這才是李谷一老師的巔峯時刻_風聞

1983，癸亥，豬年。

這是春節放假制度恢復的第三年，在此之前的十多年春節是不放假的。

“為了適應革命形勢，根據羣眾要求，春節不再放假。”

 1967年國務院的一紙通知，開啓了之後十多年的“革命化春節”。

 一到年根底下報紙就變着法兒地鼓舞人民加班加點，企圖用崇高的革命主義精神戰勝人性中對年節的蠢

蠢欲動。

 “除夕吃頓憶苦飯，初一大早接着幹”。

 四人幫沒想明白，建立一個節日是容易的，而消滅一個節日卻是人神共憤的。

 不讓人民過節，就是跟全國人民有了過節。

 多年後，春節的積怨終於爆發。

 1979年1月17日《人民日報》刊登了題為《為什麼春節不放假》《讓農民過個“安定年”》的兩篇讀者

來信。

 一年後，全國迎來了春節小長假。

 十年不讓你放假，忽然給你一個假期，你知道該怎麼度過嗎？

 答：不知道。

 此時此刻的中國人民亟需一場精神的馬殺雞。

 83年，春晚誕生了。

那一年挑大樑的任務掄到了導演黃一鶴的身上。

 沒錯，是掄到的。兩年後黃一鶴再回看這場命運的選擇，也説不清究竟是福是禍。

 春晚是個啥？沒人知道。

 人們腦中春晚，大概相當於一場廠院職工聯歡晚會，大型的。

 就是這場土的掉渣，攝像機找不到焦點，充滿廠院職工大聯歡氣質的首屆春晚，竟然做出了許多開山之

舉。

 比如，他們在晚會現場設置了四部電話，觀眾可以直接打電話點播到場的明星演員表演節目。

於是當年就出現了大受歡迎的李谷一，一人solo七首，4個小時的晚會姜昆馬季的相聲佔了一個半小

時。

 那時候熱線電話是真的能打通的，觀眾的小紙條是真的能傳到主持人手中的。只要你夠堅持，連“黃色

歌曲”都是能被點播的。

 1979年電影《三峽傳説》問世，主題曲《鄉戀》在羣眾中大受歡迎。李谷一突破性地採用了輕聲的流

行唱法，歌詞中出現了“情愛”“美夢”的愛情元素，這首歌不同於當時“高快響硬”的革命歌曲，被

批評為“趣味不高，格調很低，灰暗頹廢”，一經發行就被封禁。

 而晚會當晚最多人點播的就是李谷一的《鄉戀》。

 導演黃一鶴朝送點播條的小女孩使了個眼色，意思是“找那老頭去”。那老頭是指坐鎮現場的廣電部部

長吳冷西。

 起初，吳冷西看了點播條後搖頭無視。幾分鐘後，小女孩又端來一盤點播條，還是《鄉戀》，吳冷西還

是搖搖頭……

 連續遞了五六盤後，吳冷西有點坐不住了，汗也下來了。他踱來踱去，最後一跺腳，操着南方口音

説：“黃一鶴，上《鄉戀》！”

 當時現場並沒有準備伴奏帶，一個工作人員臨時回家取來磁帶。

 彼時，聽到主持人報出鄉戀的名字，李谷一幾乎不敢相信自己的耳朵。

 就這樣，《鄉戀》成了文革後中國大陸第一首真正的流行音樂作品，李谷一也被稱為“大陸鄧麗君”。

今天的春晚召喚TFBOYS並不是什麼創新，當年春晚就知道請流量明星。

 當年主持人這個行當還沒誕生，黃一鶴湊了幾個人來串場報幕。能插科打諢帶節奏的姜昆，中青代相聲

領軍人物馬季，青年藝術劇院演員兼編劇王景愚，以及當年大紅大紫的電影明星劉曉慶。

放今天，這個陣容相當於李誕、郭德綱、山爭哥哥、迪麗熱巴同台主持，多麼豪華又隨性的配置。

 劉曉慶當年有多紅？這麼説吧，她在春晚穿的那件紅襯衫，被命名為“曉慶衫”，瞬間被姑娘們種草。

 在那個主色調還是藍黑灰的年代，她們多想為這抹紅剁手。

 如果你覺得今天的帶貨女王們很liu逼，你慶姨瞭解一下。

如果你覺得現在春晚的廣告植入過硬，辣麼我告訴你，還有更硬的。

 83年春晚，晚會中途插播起由劉曉慶主演的《火燒圓明園》《垂簾聽政》的幕後花絮，足足播了五六分

鍾。

 想想春晚上播電影宣傳片，如今覺得自己做電影宣發很流弊的公司，都可以洗洗睡了。

 如果你覺得今天的春晚請來了金鷹女神男神迪麗熱巴和李易峯，很有想法，辣麼讓我告訴你，第一屆春

晚早就請了當年叱吒風雲的百花獎影帝影后。

 唯一不同的是那些年影帝影后是真的會演的。

 憑着《駱駝祥子》的虎妞成名的斯琴高娃，和《阿Q正傳》的扮演者嚴順開當場角色附體，合作了小品

《逛廠甸》。看過的人大概就知道什麼叫瞬間戲精上身，不瘋魔，不成活兒。

 演到忘我的斯琴高娃當時竟然順着角色飈了句髒話，旁邊小觀眾一下抓住：“你怎麼説髒話啊！”

文藝工作者的求生欲不是今天才有的，“孩子，我不是那舊社會的人嗎！”

 在大家還想不明白什麼是春晚的時刻，他們也把什麼都想明白了。

1995，乙亥，豬年。

 距離春晚搬進1000平米的一號演播大廳還有3年。

 那一年的春晚導演是趙安，這個後來看寫滿污點的人物，完成了春晚史上的又一次跨越。

 在此之前，春晚的歌曲的範兒大多是《血染的風采》、《思念》、《在那桃花盛開的地方》。

 雖然流行音樂的大門已經被叩開，費翔、潘美晨、徐小鳳、庾澄慶兩岸三地的流行元素逐漸引入，但活

躍在春晚舞台上的歌手，依然是毛阿敏、殷秀梅、蔣大為這個級別的藝術家。

 而1995年，是內地流行音樂真正開啓的一年。

 那一年是嘻哈元年。

 嘻哈鼻祖解曉東用一曲《今兒個高興》，讓中國觀眾第一次明白了啥叫rap。

 年近70歲的趙麗蓉在小品《如此包裝》裏，進一步詮釋了啥叫free型説唱。

 吳亦凡？那倒是被廕庇的孫輩傳人。

那一年也是民謠元年。

 一襲白衣的老狼唱着《同桌的你》，敲開了無數少女少男心中曖昧不清的情愫，晚會第二天民謠之聲傳

遍大街小巷，從此中國民謠走上了一段不尷不尬，時起時落的蹉跎征程。

 民謠還在蹣跚學步，內地流行音樂的flag已經立了起來。

 那一年內地流行盤出了自己的四大天——林依輪、毛寧、解曉東、蔡國慶，此四人堪稱中國新一批優質

青年偶像、首屆鮮肉。

也是在那一年，誕生了中國娛樂圈的第一對cp。

 楊鈺瑩和毛寧這對金童玉女在全國人民在一起的呼聲中終究沒有在一起，卻各自走向了一段耐人尋味的

情路歷程。

那年的春晚，人們聽到了那英的《霧裏看花》，林依輪《火火的歌謠》，孫浩的《中華民謠》，相比如

今的佳作難尋，那時真的是首首皆爆款。

 來自香港的劉德華先森，來自台灣的玉女孟庭葦，在人們的翹首以盼中登上了春晚舞台。

 要説流量，95春晚才是真正的流量元年。

 那時候流量是真流量，巨星是真巨星，粉絲們還會為偶像是實力派還是偶像派爭論不休。

 那時候一首歌可以紅很久，一個人設要很久才破。

除了歌曲，95年也是所有語言類笑星大咖雲集的一年。

 黃宏的《找焦點》緊扣當年最火的《焦點訪談》，牛羣馮鞏的《最差先生》聚焦兩性社會角色，趙麗蓉

的《如此包裝》諷刺着娛樂至死的扭曲，趙本山範偉的《牛大叔“提幹”》直擊官僚階層的腐敗作風，

就連不好笑本人蔡明都貢獻出了30年來最好笑的小品《父親》，講述了一個小山村裏出來的明星不認爹

的故事，那簡直就是楊超越的母版。

善惡美醜，世間百態，都在身邊，也都在戲裏。

 那一年，人民的趣味和節目的內容高度重合。

 在那個電視為王的時代，春晚的鼎盛可以預料。

 網絡尚未來臨，人羣尚未分化，春晚依舊是一年中最值得期待的年夜飯。

2007，丁亥，豬年。

 你沒有在晚上8點打開電視，你打開的更早。你不知道應該期待點兒什麼，但你還是等着它。你看到朱

軍、周濤、李詠、董卿、劉芳菲、張澤羣出現，穿着繽紛的禮服跟大家拜年問好。

07年春晚你還記得多少？

也許你只記得當年火了一個“公雞中的戰鬥雞”，儘管那一年是豬年。

這很像你後來經歷的許多個春晚，鑼鼓喧天中開始，鞭炮齊鳴了一會兒後，你們一部分人走向牌桌，一

部分人嘮起家常，一部分人開始和餡。

壓軸的時候，李谷一老師出來唱《難忘今宵》，電視機前的你舔着個圓鼓鼓的肚子説“年年都是這一

首，這有啥難忘的”。

呵呵，人家李老師難忘的，也未必是這個今宵啊。