《戰後匹茲堡的現代想象》 - 彭博社
Mark Byrnes
林內特·梅、傑瑞·沃克、雪莉·詹金斯和阿爾伯塔·湯普森在華盛頓廣場的推杆場擊打高爾夫球，背景是市民競技場，1969年。(Monacelli Press/Teenie Harris)根據*《大西洋月刊》*在1868年的説法，“地獄的蓋子打開了。”在1935年，弗蘭克·勞埃德·賴特説它是“註定要滅亡並緩慢死亡。”
在19世紀末到20世紀初，這座城市吸引了大量來自歐洲的移民和南方的非裔美國人，給予新來者足夠的經濟機會，以抵消有毒的環境和低劣的住房。現代工業世界為匹茲堡的巨頭們帶來了鉅額財富，但對其他人卻沒有太多幫助。
彭博社城市實驗室納粹碉堡的綠意改造將醜陋的過去變成城市的眼球吸引器聖保羅的公寓如何幫助庇護南美洲最大的城市僅使用公共交通的跨洲競賽悉尼中央火車站現在成為建築目的地這一切在1940年代開始改變。在民主黨市長大衞·勞倫斯和城市大多數共和黨企業老闆的領導下，匹茲堡開始思考大局。一項煙霧控制條例（於1941年通過並在1946年實施，因城市的工業實力不再需要用於戰爭生產）改善了空氣質量，為包括公園、文化中心和新摩天大樓在內的現代市民領域奠定了基礎。
這或許在一家年輕建築公司的願景中得到了最好的體現，Mitchell & Ritchey。它的“正在進行中的匹茲堡”展覽是由埃德加·J·考夫曼於1946年委託的，慶祝他命名的百貨公司的75週年，展示了匹茲堡在20世紀末可能成為的樂觀版本。Mitchell & Ritchey最終在這座城市設計了變革性的項目，包括市民競技場——一個公共項目，也是1961年開幕時世界上最大的可收縮穹頂——以及梅隆廣場公園，這是第一個位於市中心停車場上方的綜合設計公共公園，由私人資助並於1953年贈予城市。總部位於紐約的建築師哈里森和阿布拉莫維茨通過設計世界上第一座鋁包覆塔作為鋁業公司的總部，以及1971年為美國鋼鐵公司設計的最高暴露鋼塔，進一步豐富了城市的天際線和其在雄心勃勃的公私合作方面的新聲譽。
並非每個人都從這一新願景中受益——其重手現代主義的普及和拆遷使簡·雅各布斯在1962年的一次訪問中宣稱“匹茲堡是由城市仇恨者建造的。”最顯著的是，估計有8000人被從下丘區遷出，這是一個在奧古斯特·威爾遜的匹茲堡週期劇作中出現的非裔美國人社區。密集且常常不夠的住房（黑人實際上被阻止在城市的其他地方居住）被拆除，最終成為市民競技場和大量的地面停車場。斯基德莫爾、歐文斯和梅里爾為該地區規劃的文化中心被擱置，幾乎沒有採取措施重新安置被遷移的居民，留下了一個尚未癒合的城市傷疤。競技場於2012年被拆除，整個地點正在進行又一個更新計劃。
在2014年於卡內基藝術博物館舉辦的關於匹茲堡20世紀現代主義浪潮的展覽後，波士頓設計公司 OverUnder 的克里斯·格里姆利和拉米·埃爾·薩馬希，以及建築歷史學家邁克爾·庫博將他們的研究轉化為一本書。 想象現代：匹茲堡文藝復興的建築與城市主義（Monacelli，50美元）將三人從策劃卡內基展覽中學到的內容展示為一系列引人入勝的訪談、沙龍記錄和檔案材料，以更好地理解那些改變匹茲堡的已建和未建的理念。格里姆利和庫博，以及馬克·帕斯尼克，之前在展覽和書籍 英雄：混凝土建築與新波士頓 中講述了波士頓的城市更新故事。
CityLab 最近與作者進行了交流，討論這個第二個城市更新故事，以及它如何為匹茲堡人通常稱之為“文藝復興”的概念增添細微差別。
你從做 英雄 的經歷中得到了什麼啓示，使你為另一個城市做了類似的事情？
邁克爾·庫博： 我們對匹茲堡項目作為 2.0 版 英雄 的興趣始於卡內基藝術博物館希望以類似於我們在波士頓所做的方式探索城市更新時代。匹茲堡對那個時代的關注奇怪地很少，尤其是在博物館裏。對我們來説，我想説當我們完成 英雄 時，我們開始對現代主義和城市更新的更廣泛全球現象產生興趣，確定特定城市作為案例研究，以提煉出細微差別。回顧我們在波士頓所做的事情作為應用於其他城市的模型，匹茲堡在比較和對比、以及更廣泛歷史的考察中是合適的。
*克里斯·格里姆利：*在我們看來，匹茲堡的城市更新過程與波士頓在同一時期有相似之處，但也有足夠的不同之處，使我們能夠講述一個截然不同的故事。
拉米·埃爾·薩馬希*：*我們感興趣的事情之一是我們可以接觸到的資源和檔案。我們能夠通過一系列不同的視角來看待匹茲堡的現代主義項目：圖紙、宣傳材料和湧向匹茲堡的全國性雜誌。這個城市與波士頓同時，實際上還稍早一些，正在經歷重大城市更新，而這一成功，尤其是點州公園和門户中心的成功，使其他城市能夠跟進。在50年代和60年代初，整個國家都在關注匹茲堡的成功。
阿爾科阿大廈於1953年建設中。Monacelli Press/Newman-Schmidt Studios與其他城市相比，匹茲堡的更新歷史有什麼不同？
*久保：*有一個強調的敍述，集中在企業、工業家、開明的市民領袖及其在事件中的角色。這與我們在波士頓所認為的框架非常不同，後者是通過一個有權接收和分配資金的市政廳來進行聯邦項目的。
這改變了所生產的建築材料表達。在波士頓，你有政府混凝土，而在匹茲堡，你有反映背後公司性質的工業企業建築：玻璃、鋼鐵、鋁。這些建築是公司的標誌。
我總是喜歡看到弗蘭克·勞埃德·賴特關於他多麼討厭匹茲堡的引用。他對市政領導者想要重塑匹茲堡的方式產生了什麼樣的影響——直接或間接？
*格里姆利：*我認為賴特的遠見卓識項目的存在增強了我們對媒體的重視，這在我們的匹茲堡項目中比在波士頓更為中心。通過所有的檔案、文件，以及現代主義在匹茲堡的實現方式，賴特的項目在想象中有着強烈的存在感。
*薩馬希：*像賴特這樣的人對在匹茲堡工作的興趣[他提議為當前的點州公園地點建造一個市民中心]無疑增加了人們對該市努力的關注。與此同時，還有許多更具影響力的項目在進行中，包括米切爾和裏奇的“匹茲堡進展”，它探討了未來50年城市可能的發展。那些更富幻想的想法沒有實現，但它們與最終發生的事情驚人地相似。這兩個人[詹姆斯·米切爾和達倫·裏奇]在分開之前共同創造了令人難以置信的作品。
下丘文化中心重建區域：1953年的效果圖。莫納切利出版社/米切爾與裏奇*久保：*匹茲堡的許多現代項目都是由對城市未來的遠見構想啓動的。曾有賴特計劃[和米切爾與裏奇的]“正在進行中的匹茲堡”，但支撐這一切的是煙霧減排運動，它改變了城市的環境和外觀。與波士頓等其他城市的更官僚化過程相比，最初的想象對匹茲堡發生的事情至關重要。
*薩馬希：*匹茲堡是城市更新和現代主義的先鋒。在戰後，匹茲堡面臨着重新自我塑造的迫切需求，形成了一場完美的風暴。不僅有公共和私人利益攜手合作，包括沉默寡言的共和黨金融家理查德·金·梅隆和富有魅力的市長大衞·勞倫斯，他們還支持對城市的遠見重塑。
由活動建築師特洛伊·韋斯特繪製的社區地圖。莫納切利出版社在這一時期，最引人注目的對手或外部人士是誰？
*久保：*因為匹茲堡是最早進行城市更新的城市之一，這也意味着它是最早出現社區倡導形式的地方之一。我們最終識別並給予空間的聲音類型各異：通過質疑拆遷對社區影響的報紙的新聞聲音。攝影師的聲音，包括查爾斯“蒂尼”哈里斯，他在展現新空間對周邊社區的影響方面發揮了重要作用。一些[聲音]更屬於建築和規劃領域，包括特洛伊·韋斯特，一位擁有替代願景的活動建築師。
格里姆利：特洛伊·韋斯特在山丘區的工作象徵着試圖用更具社區基礎和社區參與的方式來糾正市中心發生的英雄事蹟，但他仍然是一個白人，試圖以某種方式施加影響，無論多麼利他。因此，社區並不想與他有任何關係。
埃爾·薩馬希：特洛伊·韋斯特是——用那個時代的説法——一個有趣的人。他是反文化的，是全國最早參與參與式設計和自下而上的努力的人之一。對我來説，有趣的是，這種方法通常與新傳統建築語言相關聯，但[韋斯特的]毫不掩飾地現代主義。
左：匹茲堡住房管理局的成員和政治家拉着一根繩子，繩子連接着一座破舊房屋的柱子，工人在門廊、門廊屋頂和屋頂上，柯克帕特里克街，山丘區，1951年。（蒂尼·哈里斯）右：1951年舊建築的拆除和門户中心的建設。克萊德·黑爾在匹茲堡，通常被稱為“城市更新”的東西在其他地方被稱為“文藝復興”，這似乎很奇怪。為什麼會這樣？
*格里姆利：*這是一個成功的品牌宣傳活動！[笑]
埃爾·薩馬希：而且，這仍然是匹茲堡普遍感到自豪的一個時代。這個城市正在建造一些世界上最高的鋼鐵建築；這是匹茲堡的迪拜時刻。那時獲得的國家和國際關注至今未能重現，除了偶爾的超級碗勝利。現在有趣的事情正在發生，但它並沒有引起同樣的關注。
“這是匹茲堡的迪拜時刻。”*久保：*匹茲堡的公眾普遍理解到這座城市需要重新塑造。之前的時代與污染、陰暗的天空以及失去工業基礎的威脅相關聯。轉型是戲劇性的——在環境、文化和美學上——當時被視為積極的。
它仍然被稱為文藝復興，這對我們來説是一個強烈的信號，表明匹茲堡的故事是不同的，我們必須相應地對待它。波士頓將自己視為一個19世紀的城市，面臨20世紀現代建築的外來入侵，而匹茲堡在許多不同方面對現代主義更加積極和開放，即使這些地方的建築地位存在問題。
阿勒格尼社區發展會議在杜奎斯尼俱樂部，1951年。Monacelli Press/Clyde Hare文藝復興時期的哪些理念或項目最能為匹茲堡的21世紀版本奠定基礎？
el Samahy：前兩個項目，門户中心和點州立公園，徹底改變了市中心。對於想象現代，我們考察了六個城市更新非常密集的地點：點州立公園是該地區最大的公園之一，也是城市的前門；門户中心是[另一個]，還有那裏的金三角企業大樓。這些項目的成功為匹茲堡的其他項目奠定了基礎。
對山丘的複雜性存在誤解——其重建最初得到了非裔美國人社區的支持，但項目領導者無法或不願以必要的速度提供住房。這與奧克蘭不同，匹茲堡大學、卡內基梅隆大學和卡內基藝術博物館是該社區變革的主要推動者。這與阿勒格尼中心的情況不同，那裏在新所有權復興之前閒置了幾十年；這與東自由區的情況也不同，那裏幾乎沒有城市更新計劃的痕跡——這很諷刺，因為為此召開了近300次公眾會議。
*久保：*市中心的另一個主要空間，梅隆廣場位於[金色]三角區，是一個極其成功的現代主義多層公園，下面有車庫，與零售街道相結合。它是連接一系列企業建築的錨點，包括阿爾科阿[和]美國鋼鐵大廈，是一個受人喜愛的公共空間的早期強有力的例子。它給人一種新的、現代的匹茲堡的感覺。
1959年，克勞福德街與懷利大道交叉口，背景是市民競技場的建設，低山地區。莫納切利出版社/蒂尼·哈里斯市民競技場——無論是關於建設計劃、設計還是拆除——似乎至今仍籠罩在這座城市上空。匹茲堡是否更接近於對該項目真正代表的共識？
*久保：*不，沒有共識。它仍然是城裏最具爭議的地方之一。
*格里姆利：*那裏有一些未實現的項目[比如SOM設計的文化中心]，本可以使其成為一個更宜人的空間。但是當你周圍有一個荒涼的停車場和一個非凡的競技場時，就會出現問題。花費大量資金在比亞克·英格爾斯集團的干預上，然後又轉身用企鵝隊的錢進行修訂——這並不是自毀前程，但也不是使這座城市成為今天模樣的那種遠見卓識。
*埃爾·薩馬希：*我在匹茲堡生活時正值其拆除階段，人們在爭論的兩邊都非常激動。但現在它已經消失了。如果説拆除競技場之前存在的結構是一場悲劇，我不確定拆除其後出現的東西是否會讓事情變得更好。BIG項目有一些非常有趣的方面，但我不確定新的Gensler方案是否同樣引人注目。
你在這本書中發表了四個獨立的沙龍。匹茲堡人對這些關於文藝復興的對話有何反應？
*格里姆利：*沙龍的想法是佔用一個博物館畫廊空間，揭示過程，然後讓公眾參與討論我們識別的主要問題。從那些會議中留下的內容足以填滿一本副本。
*久保：*對我來説，這些沙龍展示了這些問題仍然是多麼重要。各種不同社區的人們都有真正的需求來討論這些問題，不僅僅是作為歷史，而是它們在現在的意義以及如何向前發展。在討論中，觀眾的反饋——甚至包括一位保安——同樣甚至更有趣，超過了那些來發言的人所説的內容。對許多與會者來説，這是他們第一次以一種之前未曾發生過的方式發聲並被傾聽。