“皺紋混凝土”是下一個建築趨勢嗎？ - 彭博社

在工作室J中，舞者們在“Reach”進行排練，那裏有皺褶混凝土牆。理查德·巴恩斯“Reach”是華盛頓D.C.約翰·F·肯尼迪表演藝術中心期待已久的擴建，於9月7日向觀眾開放，並舉辦了一個以克羅諾斯四重奏、查克·布朗樂隊、短號肖特、國家交響樂團及更多藝術家為特色的節日。該建築旨在通過更親密的舞台吸引新觀眾，在所有這些表演中發揮了關鍵作用。

訪客可能會立即注意到的設計元素之一是幾處表演空間內襯的“皺褶混凝土”。這是一種由史蒂文·霍爾建築師事務所專門為肯尼迪中心擴建開發的材料。為了“Reach”，建築師們尋找使用混凝土的方式——在聲學和美學上——這些方式之前從未嘗試過。

彭博社城市實驗室聖保羅的Cortiços如何幫助庇護南美洲最大城市僅使用公共交通的跨洲際競賽悉尼中央火車站現在成為建築目的地在住房成本高昂的情況下，民主黨人磨練YIMBY信息加里克·安布羅斯，史蒂文·霍爾建築事務所的高級合夥人和“Reach”項目的建築師，向CityLab談到了這種古老建築材料的新穎應用。

**你能解釋一下“Reach”的基本結構嗎？**地板、天花板、牆壁和外立面都是由現澆混凝土製成的，這是一種液態材料，倒入模具中形成最終產品。材料從液態轉變為固態，這就是支撐整個建築的實際結構。

**為什麼“Reach”中的一些房間有不同的表面？**當你有兩面平行的混凝土牆時，比如我們在排練空間[工作室J、F和K]以及司法論壇[一個親密的劇院空間]中，平行牆對聲學非常不利。你會遇到一種叫做顫動回聲的情況，聲音波在兩面平行的硬表面上反彈。因此，我們必須打破這種聲音。我們需要創造一種隨機的紋理，以擴散和打破聲音。這就是我們想出了皺紋混凝土。

皺紋混凝土的特寫鏡頭。理查德·巴恩斯**那麼皺紋混凝土到底是什麼？**在我們的辦公室，我們使用了大型的10x4英尺的鋁板，這些鋁板薄到可以手動皺摺或摺疊，但又足夠厚以保持皺摺的形狀。一旦我們有了這個模具，我們就用噴泡沫絕緣材料噴塗其背面，這樣就將這個形狀固定住了。

一旦我們有了這個，我們就把它發送給加利福尼亞的Fitzgerald Formliners，他們製作了我們皺褶的鋁箔的橡膠模具。然後五十個橡膠模具被送回華盛頓特區，並放入混凝土模板中。接着我們將混凝土倒入皺褶模具中，然後取下模具，內部就露出了皺褶混凝土。

正義論壇，擁有皺褶混凝土牆，是Reach中最親密的舞台。理查德·巴恩斯**你是怎麼知道這能達到你想要的聲學效果的？**聲學處理有兩種類型。一種是吸音的。你可以通過窗簾或使用聲學石膏等吸音材料來實現。還有擴散處理，旨在打破聲音，使其不會來回反彈。

我們與聲學專家大衞·哈維（來自Harvey Marshall Berling Associates）合作。我們知道需要在混凝土表面創造一個三英寸深的紋理，以擴散和打破聲音，從而減輕回聲。我們知道圖案需要儘可能隨機。

我們在車間裏嘗試了不同的方法來獲得這個三英寸的浮雕。當我們偶然發現皺褶金屬時，我們發現它在視覺上非常引人注目，並且給了我們所需的隨機圖案，同時也提供了打破聲音的三英寸深度。

一個有天窗的樓梯間在Reach。理查德·巴恩斯**Reach的非皺牆壁也有特定的紋理。什麼是板形成混凝土？**當你靠近時，從木紋的印記中，你會明白這些牆壁最初是由木條建成的。然後用液態材料從這些木牆鑄造。模具在最終的混凝土牆上留下了印記。

這就是大多數室內混凝土牆的構成。這是由粗切的兩英寸道格拉斯冷杉製成的。我們在室內有粗糙的板模。在外部，白色的涼亭，也是道格拉斯冷杉。但那是四英寸的板，榫槽[一種將木材邊緣結合以實現光滑表面的方式]。那是你在內部找到的板模的更精細版本。

**這是否意味着你正在建造一個具有與最終涼亭相同曲線形狀的木結構？**你幾乎必須建造一座建築來建造另一座建築。這是一個由木材製成的建築負體，以便從混凝土中獲得正建築。

**在一個工作室的天花板上還有另一種材料，看起來像鋸齒狀的藍色正弦波圖案。**那是在K工作室。那也是混凝土。K工作室的大小與[肯尼迪中心]歌劇院相同。這是要求。它的跨度非常大。我們還有在上面的同步廣播草坪。那一跨度承受了很多負荷。我們想出了我們稱之為鋸齒形後張力氣泡甲板板。

**鋸齒形後張力氣泡甲板??**鋸齒形狀[就像]跨越那個空間的迷你梁。然後我們在甲板內部有後張力電纜，這些電纜在混凝土澆築之前安裝。然後我們在甲板內部有氣泡、空隙，以減少重量。這使得混凝土更輕，並且可以跨越更遠。這個鋸齒形也是天花板上的一種擴散聲學處理。平坦的天花板會使聲音反彈得太多。

Studio K，能夠排練（甚至上演）適合肯尼迪中心歌劇院的表演，具有兩種混凝土聲學處理。理查德·巴恩斯那個[天花板處理]以前從未做過。這是一項創新。整個建築都是用混凝土建造的。它有很多聲學要求。我們正在推動這種材料的極限。我們在幾何形狀上推動極限，採用彎曲和曲線的形式，並推動其在聲學上的表現。

**在Reach中有多少種混凝土？**我們有五種不同的混凝土處理。我們有一種光滑的板材形式，由四英寸的櫸木舌槽板製成。我們有一種粗糙的板材內部，即兩英寸的櫸木板材形式。我們有皺褶混凝土。實際上我們有兩種類型的皺褶混凝土：一種是白色染色的，另一種是原始的。我們在天篷上有光滑的混凝土。然後我們在地板上有水磨石混凝土。

**這到底是什麼意思？**就像你打磨一塊木頭一樣，你是在打磨混凝土，或者説是研磨混凝土，以暴露出裏面的石頭。當你往下看的時候，會看到一種非常引人注目的石頭與水泥研磨後的圖案。我們選擇了藍石作為骨料。所有混凝土都有骨料，骨料是小石頭，幫助增強其抗壓強度。我們在整個景觀中使用了藍石，因此在水泥混合物的骨料中也使用了藍石，並進行了研磨。這就是你在地面上看到的不同石頭。

和平隊畫廊的樓梯在Reach。理查德·巴恩斯**這些材料中哪一種最難開發？**白色混凝土非常困難。我們想要一種能與現有的[肯尼迪中心]建築的白色卡拉拉大理石相輔相成的顏色。白水泥，通常用於白色混凝土，並不夠白。因此，我們需要將白水泥與白沙和淺色骨料混合，然後添加二氧化鈦以真正提亮混合物。這是一個非常困難的過程，經過多次樣品製作才完善了混凝土的明亮顏色。

決定使用哪種木材作為紋理也很困難。我們嘗試了幾種不同的木材。最後我們選擇了道格拉斯冷杉和四英寸的榫槽板。它給我們帶來了光滑的紋理。當你從遠處看時，整個外立面沒有接縫。它看起來非常整體和抽象。當你靠近並觸摸建築時，你會看到木紋的印記。這給了我們這種雙重性。

天窗館的彎曲牆壁。理查德·巴恩斯**為什麼道格拉斯冷杉比其他樹木更好？**其他一些樹木在混凝土澆築時會污染混凝土或在混凝土中留下沉積物。你會留下木材紋理的印記，但不會因為木材中的油或樹液而產生污漬。它的紋理也非常好，非常直且規則，沒有很多結。

**在最終結果的過程中你們有很多失敗嗎？**有的。這就是為什麼模型製作過程非常重要。我們建造了大小如小房間的模型，測試各種東西，從顏色到紋理。如何進行多次澆築，因為你不能一次性澆築整個牆面，所以你必須測試如何進行兩次或三次澆築，以查看澆築之間的接縫會是什麼樣子。

我們有很多失敗，實際上對我們來説是重要的教訓。每次失敗時，我們都知道必須糾正某些東西，調整某些東西，確保混合物完美，確保模板工作完美，確保工作完美，這樣當我們進行最終澆築時——因為你只有一次機會，澆築混凝土時，你澆築後就沒了——我們知道必須把所有事情都安排好。

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