肯尼迪中心“延伸”的嚴格設計 - 彭博社

擴展部分，肯尼迪中心的新擴展由史蒂文·霍爾設計，將於9月7日開放。理查德·巴恩斯從某種角度看，約翰·F·肯尼迪表演藝術中心的新擴展是一個遲來的修正。被稱為擴展部分，這個擴展擁有一個新景觀的露台和三個角度獨特、光輝奪目的亭子。該項目引入了許多首棟建築所忽略的歡迎設施。比如窗户。規模。房間。

原始建築從一開始就存在問題。在她為紐約時報的評論中，阿達·路易斯·哈克斯特爾對肯尼迪中心宣戰，猛烈抨擊愛德華·杜雷爾·斯通的宏偉廟宇，稱其為大理石“超級碉堡”。她列舉了肯尼迪中心的許多過度之處，從其600英尺長、60英尺高的宏偉前廳（一個“神化走廊”）到其18個水晶吊燈。她1971年的開幕評論將建築的懸掛國旗的走廊比作蘇聯宮殿。肯尼迪中心能否開幕真是個奇蹟。

彭博社城市實驗室聖保羅的貧民窟如何幫助庇護南美洲最大的城市僅使用公共交通的跨洲競賽悉尼中央火車站現在成為建築目的地在住房成本高昂的情況下，民主黨人磨練YIMBY信息因此，Reach是由史蒂文·霍爾建築師設計的擴展部分，將於9月7日開放，旨在避免成為另一個過度擴展。沒有金色的柱子，沒有紅地毯，幾乎沒有大理石。從肯尼迪中心南草坪的地面視角來看，這個擴展甚至像是一個被閃電擊中的巨大白色塊，天上將其劈開成三個不規則的部分。

“在這些大理石牆後面發生着令人敬畏的活動。但沒有人能看到它，”肯尼迪中心的主席黛博拉·魯特説，指的是斯通的紀念建築，尺寸為630 x 300 x 100英尺（幾乎沒有窗户）。

在幾乎所有可能的方面，Reach都是對肯尼迪中心專橫態度的轉變。Reach是開放的，有多孔的障礙物來區分通道和表演空間。它是輕盈的，有開口甚至延伸到地下區域。它是流動的，每個轉角都有意想不到的扭曲。然而，這個擴展在奢華上過於張揚，探索起來令人迷惑——這些特質是它從聯邦父親那裏繼承而來的。

肯尼迪中心於總統約翰·F·肯尼迪去世後的一年由國會設立作為紀念，48年前幾乎在同一天開放。（儘管胡克斯特布爾盡了最大努力。）多年來，它增加了新的項目以適應更新的表演類別（尤其是千年舞台）。但表演廳幾乎單一地適合於大型製作，例如華盛頓國家歌劇院或漢密爾頓。Reach的空間，所有空間都以JFK生活中的細節命名，專門為展示表演藝術中心的小型舞台表演而量身定製，從嘻哈到舞蹈再到陶藝演示。

想象一個與三根垂直柱子（分別稱為入口、天窗和河流館）相交的水平三角形平面。這開始描述了“延伸”的佈局。整個72,000平方英尺的設施嵌套在一個傾斜的河岸景觀中，面積接近五英畝，提供約130,000平方英尺的花園和綠道。走在“延伸”長度上的遊客將看到逐漸下降的綠色屋頂。走在“延伸”周邊的遊客可以從多個層次窺視工作室。

他們可能從入口館開始，入口館可通過停車場、街道和石頭建築進入。通過幾條路線，顧客將從地下進入館內，儘管他們可能永遠不會知道這一點。所有三個館都是一個結構的地面以上部分，該結構在地面以上和以下交織。體驗從未讓人感到幽閉。（霍爾喜歡在空間中玩弄方向感：在中國深圳，他設計了一個名為水平摩天大樓的項目，其長度與帝國大廈的高度相同。）

“一切都與平面和體量有關，”史蒂文·霍爾建築事務所的高級合夥人克里斯·麥克沃伊談到“延伸”時説。“房間成為了結構。”

“延伸”的地上和地下結構的視圖。理查德·巴恩斯從內部來看，“延伸”擴展在揭示的同時也在隱藏。幾個工作室，大多數可以根據表演或排練的需要進行配置，提供了通往户外的視線。P.T. 109（一個以肯尼迪在第二次世界大戰期間指揮的船命名的靈活空間）中的窗户俯瞰着一個露台和反射池；其中一些玻璃經過戰略性蝕刻（或磨砂），以阻擋對鄰近高速公路的汽車視線。在其他地方，路過建築的人可能能夠窺視工作室F，看到（例如）由蒂勒·佩克主導的排練，蒂勒·佩克是紐約市芭蕾舞團的首席舞者。

所以窗户提供光線，但它們也反映了整個擴展背後的哲學。魯特説，肯尼迪中心希望吸引的年輕觀眾想看到的不僅僅是精緻的製作。他們想看到作品是如何製作的。正義論壇沒有後台（這是“觸達”最親密舞台的一個沉重標題）；當表演者離開這個空間時，他們就在走廊裏。魯特將這種設置比作在酒吧表演的喜劇演員：“當喜劇演員完成一場表演時，他們就只是在酒吧裏。”

這種即興的氛圍有點做作：霍爾為“觸達”設計的內部空間擁有城市中一些最精緻、最嚴格的裝飾。在“觸達”處，非正式的交通幹道和練習空間與從國家大廳到石頭建築歌劇院的雄偉步伐形成鮮明對比。一個像爵士樂；另一個則是，嗯，歌劇。但這種即興的氛圍也有點做作。霍爾為“觸達”設計的內部空間擁有城市中一些最精緻、最嚴格的裝飾。正義論壇以及J、F和K工作室——（明白了嗎？）——都設有用一種叫做皺紋混凝土的材料鋪成的牆壁，這是一項由建築師開發的聲學技術突破。在“觸達”整個區域，注入鈦白色顏料的板材混凝土表面既刺眼明亮又令人垂涎欲滴。

芭蕾舞者在J工作室練習。理查德·巴恩斯雖然景觀仍在字面上逐漸成型，但它已經成為新校園的一項強大資產。有象徵性的處理，比如種植的35棵銀杏樹以紀念第35任總統，但幾何形狀才是焦點。在傾斜的露台上，霍爾和景觀建築師埃德蒙·霍蘭德建造了一些曲線的綠色區域，建築師稱之為“景天草彎曲”。這些與形成亭子的曲線屋頂或牆壁相對應。這些表面的彎曲處種植了景天草，這是一種堅韌的多肉草，能夠在地形曲率要求時垂直生長。想象一個三角形被抬起並在其頂點旋轉，一面覆蓋着綠色植物，另一面則是有紋理的混凝土。

“Reach”的一個挑戰是將該場地與城市連接起來。擴展部分佔據了一個孤立的岬角，周圍被洛克溪公園大道和66號州際公路的交匯處包圍（另一側是莊嚴的石頭建築）。設計師建造了一座新的行人橋，跨越公園大道，將“Reach”與沿波托馬克河和洛克溪公園小徑改進的步道連接起來。現在，自行車道也到達了該場地。河濱館為一個急需設施的區域引入了一個迷人的新咖啡館和酒吧（帶有滑動玻璃牆）。 （霍爾的原始設計將河濱館 放置在 波托馬克河中，但未能通過聯邦利益相關者的審查。）

在“Reach”中，最神奇的空間可能是天窗館，霍爾的許多標誌性設計在這裏匯聚：一個切角的天窗，一個跨越牆面的窗户，使整個空間在夜間看起來像在發光。沒有任何牆壁在確切的角落相交。懸掛在36英尺高天花板上的燈具看起來像是漂浮在空中。讓人聯想到這個館的先例是法國朗尚的 諾特丹教堂。麥克沃伊指出，天窗館的曲線外牆是罕見的能夠在自身上投下陰影的牆壁。

從天窗展館內部看Reach的景觀。理查德·巴恩斯然而，找到天窗展館或任何其他特定目的地將是一個挑戰。從月球拍攝工作室到漢默史密斯休息室，命名的空間太多，而且由於工作室設計以適應靈活需求，它們似乎都適合同樣模糊的目的。看一下擴展的為期兩週的開幕慶祝活動日曆，可以看到一系列色彩編碼的表演和活動安排在以亞瑟王傳説為靈感命名的空間中，這些名稱對人們沒有任何幫助。這並不是所有建築師的錯：肯尼迪中心可能還不知道它希望Reach做什麼。

擴展的最初要求是為行政或排練使用提供後台空間。麥克沃伊表示，霍爾從一開始就設想了一個活的紀念碑，在客户甚至還沒有確定沿波托馬克河延伸的活動空間之前；該公司的設計超越了理查德·邁耶與合夥人、貝·柯布·弗裏德與合夥人以及迪勒·斯科菲迪奧與任弗羅的作品。建築師的構想是將肯尼迪中心向城市開放，並通過將建築物翻轉過來邀請觀眾走上舞台。

電影和現場製作可以投影或同步播放到視頻牆上。理查德·巴恩斯希望新的肯尼迪中心能夠打破觀眾對錶演場地的期望。對於一個願意接受場地本身稍微即興發揮的訪客來説，尋找方向並不是問題。The Reach 是為意外而設計的，無論是那位偶然走進來喝咖啡並停下來觀看大提琴手排練的辦公室工作人員，還是在陰雨天跑步時瞥見芭蕾舞的慢跑者，或是那對原定7:30入場卻改去看喜劇的情侶。The Reach 是經過精心、精緻、嚴格設計以迎接偶然的。

原始肯尼迪中心的建設中使用了三千七百噸的卡拉拉大理石。在新的The Reach擴展中，只有一個孤立的石材事件：入口附近的捐贈者牌匾。這塊大理石是與原建築唯一的物理聯繫，建築師們專程前往意大利，去到與第一座建築開採相同的採石場尋找它。這是努力。The Reach 竭盡全力展示這個新的肯尼迪中心與舊的肯尼迪中心的不同。這種努力是史詩般的。“華盛頓超大規模，”胡克斯塔布曾這樣稱呼它。

The Reach 設有一座新的步行橋，連接訪客與波托馬克河岸。理查德·巴恩斯