閒聊《大江大河》_風聞

　　普通觀眾一名，在觀網和別處一般都是默默圍觀不説話，然而看夠了各種爛劇雷劇懸浮劇的反向營銷，忍不住想聊聊最近口碑爆棚、收視率穩居第一的國產精品大劇——《大江大河》。一家之言，只希望能拋磚引玉。

（不要被這個海報騙了，劇中人物穿着十分尊重歷史，不會穿得這麼現代哈哈） 

　　2018是中國電視劇的小年，回顧起來，大約只有《延禧攻略》雖邏輯捉急但好歹藉着黑蓮花女主的反套路操作火了一把（對不起我又想起了那個笑話：1644年，清軍入關，為中華人民共和國的影視事業作出了不可磨滅的貢獻……）。現實主義題材的低迷持續的時間其實要更長些，諸君還記得《人民的名義》之前一部有熱度有口碑的現實主義題材電視劇是幾年前播出的嗎？

　　2018又是改革開放四十週年，在這個時間節點上，如果拿不出一部像樣的獻禮劇，怎麼説呢就……替列出三十部改開推薦參考劇目的廣電總局感到挺不開心的吧。可以想見，作為《大江大河》聯合出品方的SMG重大題材創作辦公室在這部備受期待的電視劇播出前，心中是何等滿懷期望而又惴惴不安。

　　現在，他們的心終於可以放回肚子裏了。由正午陽光出品，侯鴻亮製片，孔笙、黃偉執導，袁克平、唐堯編劇，王凱、楊爍、董子健主演，根據阿耐所著小説《大江東去》改編的《大江大河》自開播以來在北京衞視的收視率一直穩居全國第一；豆瓣評分8.9（目前評分人數近6萬），2018年國產電視劇最高分（此前全年國產劇甚至無一部評分超過8.5），成為當之無愧的年度劇王。

　　【插花：豆瓣分這個東東，既不可全信，亦不可不信。從我多年觀網網友的視角看，高分未必全是好片，因為價值判斷有時相左；但低分不太可能是精品。另一方面，豆瓣常常對主旋律劇不夠友好，作為三觀端正、弘揚正能量的主旋律劇，《大江大河》能成為年度劇王，其製作水平、演員表演、情節設置的出色已可見一斑。】

　　我不是正午粉，只看優秀的作品（同團隊同作者且演員大量重合的《歡樂頌》我就因為三觀不合懶得看），老實説，四年前的《琅琊榜》，如今的《大江大河》，都達到了“走別人沒走過的路，讓別人無路可走”的高度。前者雖情節懸浮且權謀小兒科，但作為一部使用正劇拍攝手法、演技精湛、製作精良、邏輯自洽的正能量古偶，同類題材再無能出其右者；後者雖因題材（還有別的原因後面分析不足時會提）導致觀眾羣較為固定，但這樣從小處着眼寫大時代的獻禮劇，不但富於現實主義精神而且有正氣有格局，將人物成長曆程與改革開放以來的經濟生活深度融合且能讓觀眾看得欲罷不能（有網友説：侯鴻亮説要尊重觀眾智商，看了金州廠的戲份，我覺得我的智商不僅被尊重了，還被高估了），堪稱前無古人，後也難有來者。我平時常逛的某高知論壇（哈哈哈這個名字太羞恥了不過既然你們這麼自稱我也就這麼稱呼你們了）有路人戲言：我黨的宣傳工作可以外包給正午了，都是獻禮劇，只有正午拍出了獻禮所需要的水準呀，其他的獻禮劇估計沒人看吧。我覺得話糙理不糙，老牌文藝評論家李準在廣電總局的研評會上説大江大河是全年幾十部改革題材的壓卷之作，本質上也是這個意思。

　　以下聊三個方面：《大江大河》的成功要素，不足之處，以及對相關傳播現象的一點思考。

　　第一，《大江大河》的成功源於優秀的原著、編劇、導演、演員和製作團隊，缺一不可。但我以為，其中最重要的兩個要素是編劇和演員。

　　從原著看，《大江東去》的小説我粗粗看過，一方面，它有在三觀、邏輯和文筆方面有諸多缺陷或不完美之處；另一方面，涉及作者自身階層的那部分內容也的確有深厚的現實功底。應該説，該劇編劇的水平非常高，完美避開了原著的陰暗面，完善了原著的邏輯和人物關係，賦予人物行為以更大的合理性與可信度，用真實而不失温情的筆觸生動地還原了改革開放第一個十年裏，國有經濟、農村集體經濟、個體經濟三種經濟形式發展的歷程，描繪了大江大河般的改革開放進程中不同個體的選擇與成長。尤其值得稱道的是，這部劇既沒有因追求正能量表達而減少故事情節的扣人心絃，也絕不為吸引觀眾而刻意獵奇地渲染負能量與陰暗面（這一點要點名批評《人民的名義》高小琴祁同偉線）。即便是在重要人物鬥智鬥勇的重頭戲中，也仍然保持了大格局，絕不（像某些宮鬥劇官場劇那樣）囿於一己私利。以男主角宋運輝的高光時刻為例：作為潛心鑽研技術又密切關注國家大政方針（網友戲稱為“人民日報十級讀者”）的技術骨幹，幾乎以一己之力推翻費廠長與劉總工定下的落後技術方案，為水書記重掌金州化工廠權柄立下汗馬功勞卻未得到重用而遭劉總工譏諷時，宋運輝回答：“就算我真的是被利用了，但如果再給我一次選擇的機會，我依然會這麼做。”（這段對話超精彩，看文字不如看視頻嗯）——因為他的選擇不是為了個人利益，而是為了金州廠的發展、為了國家與集體。可以説，正因為我們的國家有千千萬萬個堅定、執着、有才能、有膽識的宋運輝，有他們面對種種艱難險阻仍堅持“站在正確一邊”的精神，我們的事業才能不斷前進，不斷發展。

　　順説，有個事我本來不想提，但是看到很多人聽了同行相輕的隻言片語就對大江大河心懷成見，也忍不住説一嘴。大江大河開播後，編劇林鶯批評其開頭的高考政審不過關影響上大學的情節完全失實（劇中宋運輝最後還是爭取到了上大學的機會），稱“不記得有什麼政審材料還要通過公社革委會交到縣裏！即便有也是走過場”。這個事兒吧年紀大的同志們可以拿親身經歷反駁一下，或者聽聽教育部考試中心前主任楊學為是怎麼説的：http://news.sina.com.cn/c/nd/2017-05-25/doc-ifyfqvmh8934516.shtml

主持人：當年因為政審不合格但是經過教育部門的努力又重新進入大學的情況，有多少？有統計嗎？

　　楊學為：非常遺憾，因為當時忙於手頭的工作，各種資料都不完全，考生的成分，工人多少，農民多少，學生多少，這樣的統計都是很粗糙的，沒有這樣的統計，但是教育部當時的學生司已經恢復了，日常處理大量的問題，我們直接干預的問題都是政審的問題。凡是我們知道的，根據我們的政策水平根據我們的能力去解決，我們不知道的，或者解決不了的就沒法説了。

　　所以政策改了，但下面具體操作有滯後的、甚至故意刁難的，並不是不存在。用劇中雷東寶的台詞形容就是“國家那麼好的政策，讓你們這些歪嘴的和尚唸錯了經”。這是變革時代常常發生的現象，與某些人惡意滿滿的“用後四十年否定前三十年”毫無關係。言盡於此。

　　接下來説説演員，我認為宋運輝的扮演者王凱是全劇的靈魂和支柱，貢獻了最為精彩的演技。個人非常喜歡【劇中】【到目前為止】的宋運輝這個角色（小説裏的宋運輝有些地方我並不喜歡，大江大河第二部如何發展我現在還不得而知），也絲毫不諱言對這位演員的讚賞。我是從《琅琊榜》的蕭景琰和《偽裝者》的明誠開始真正熟悉王凱的，他在人氣爆棚之後沒有像某些流量那樣大拍偶像劇狗血劇爽劇懸浮劇，而是在不斷探索、不斷突破自我中提升演技，達到了“一人千面”的境界。他自降片酬出演大江大河，為塑造好宋運輝的形象減重14斤瘦到肋骨分明甚至導致拍戲時出現低血糖，冒着毒氣泄漏的危險拍攝某場工廠戲；更重要的是，他用靜水深流、細緻入微、極具層次感的演技將一名農村少年成長為國企高級幹部的歷程生動地展現在我們眼前。他彷彿是一個真實存在於那個年代的年輕人，觀眾在47集的過程中看到了他一步步的成長和成熟，為他的命運而擔憂，被他的精神所鼓舞，伴隨着他的喜怒哀樂和人生經歷一同走過了中國波瀾壯闊的發展歷程——而這些鏡頭並非順拍，據羣眾演員稱，王凱曾經在一天之內需要演出宋運輝大學、工人、總工、廠長四個完全不同的階段。我以為，《大江大河》的宋運輝足以證明王凱是當今中國最優秀的80後男演員之一。

　　另外，王凱宋運輝的一大成功點在於塑造了一個正直、有堅守、有理想而又有血有肉的男主角形象。現在許多文藝作品越來越不善於塑造正面形象，一個片子出來，反派或有缺點的角色在人氣上往往能壓住正面角色，這是文藝創作中一個“畫孰難、畫孰易”的命題——要正面，就容易臉譜化套路化，反派或有缺點的角色卻常常容易出彩，畢竟“好人都是一樣的但壞人各有各的壞法”。但王凱卻以他精湛的演技立住了這個人物，以一種執着、沉靜、理性的人格魅力感染了觀眾；那些正能量的台詞從他口中説出，一點都不像是喊口號、唱高調，而是充滿了追尋真理、矢志前行的情懷。（呃傳視頻好麻煩就貼個鏈接吧……我真的吹爆片尾這段獨白，不能增一分，也不可減一分，娓娓道來間充滿了感情與力量）：https://krcom.cn/6380524663/episodes/2358773:4324534497809868

　　第二，關於不足。這個片子的不足很明顯，集體經濟（小雷家）線後期過於瑣碎、冗長、拖沓（小雷家前期明明非常好看，光棍天團貢獻了許多笑點，而且全劇第一個激動人心的高潮就出現在這條線），婆媳矛盾拍了一兩集觀眾勉強忍了，老書記之死的那兩集絮絮叨叨囉囉嗦嗦抓不住重點，難以吸引更多觀眾，收視率止步不前（最高收視率也在1.4左右徘徊，作為同期收視冠軍的確很優秀了，但還可以更高一些），豆瓣5星比例直線下降，全劇遲遲上不了9分，始終離神劇（褒義）差着一口氣。觀眾的眼睛是雪亮的，很苛刻也很直接。

　　有人認為國有經濟（金州廠）線被刪了太多，我倒覺得並非如此，明顯被刪掉的只有大尋被捕後宋運輝和程開顏走近的那一小段。所以，其實問題出在這裏：金州線看起來不夠飽滿根本上還是因為編劇寫不出那麼多情節。小雷家的事兒好編，沒吃過豬肉還沒見過豬走麼，家長裏短和人性弱點太好編了，一編一大篇；國企的事兒，阿耐寫的宋運輝的小心機反正我是不愛看，也不適合進獻禮劇，技術討論寫一場就很耗費編劇心力了，哪能三五集來一場？跟外商談判之類的職場戲好編嗎？調技術參數這種事撐死一分鐘就演完了，怎麼辦？只能給小雷家線注水湊數，孔導還幫着注水……唉。我覺得這個劇把小雷家線拍得緊湊點，壓縮成42集就能上9分了，沒準還能9.2呢，無奈人家要按集數賣錢……

　　不過，總體來説瑕不掩瑜，職場劇如此難拍，金州線仍然異彩紛呈，《大江大河》仍然是一部超一流的精品劇作。順説，第二部估計得在原著基礎上作出更大改動，難怪現在劇本難產，對編劇來説真的很難……而且還少了袁克平，我真的很擔心第二部的質量。

　　最後説説對電視劇傳播現象的一點思考。現在的營銷號有一個傾向，時不時地嘲諷一下流量花生們的爛演技和高片酬，誇讚一下“老戲骨”，就覺得自己佔領了道德和智商的制高點。這種只破不立的態度是有問題的。首先老戲骨有戲演，其次老戲骨青春已逝，難道還能找他們出演那些年輕的角色嗎？（這其中還有不少渾水摸魚的“老戲骨”，不知道誰封的。有些人年輕的時候也沒演過什麼好戲，年紀大了就自動變戲骨了？原來戲骨不是看演技是看工齡的嗎？手動滑稽。）難道我們的文藝界除了老戲骨就沒有優秀的青年演員了嗎？營銷號對國劇精品視而不見，整天一窩蜂地罵流量罵雷劇，無非是幫他們反炒，正所謂黑紅也是紅嘛。

　　以我的觀察，這次《大江大河》在網絡營銷方面的確沒下什麼功夫，討論的大多是自來水（比如我），和琅琊榜天差地遠。這可能是獻禮劇的性質決定的，畢竟正午不差這點錢。儘管要求營銷號自帶乾糧支持國劇不現實，但你們也別整天忙着罵流量罵國產爛劇多嘛，哪怕換種方式炒作也好啊。更何況，其真無馬邪？其真不知馬也。中國不僅有爛演技高片酬的流量和爛劇雷劇，也有精品大劇，有蕭蕭肅肅爽朗清舉、演技精湛的青年演員。往大里説，中國文藝的繁榮、軟實力的提升需要優秀作品、優秀年輕演員的力量；隨着中國文藝的發展，我們既要贏得本國觀眾，也要贏得國際觀眾，當歐美日韓媒體及他們在中國買的營銷號為他們的作品和演員搖旗吶喊的時候，我們的網媒也許可以稍稍擺脱一下資本和營銷的侷限，為真正優秀的國劇精品和演員喝個彩？畢竟“文變染乎世情，興廢系乎時序”，政治上的自恨族可惡，文化上的自恨族就不可惡了嗎？

　　最後，衷心祝願我們國家的文藝事業越來越好。