觀察丨雙男主風漸起，兄弟情並非“穩賺不賠”，謹防落入同質化窠臼_風聞

2018年年末，《原生之罪》、《古董局中局》等雙男主劇集湧現，而通過輿情官整理的表格不難發現，2019年將是雙男主的“大年”。

在大女主劇、大男主劇的熱潮減退之下，雙男主劇作似乎蔚然成風。從去年暑期刷屏朋友圈的“鎮魂女孩”到當下的《古董局中局》等，甚至更早一點的《白夜追兇》……雙男主的崛起不僅彌補了單一主角男女CP的後勁不足，也讓影視劇市場的陽剛氣加重了不少。

紅線vs紅利，雙男主成破圈層利器

雙男主在2018年成功出圈，《鎮魂》便是最好的註腳。

得益於自來水的主動安利，讓《鎮魂》實現了病毒式傳播，各種衍生內容層出不窮。顯然，在粉絲經濟紅利下，這種沒有明顯賣腐、及裸露情節的兄弟情，不但收割了大量的粉絲，也給製作方不少新的啓示，雙男主或將成為重要戰場。

不單是迎合“她經濟”市場的發展，在製作上，大部分雙男主劇的表現都可圈可點，拍攝鏡頭都十分講究。不論是懸疑向的《原生之罪》還是現實題材的《大江大河》，幾乎都不使用色彩明麗的濾鏡，而是低飽和度低對比度，呈現出電影的拍攝質感。

在《原生之罪》和早前的《白夜追兇》中，劇中呈現兇案現場的局部特寫鏡頭與介紹環境的大景別相結合，粗糙凌厲的光線，將緊張壓抑的氛圍營造的十分到位。

不僅在製作上花了心思，劇情的設定有了更大的發揮空間，或許也是有利於雙男主出圈的原因之一。

在這類劇中，普遍用一條線索作為主線，同時兩個人會分別展開支線劇情，最終又會因為誤解或是情感因素使得兩條線條產生交集，從而繼續推動主線劇情的發展，比單一的男女主角有更飽滿的故事容量。《鳴鴻傳》中的沈十五和劉星雨，分別喜歡上了劇中的月兒和王詩詩。但是，通常最終會選擇迴歸到兄弟情或者友情，呼應雙男主的主題。

值得一提的是，我們不難發現，雙男主劇以IP改編較多。網絡推動亞文化的崛起**，但如何把窄眾化的喜好進行柔化處理，提煉出符合大眾審美的看點，需要把握好“紅線”與“紅利”的標準。那些待播的有耽美傾向的劇如《陳情令》等，面對政策高壓線時，也務必謹慎。**

輕情感、重情節，懸疑探險成主要操作模式

據總局監管中心發佈的《2018網絡原創節目發展分析報告（網絡劇篇）》顯示，2018年全網共上線包含懸疑元素的類型劇35部，佔網劇總產量的16%。同樣在這份報告中，調查顯示喜歡懸疑、推理、題材的受訪者佔比從48%上升到60%。

隨着懸疑題材一路行情看漲，在2018年年末更有蓄勢待發之意，在即將到來的2019年，還有更多的懸疑+網劇正在襲來的路上。盤點即將播出的懸疑向網劇，越來越多的懸疑探險都心照不宣地選擇了雙男主作為主要敍事模式。

在中國文學發展上，近現代推理小説深受來自英國的福爾摩斯系列影響，往後很長一段時間裏，中國的推理小説都逃不開懸疑探案+雙男主的模式。目前的懸疑劇也帶有這樣的意味，不論是兩位男主角性格的設定，還是情節的發展，都有着相似的元素。

​不可否認的是，這個模式的確有其長處。

在這種模式下，情節刻畫是主要着力點。在傳統男女主角模式中，主角的發展往往跳脱不出男歡女愛的敍事桎梏，而雙男主的設定則讓編劇有了更大的發揮空間，在強強對敵或強強聯手中，迸發出的火花、製造出的矛盾也更為強烈。

在主角的設定上，一般性格互補，比較經典的是《絕代雙驕》中花無缺風采翩翩，氣質出塵，而小魚兒則機靈敏鋭、嘴硬心軟，兩人敵對時相互牽制，合力時則威力無窮。

要注意的是，雙男主的情感模式與男女CP的愛情路線不同，一般有“好兄弟”、“死對頭”兩種模式。準確找到雙男主之間情感的平衡點，在彼此培養默契的過程中，需要用並肩戰鬥來試探和磨合。

在《古董局中局》，夏雨飾演的許願一副欠颼颼的京痞模樣，而喬振宇飾演的藥不然則是禁慾精英。劇中兩人比試鑑寶時因出現假貨而同仇敵愾的嘴臉，以及許願受委屈後藥不然極力維護開導的舉止，都在推動着雙男主情感主線的發展。

並非“穩賺不賠”，多元化創作是抓手

雖然雙男主崛起成為小氣候，但並不意味着觀眾的無差別對待和走俏保證。

《上癮》捧紅了黃景瑜和許魏洲，後來就有了一大批冒着審查風險的耽美劇出現，結果口碑收視雙雙撲街。除了打擦邊球之外，在改編原著的過程中也要謹慎處理人物情感。此前，改自《魔道祖師》的《陳情令》因為加入女性角色，與片方所稱的無感情線和原著的忘羨CP相悖，引發原著粉的一波聲討。

對於目前的市場而言，來自耽美文學的雙男主面臨的是政策並未鬆動的大環境。對於脱胎於耽美IP的雙男主劇而言，似乎難以突破“兄弟情”的桎梏，不少作品甚至因為沒把握好“紅線”，淪為劇情空泛的賣腐劇。除此之外，扎堆懸疑探險也會導致題材的同質化的風險。

事實上，雙男主這種類型，的確要比單一主角或男女主角更能製造出強烈的矛盾，更能擦出來的絢爛的火花，非常適合展現一些比較“硬”的題材。對於展現現實題材、科幻題材甚至是複合型的題材都是不錯的模式。

值得樂觀的是，有不少人已經看到這些問題並且在努力突破。拿《大江大河》來説，即使沒有男性角色的CP組合，甚至男性角色有各自的感情線，也沒有妨礙它的高口碑和高熱度。而後期還有《平凡的榮耀》、《我的真朋友》等將關注點放在了都市職場生活上。

男人之間的戲是很多的，比如兄弟之間的意氣豪天、俠肝義膽、英雄惺惺相惜。若僅僅只是把“雙男主”作為的噱頭、單靠“兄弟情”來收割圈層紅利，顯然不符合市場創作規律。更無法因此成為全民爆款

影視劇市場的發展需要反覆的摸索和實踐，成功的作品離不開飽滿的情節、精湛的演技以及後期精良的製作。雙男主劇雖然漸成氣候，但若想成為全民爆款，還需要選擇合適的題材，挖掘更深的精神內核，突破“兄弟情”“組CP”的桎梏。

今後雙男主劇集的創作路線應該如何去走？告別圈地自萌，切忌跟風，開拓更多雙男主的模式，立足多元化創作仍是本位。

（作者：無所為）