

貝聿銘在波士頓地區早年的輪廓眾所周知——轉學到麻省理工學院，成為哈佛設計研究生院沃爾特·格羅皮烏斯的學生和同事，1946年在法國期刊l’architecture d’aujord’hui上發表他的論文，該論文將傳統的中國園林類型與高度現代主義的設計理念相結合，這成為貝聿銘在其漫長職業生涯中的標誌。

彭博社城市實驗室芝加哥以冷靜、派對和陽光克服會議懷疑者納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引者聖保羅的公寓如何幫助庇護南美洲最大的城市僅使用公共交通的跨洲競賽貝聿銘於1948年離開波士頓，成為紐約開發商威廉·澤肯多夫的建築師，在那裏他與未來的商業夥伴哈里·科布一起，完善了住房和企業辦公空間的理念，涉及紐約的基普斯灣、費城的社會山塔和蒙特利爾的科布的維爾瑪麗等建築。這段專業經歷——主要是在混凝土材料方面——使得貝聿銘在返回波士頓後能夠蓬勃發展。

但是波士頓在召喚。來自他母校的邀請將使他擺脱澤肯多夫的束縛，併為他和科布的商業實踐奠定基礎。1959年，麻省理工學院邀請裴俊熙設計一座地球科學中心的建築，該中心最近由德克薩斯儀器的校友和聯合創始人塞西爾·H·格林捐贈。裴俊熙自己因澤肯多夫的責任而忙得不可開交，並將建築設計的初步責任分配給阿拉爾多·科蘇塔。然而，隨着初步方案的發展，裴俊熙對科蘇塔的解決方案越來越不滿意，該方案以橢圓形窗户為主要特徵。裴俊熙更喜歡一種更簡約的解決方案，令他鬆了一口氣的是，價值工程要求的解決方案由一個嚴格的混凝土開口網格定義，設置在九英尺的模塊上。

裴俊熙在麻省理工學院的工作只是該公司在城市重塑中影響力的開始。建築項目——主要是實驗室和辦公室——非常適合一座高而纖細的塔樓，這與麻省理工學院當時的水平校園組織有着巨大的不同。在錫拉丘茲的埃弗森博物館等項目中獲得了混凝土方面的專業知識後，裴俊熙在這種材料上的實驗達到了一個崇高的頂點。沒有多餘的材料，沒有隱藏結構的情況，結構在室內和室外之間過渡。細節的精確性使得窗框的完全消除成為可能，這一不顯眼的細節賦予了塔樓無可指責的謙遜氣息。混凝土的光滑表面是採用塑料模具和玻璃纖維加固的現澆系統的結果，混合物與相鄰建築的石灰石非常接近。

綠色中心在當時形成了MIT大部分建築的低層新古典主義建築之間創造了一個垂直的標點。威廉·韋爾斯·博斯沃斯於1916年設計的偉大圓頂曾作為啓蒙學習的象徵主導校園，而貝的單體20層塔樓則成為MIT對一個明顯現代、垂直和技術先進校園願景的主要標誌。

與綠色中心的委託同時，貝被學院聘請來開發薩薩基·沃爾特與合夥人為東校園區域制定的現有總體規劃。這將導致貝的辦公室設計兩座額外的混凝土建築，緊鄰塔樓——德雷福斯和蘭道化學工程大樓。貝的總體規劃創造了兩個獨特的庭院，其中一座建築與MIT原有的組織裝置——無限走廊的主軸垂直設置。這座塔樓和兩個較低體量的建築形成了不斷擴展的MIT校園的重要組成部分，建立了入口、軸線和庭院，同時為校園向東擴展奠定了基礎。這一擴展由貝的另一項標誌性干預所慶祝，即1985年他設計的維斯納大樓旁的混凝土框架，那裏是MIT媒體實驗室的所在地。

但貝為MIT的工作只是該公司在城市重塑中影響力的開始。新任波士頓重建局局長愛德華·J·洛格委託I.M.（與科布合作）制定一項總體規劃，旨在改造被認為是廢棄社區的60英畝區域，圍繞斯科利廣場，將22條街道減少到六條，併為一個大型公共空間指定了一個區域，該空間以歷史歐洲廣場為模型。該大規模願景於1961年完成，定位了一系列被要求表達公民特徵的建築，特別是卡爾曼、麥金內爾和諾爾斯設計的波士頓市政廳（貝的規劃指定了其位置、總體尺寸和周圍的廣場環境）、建築師合作社的JFK聯邦大樓，以及保羅·魯道夫的政府服務中心。在其完成後不久，阿達·路易斯·哈克斯特指出，這個城市綜合體在結合“紀念性和人性”方面的成功，“舊波士頓和新波士頓通過一項直接關係到城市及其生活質量的城市設計行為結合在一起。”

當然，還有漢考克大廈，其試煉和磨難是臭名昭著的，掩蓋了建築作為物體對城市的強大影響，體現了凱文·林奇的“高脊”概念。然而，它的起源卻鮮為人知。貝聿銘最初對這座塔的提議是一個截斷的圓柱形混凝土物體，幸運的是被事件和項目的整合所超越。科布成為負責的合夥人，將他作為波士頓人的經驗帶入他的沉默、極簡的傑作。

這座城市對他職業生涯的深遠影響以及他對周邊環境的影響相互迴響。他職業生涯的上升軌跡在1964年被傑奎琳·肯尼迪選為波士頓出生的總統的圖書館和紀念碑的建築師時得到了加速。在他去世之前，肯尼迪選擇了查爾斯河沿岸靠近商學院的一個地點。貝聿銘對該地點的第一個提議是一個玻璃金字塔，截斷以代表總統生命的突然結束。地點變更為俯瞰多切斯特灣的一個地點，貝聿銘（與泰德·穆肖一起）重新構思了博物館，以補充周圍環境。這座作為紀念碑的圖書館是貝聿銘將建築作為敍事的控制、博物館作為慶祝和莊重的抽象表達，以及貝聿銘成為幾何學專家的優雅的證明。儘管圖書館直到1979年才開放，貝聿銘作為文化建築師的地位已經確立。他將在華盛頓設計國家藝術館的東館，然後被委託重新構思巴黎的盧浮宮，在那裏金字塔將再次出現，引發了許多爭議和讚譽。

對於佩伊來説，波士頓曾短暫地是他的家，但這座城市對他的職業生涯產生的深遠影響，以及他對周邊環境的影響仍在迴響。他在波士頓的建築和城市規劃中的廣泛影響，使建築評論家羅伯特·坎貝爾在1977年稱佩伊為“自巴爾芬奇以來最重要的波士頓建築師，他主導了這座城市的主要公共建築，其他近期建築師在美國城市中沒有人能與之相比。”對於已故歷史學家道格拉斯·香德-圖奇來説，佩伊“就像查爾斯·麥金，另一位在紐約長大並在新英格蘭首府度過了他形成性學年並可以説是做出了他最佳工作的建築師，佩伊在二戰後塑造了20世紀的波士頓，就像麥金在內戰後時代塑造了19世紀末的波士頓一樣。”確實如此。