就憑敢碰這種題材，我就挺它_風聞

即使你對英式推理作品毫無概念，也該聽過阿加莎·克里斯蒂娜的大名。

這當然包括她最具代表性的作品之一——《東方快車謀殺案》。

即使拿到今天，依然驚世駭俗的反套路結局，偵探在人情與法理間的左右徘徊，密閉空間中人格世態的精湛呈現，一直是後世模仿與致敬的完美藍本。

《易經》有句話甚妙：**“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下。”**你取經的範本越是精妙，起點也就越高。

就如今天小十君要安利的**《罪途》**系列。

《罪途》三部曲

剛看到海報時，小十君第一反應——

又是“借鑑”經典的國產殘次品，一不換湯二不換藥，隨便套拍一下糊弄投資人，回家數錢萬事大吉。

原打算五分鐘就放棄，一坐卻整整三小時，其間有暗自咋舌，也有五味雜陳。可以説，這部《罪途》雖是網大，但絕不低人一等。

僅僅五百萬成本，從製作到立意到敍事，遠超許多所謂院線電影。

導演到演員，一水生面孔，上線不過三天就超千萬次點擊，就算在對網大“真的很嚴格”的豆瓣觀眾手中，也打出7.0的不俗成績。

無奈的是，國內觀眾對電影文本性的偏愛，讓我們很容易被那些“獨具創意”的高概念故事吸引，不層層遞進連環轉折，似乎就沒什麼看下去的動力。

而懸疑推理作品，很多網大雖極力想嘗試，但無奈受眾區間與製作起點問題，讓其無法輕易觸碰這種需要潛心沉浸且雕琢細節的類型。

而《罪途》好就好在，既照顧了尋求懸疑與驚悚質感的觀眾預期，也沒忘記在表面的類型化之下，給出催人深省的現實觀照，它所關注的校園暴力與未成年性侵，鮮少有人觸及。

換句話講，這是一部有責任有擔當的電影。光憑這點，就甩大部分同行十萬八千里。

嚴格來説，這三部曲應視作一部電影。但出於在線觀影疲勞度考慮，被一分為三：

第一部交代事件，第二部展開推理，第三部真相大白。

一部標準網大，如果沒在開頭5分鐘抓住觀眾，其他一切都毫無意義。

故事剛開始，驚悚做派十足。

暴雨、深夜、不知是何所在的高架鐵軌，從大全景一路切到逼仄的車廂內。

隨即，火車急停而止，原來前方山體滑坡阻斷了通路，不得不在這半山腰間懸停。

是個人都知道，漫漫長夜哪能平安過去。執勤乘警偶然發現，其中一節卧鋪車廂，有點不對勁。

只有六個牀位的卧鋪，塞進了八個人，橫躺豎卧姿態萬千，顯然不是因天冷而擠在一起。

更可怕的是，這八人之中，混着一具屍體。

對於乘警來説，此時最合乎常理的做法，就是保護好現場，留待警方後續調查。

但半路殺出個程咬金，昏迷的七人中，有位名叫梁夏的記者，咋咋呼呼説這車廂：“不太乾淨”。

不僅如此，話裏話外還暗示乘警，如果你不管，那可能就會再多幾條人命。

很明顯，這記者知道些關鍵信息。不管是真是假，聽聽也無傷大雅。但沒想到對方一席話，居然牽扯出多年前的一宗懸案。

原來，他之所以會坐這趟車，是有人私下透露一條線索——自己多年前報導的一起古怪案件，如今居然有了新信息。

10年前，某中學初中女生徐囡囡，被校園惡霸欺凌而昏迷，在搶救過程中，意外因麻藥過敏而喪命。

這起事件，當初轟動一時，但被定義為意外後，也就不了了之，只有撰寫報導的梁夏還記掛於心。

而等到他上車，才發現事態有點不對勁。偌大一節車廂空空蕩蕩，只塞了八個人不説，還十分做作地拉起了關係。

而只有記者梁夏知道，這高矮胖瘦一應俱全的組合，絕非偶然聚在一起。

他們都或多或少，與10年前那起案件，有着脱不開的關係。

比如王超，一副社會人模樣的他，當年就是欺負死者徐囡囡的校園惡霸；

劉惜之，原來不是醫藥代表，而是法醫。徐囡囡一案過後，她突然改行，放棄了大好前程。

而死者老趙，當年也是學校的小賣部老闆。

換句話説，這8個人，同一時間出現在同一地點，自然是有人暗中經營設局。很大可能，就與老趙的死直接相關。

這樣一來證實了記者所言不虛。八個互有淵源卻假裝不相識的人，加上可能隱藏其中的兇手。

這一夜，註定不太平。

隨着調查進展，乘警逐漸還發現了這幾人間的深層聯繫。

看似人畜無害的打工妹，原本曾是徐囡囡好友，但明知對方一直遭受欺凌，卻沒有為她打抱不平。

劉惜之之所以不做法醫，背後也有秘密，就是她曾有違職業操守，篡改了屍檢報告。

讓她如此做的，正是前教導主任吳建。他花重金封了法醫的口，目的就是為了刪掉報告中的一行字——處女膜破裂。

説到這裏大家就應該明白了，顧左而言他的八人，都在隱藏一個更駭人聽聞的事實：徐囡囡的死亡背後，絕非簡單的校園暴力。

就此打住，以後的故事，小十君就不劇透了。

任何罪惡背後，都隱藏着複雜的因果聯繫，絕非三言兩語就能道盡，《罪途》的故事也是如此。

表面一出密室殺人，背後關乎校園暴力與性侵這般沉重話題，可見作者在選擇如此主題時，懷揣的決絕與魄力。

何況在當下國產電影圈，銅臭味最氾濫的網絡大電影界，能敢為弱勢羣體發聲，不惜觸碰敏感領域，這股勇氣，值得欽佩。

片中形形色色人等，恰好映射出此等罪惡之所以氾濫成頑疾的成因。

心理與肉體的雙重暴力，若只用低概率事件遮掩而過，那假裝視而不見的沉默，也將成為兇手最大的助力。

的確，《罪途》並不能算是有多優秀的電影，濃烈到刻意的調色，過於功能化的人物，缺乏設計感的美術風格，新人演員生澀的演技，乃至一眼就能看出的低成本侷限，都讓它無法在形式上，脱離網大的定義。

但它絕非一般評論裏説的，是對《東方快車謀殺案》的簡單複製。

相比前者更加專注對法理人情的界限探討，《罪途》更像是一個虛心學生，效仿着老師的敍事策略，讓背後沉重的社會議題，以類型手段循循善誘導入觀眾心底，不夠深刻但務實，不夠巧妙卻通透。

放棄迎合觀眾迎合市場的合理前提，甚至嘗試以反市場的姿態，把精力心血都花費在堆疊細節與拔高主題。

八個人物，八種背景，各有合理動機與鮮明性格，這種對外國經典來説理所當然的設計，在國內業界，卻是罕有的用心。

最為值得欽佩的一點，是敢冒市場之大不韙，以一個電影人應有的社會責任，向沉默發問。

沒有成本的鍵盤鬥士，人人都能做。

而假裝對某些東西視而不見，沒法確保它不會降臨在你頭頂。

該原創文章首發於微信公眾號：第十放映室（ID：dsfysweixin）

微信搜索關注：第十放映室