你們給葛優鼓掌，我卻在默默地懷念葛存壯_風聞

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大年初一，2019央視春節聯歡晚會在一年一度的李谷一老師《難忘今宵》的歌聲中畫上了句號。

   今年春晚讓人印象深刻的節目數下來大約有四五個，觀眾所期待的語言類節目幾乎成了葛大爺的獨場秀。從數量上來看，在馮鞏缺席之後（不知道他會不會出現在元宵節晚會上），本屆春晚的相聲滑落到歷屆存在感最低的狀態，一兩個月前的爆款鬼畜視頻《改革春風吹滿地》並未成為老趙迴歸春晚的輿論準備……

從1999年小品之王陳佩斯朱時茂告別了春晚，僅僅一年之後，這個舞台上又失去了趙麗蓉，八年來趙本山又成為了我們的懷念對象，突然發現，陪伴我們兒時的老面孔也就剩下了蔡明潘長江等寥寥幾位。

當我們為和他們搭戲的葛優的亮眼發揮鼓掌的時候，**只有上了年紀的春晚蜜才知道，葛家爺們兒實現了春晚父子雙殺：**葛優他爹葛存壯在1987年就登台春晚，唱了一曲京劇。這一年春晚京劇演員李光清唱京劇《漢宮驚魂》選段，通過與影視演員葛存壯合作，採取雙簧的形式呈現，增加了節目的詼諧效果，看視頻：（開頭的男主持人你們認得嗎？）

    對葛存壯的回憶勾連出另一個問題，其實在春晚舞台上，越來越尬的絕非只有相聲，陪伴它的還有……戲曲。

葛優的父親，著名錶演藝術家葛存壯2016年逝去

     隨着年歲的增長，老夫突然發現自己對春節各類晚會的期待值，戲曲晚會居然壓倒大年三十的正宗春晚。2019年春晚戲曲節目只有一個，而且加起來不到三分鐘。

大家憑弔陳朱二趙的時候，老夫突然發現，幾十年如一日出現在春晚舞台上的幾個戲曲界老面孔也消失了，於魁智和李勝素的缺席，上海京劇院的當紅坤生王佩瑜只給了區區幾十秒的《空城計》，“不務正業”的孟廣祿和坊間戲稱為大嗓青衣的袁慧琴老師也無法彌補這種失落感。

袁慧琴一如既往地出現在了春晚舞台上

王佩瑜的《慶豐年》只有30秒

站在C位的王老闆和杜喆張建峯在一起顯得很嬌小

從1983 年第一屆春晚開始，戲曲節目便成為春晚的重要組成部分，有時甚至一台晚會上有多達6、7個戲曲節目。可以説，電視戲曲晚會節目樣式的定型，便始於央視春節聯歡晚會。

1994 年春節戲曲晚會作為央視第一台獨立策劃錄製的春節戲曲晚會，以精心設計、耳目一新的形式在除夕夜正式亮相。當時央視主管戲曲的領導這麼説：“中央電視台決定改變往年春節一台晚會過除夕的格局，將一台晚會擴增為三台晚會，即：第一套節目仍播放綜合性的春節聯歡晚會；第二套節目播放以戲曲為主的民族戲曲晚會；第三套節目播放以嚴肅音樂和獲獎音樂作品為主的音樂歌舞晚會。”

 由於春節戲曲晚會承擔起了戲曲觀眾的欣賞需求，**春節聯歡晚會中戲曲節目的比重開始逐年縮減。**1994 年到2000 年期間的春晚中，戲曲節目數量在2-4個之間波動，2001年到2004 年都穩定在兩個節目，從2005開始則形成了整場晚會一個戲曲節目的慣例。 

名家唱名段、 戲曲歌舞、戲曲小品等節目樣式被融為一鍋亂燉，2005 年 春晚上的戲曲節目《守歲大觀園》、2006 年的《新五女拜壽》 正是此類的代表。可以説，正是從1994 年中央電視台春節戲曲晚會從春節聯歡晚會中獨立出來開始，春晚便停止了其對戲曲節目樣式的創新，而春節戲曲晚會則在春晚所奠定的節 目形式基礎上，繼續着戲曲節目樣式的探索。

另外，為了保證戲曲節目的晚會“特性”，不得不在舞台上進行揚長避短。其中“揚長”包括：揚戲曲大 劇種之長；揚戲曲名家之長；揚名劇名段之長；揚奇技絕招之長。“避短”包括：避戲曲節目的唱詞內容與晚會主題不一致 之短；避晚會所選用的戲曲節目完全按照程式化表演之短；避戲曲節目節奏緩慢拖沓之短；避唱詞、道白不易聽懂之短。

揚長避短是編排電視戲曲晚會節目的基本要求，為的 是在普及性、節奏感、通俗化等方面使節目的接受度更高。從 傳統戲曲的表演程式到適合電視晚會呈現的節目樣式，完美 地做到“揚長避短”已然是不容易，但這還遠遠不夠。戲曲晚會還需要有“精品”意識，要有拿得出手的“精品節目”。

下面，筆者流水賬記錄一下昨天晚上央視CCTV11的春節戲曲晚會的觀感。

一、春節戲曲晚會效仿了“正牌”春晚，第一次用了分會場的模式。戲曲晚會和其他春晚包括地方台的春晚不同點在於，它可以提前錄播。所以節目組事先就在三個分會場西安、成都和泉州（應該是特意選了西北、西南和東南三個地方）錄好了節目，整個過程看下來非常的鬆散而缺乏關聯，比起經典的2012年劉桂娟主持的小劇場性質的春晚差了不少。

王佩瑜的《空城計》連續在央視大年三十春晚和戲劇春晚的京劇演員不少

其實從歷屆戲曲晚會的播出效果上看，舞台看似逼仄狹小的空間內播出效果其實反而更好，給人一種真正在戲園子看戲的感覺，聲光電化的運用也可以不用那麼誇張，小成本反而能製造大流量；

二、央視大年三十的春晚播出之後，不少網友調侃張澤羣變成了張澤君羊，筆者也突然發現孫小梅老師也老了，那個小時候在6點55分準點報時的靚麗主持人也要漸漸離我們的記憶遠去了

孫小梅老師也有些發福了

三、雖然説這一屆戲曲春晚是是中央廣播電視總枱成立後的第一屆春節戲曲晚會,本屆晚會力求從全新的格局視角出發，嚴格把握思想性、時代性、藝術性，總體看下來有視覺而無温度，除去中間穿插的三四個廣告之外，本來可以當做精品的音配像工程只有譚派後人譚正巖的定軍山，戛然而止，不知是何原因；

譚派已經傳到第七代了

四 串唱環節中，四個淨行花臉王嘉慶、高明博等沒能做到同步同聲，雖然有尚長榮老先生開場定音，總體也是個敗筆……

五 最大的亮點還是京劇、豫劇和秦腔三人聯唱鎖麟囊，有名醜徐孟珂“拈園子”，總體尺度較好；

六，新編紅色京劇播出質量還不如重唱50年前的樣板戲來的過癮，而且佔用的時段過長；

七，各地方戲曲中，秦腔的比重突然上升，但黃梅戲、川劇包括布袋戲等演出效果，還不如大年三十春晚的幾十秒的粵劇吸引眼球。

現在的戲曲晚會上都要保留一個相聲，也是個定式了

   總結：最尷的節目莫過於四郎探母加上了rap的和聲，實在是不倫不類。其實之前戲劇晚會中成功的經驗可以值得總結，比如如何讓戲歌這一適合電視晚會節奏的特殊節目樣式， 煥發出應有的光彩，為觀眾所喜愛，是電視編導所思考的一個問題。

新編版的四郎探母，實在是……

如果打破程式約束反其道而行，往往會產生不一樣的表現力，尤其是詼諧的藝術效果。《錯位三岔口》在舞台上有三個武生扮演的任堂惠和三個武丑扮演的劉利華，還有一個在打鬥過程中喊“暫停”並“指手畫腳”的喜劇演員朱時茂，流暢的武打表演變得別有一種錯位的詼諧之美。

今年的戲曲晚會還有猴戲，但是並沒有六老師

2002 年春節戲曲晚會上的河北梆子戲歌《鍾馗嫁妹》，堪稱戲歌的一個經典之作。這首戲歌取材於戲曲傳統 劇目《鍾馗嫁妹》，由著名詞作家閻肅作詞，描繪的是風清月 朗的靜謐之夜，長兄送妹出嫁的温馨場景，主題的落腳點則 是“中華自古多忠良”的讚歎，可謂以傳統故事響亮地傳遞出 了中華民族的精氣神。伴舞也是緊緊圍繞情境，既有鍾馗擺 出各種造型的靜態美，又有羣鬼“亂舞”的動態美，還融入了 吐火、筋斗等戲曲技藝，整體熱鬧而不雜亂、活潑而不喧囂。 音樂方面的熨貼同樣難得，河北梆子這種慷慨的燕趙之聲更 增添了這首戲歌的浩然正氣。

2015年春節戲曲晚會中，首次運用 “虛擬現實增強技術”（Augmented Reality）的虛擬特效來 還原崑曲《牡丹亭》、京劇《西門豹》唱段場景。《牡丹亭》“遊園”的奼紫嫣紅開遍、《西門豹》“探灣”的波濤洶湧、水光粼粼，夢幻唯美又真實可感的場景通過虛擬特效製作出來，使戲曲唱段的內容得以具象化，給觀眾帶來了身臨其境的審美體驗。

總之，好的戲歌作品，應該是一個富有意境美的圓融的整體，需以劇 種唱腔特色為基礎，將唱詞、音樂、伴舞等元素統一到一個具體的情境中。