流浪地球——也許是世界科幻電影史上的哥白尼革命_風聞

【觀察者網風聞社區原創】

昨夜7:20準點進場刷這部已經在官網風聞社區刷版的科幻鉅作。

開場前十分鐘匆匆瞄了一眼科幻作家寶樹發過來的2000字的影評，對本片的硬科幻做了較為專業的剖析，並且指出了其中“硬度”中之軟的地方，但筆者作為一個文科生，不敢觀後自鑄偉詞，一個很直觀的感受是，在人類大災難面前，原先承平時代自做的意識形態分野，如所謂的自由、民主人權等價值觀都變得很虛幻且可笑，片頭前3分鐘出現的人類極端天氣其實在現實生活中已經開始上演，讓70多億人一起思考如何才能共同更美好地生存下去。

本片的英文是wandering earth，過去十幾年來，好萊塢創作了大量以wandering（流浪）為主題的科幻電影，廣義上，對人類未來災難的描繪和想象勾連着幾千年來的宗教末世論（亞伯拉罕三教都喜歡玩這個），如果你查eschatology這個單詞，會帶出一連串的同義詞和極為緊密的關聯詞如apocalypse，armageddon等等，西方對這種題材的挖掘有着豐富的歷史和古典文獻學的資源，毫不誇張地講，有關人類未來命運之宏大敍事的西方科幻電影，無不伴隨着絕望般的驚悚意味，部分源自對末世的恐懼心理。劇本設定上，西方電影工業流水線批量生產的人類未來滅亡悲劇雖然屢屢改頭換面，但萬變不離其宗。

電影《2012》一副人類末日景象

2044年上海舉辦了奧運會，不過在片中魔都已經成為了冰封不毛之地

筆者在這裏列舉幾個典型：

2012年的雙子星科幻《普羅米修斯》和《2012》，2013年的《地心引力》，2015年的《火星救援》都是災難科幻片的亞種。如果我們把這幾十年的好萊塢科幻做一個種+屬差的分類，也許我們確實可以把這部中國科幻電影里程碑式的《流浪地球》嵌入到某種門類中，這種做法乍一看並不違和，理由如下：

    一、《流浪地球》在最後的四十分鐘進入到了最高潮，地球和木星的距離越來越近，眼看着地球要被木星吸成粉末，這時候航天總局啓動了“火種”計劃，即Helios程序。火種計劃是萬般無奈之下的極為消極的選擇，把人類的文明印記複製下來，拷貝各類生物的DNA儲存，寄希望 “種子不死，無礙花果凋零”，該計劃極為悲哀的地方，就是要犧牲地球全體35億人的生命為代價。這個“火種”計劃，可以和《普羅米修斯》做一番對話，後者的電影名字本身就隱喻着給人撒下火種的普神；

《普羅米修斯》

   二、 劉培強在空間站退役，面臨着的主要任務就是回家。這和《地心引力》和《火星救援》的主旨不謀而合。《地心引力》的女主角蜷縮在微縮版的太空艙裏，衝破大氣層回到地球的那一刻，她就像是個在母腹中躁動的嬰兒，而且墨西哥導演也坦言，這個形象就是象徵母體——孩子的二元結構，《火星救援》中的馬特達蒙，全程在流浪中尋找回鄉的旅途，該片大圓滿的結局卻沒有了劉培強殉道的意義——後者只有選擇不回家，我們才有家。

《地心引力》一個極具有象徵意義的鏡頭，像腹中的嬰兒一樣回家了

  三、太陽的“任性”行為給地球造成的滅頂之災，開啓了地球的流浪之旅，人類不得不大量建造地下城，地上已成苦寒冰封之所，人類過着暗無天日的生活，而且還要靠抽籤才能決定誰能進入地下城。這一點，《流浪地球》並沒有迴避或者抽象化人類在大災面前的殘酷的一面，這種理性的天人博弈或許借鑑了《2012》的諾亞方舟，誰能拿到諾亞方舟的船票也是靠抽籤。

只不過《2012》的人類避難之所太小器了——只能建在人類屋脊的青藏高原上（該片隱含着西方人對西藏莫名痴迷的深層心理因素），相比之下《流浪地球》中的地下城遍佈世界各地，更有悲天憫人的普世情懷。

《2012》把人類的避難所放在了青藏高原上

《流浪地球》中的地下城，人類都快滅亡了，我們的校服咋還這麼醜呢，還是藍白條紋

    可見《流浪地球》的劇情設置和終極關懷並非平地起高樓般的鑿空之舉，但本文的標題卻是作為科幻電影史上之哥白尼革命般的《流浪地球》，它把原來科幻電影人與物主客體關係進一步做了哲學上的深化：如果我們不能再在地球上xjb浪了，能不能帶着地球一起xjb浪？片中的中國人給出了答案：我們能。哥白尼革命打破的人類地心説的迷夢，《流浪地球》打破了地球作為被動者（只能圍繞太陽轉）的形象，本來是太陽系一個很渺小的行星，因為人類的存在，它可以賦予自身以強大的能動性。

   這一點席亞洲老師在《吹爆流浪地球》一文中對此已經有所闡述，筆者也期待他二刷之後的大作。筆者在此再補充幾個也許有輔助性的隱喻：

劉啓帶着妹妹從北京偷逃出來，一路向南，走到濟寧被攔截，掉頭返回濟南後參加到救援隊中再次掉頭往南，經過上海嘉興杭州等地，這條線走到是京杭運河古道這條線，魯南的濟寧市相對來説名氣不是很大，但是在明清時候可是運河道上的重要中轉站，而且晚清的時候運河就是在濟寧淤塞了，往北不通了。片中還説在到杭州之前從嘉興加油補給，嘉興恰恰也是元明時候京杭運河重要的補給站，這個隱喻就很明顯了。京杭大運河，是中國人的祖先一鑿一鏟挖出來的，它貫通了中國南北的經濟血脈，極大地改變了中國的經濟地理局面，華夏文明由此別開生面。

京杭古運河道

    再者，筆者印象最深的就是“以色列”這三個字的出場。燃燒木星，用木星反推地球，這樣一個點子出自“劉户口”這個車把式之腦，看似有些突兀，不過電影后文也交代了，劉培強向空間總站傳達這個意見的時候，反饋的信息是這個計劃在七個小時前被一羣以色列的科學家否了。換言之，以色列的科學家們認為地球已經沒有救了，燃燒木星就是瞎b忙活，目前做的就是“種子”計劃，然後地球上的人乖乖等死就可以了。

    電影中這個段子引發了筆者的無限思考。試問，地球上人類各種族、各族羣，哪個nation喜歡“流浪地球”，而且有幾千年，上百代人的流浪史？不就是猶太人嗎？如果把整個地球看成一個族，再把整個太陽系看成大“地球”，那地球就是個擴大版的猶太族羣。他們幾千年來到處被屠殺和驅趕，靠着舊約找到所謂的應許之地，居然最後可以停止流浪，而且建國了。以色列的誕生是否可以宣佈猶太民族就是上帝之揀選者？在留着奶和蜜的地方就是他們夢寐以求的應許之地？

以色列人出埃及記，開始了該民族的流浪之旅

《流浪地球》的編劇和導演毫不客氣地回應了以色列：不好意思，在地球大災大難之前，你們提前豎起了白旗，你們心中的“彌賽亞”又在哪裏呢？

中國人告訴他們**，彌賽亞不是別人，就是自己，是人造了神，而不是相反。**而且筆者翻閲了大量的影評，居然沒有一個追問片中這個“火種”計劃的深刻含義。火種Helios，這個詞追詞源，意思就是太陽。弔詭的是，造成人類災難的恰恰就是太陽拋棄了地球，某種意義上，人類成了太陽的棄兒，不得不流浪找到第二個太陽才能活下來，以太陽的名字命名“火種”帶有諷刺意味，戰天鬥地的中國人有追日補天之能，奮其私智而不師古，做填海移山之功，也許地球上只有這羣人才能毅然決絕地和“種子”計劃説不，犧牲掉35億地球全體人的生命，所謂的種子也不過是沙漠中飄散的枝芽。

火種計劃

    當劉培強和他的同事被強行進入休眠狀態後，只有他擊碎了睡倉，敏鋭地發現了人工智能系統Moss製造的一個“謊言”，他下了一個判斷，Moss在“叛逃”。但是Moss事後坦言它並沒有叛逃，空間站的運行軌跡是英美法中等高層決策的結果。

   編劇在這裏到底要説什麼？筆者在下筆之前，瀏覽了一下滬上某澎字打頭的媒體的一篇影評，大肆褒獎《流浪地球》是如何歌頌人類理性的，標題裏就有三個“理性”，我斗膽説他其實沒有看明白。

    當劉培強舉起伏特加瓶子扔向Moss的時候，他實際上就告別了對人類工具理性那種算計的依賴感。太空艙燒起了熊熊烈火，這時候貌似畫外音説了一句： it’s luxury to keep human in rationality（讓人類保持理性是一件很奢侈的事情）。太空艙裏的所有決策都是人類理性分析的結果，而且分析的結果卻是燃燒木星毫無用處，劉的提議屢次被拒絕，於是他只能燃燒自己捨身取義。試問，當中國人的祖先走出高山大河，篳路藍縷披荊斬棘，真的是靠的理性的指引嗎？

夸父追日、精衞填海、愚公移山這些有着實體歷史事件藍本的神話傳説，無不透着一股子“非理性”的味道，**他們代表着中國人祖先的希望與勇氣，這比理性算計更有原發性的勃勃生機的含義。**所以在課堂上，老師問朵朵什麼是“希望”，她未能用言語表達，最後卻以行動燃起了全世界救援隊的希望之火。這是此篇哥白尼革命的另一層含義。

夸父追日，死後他的屍體變成了大江大河，草木樹石

餘論  我實在是看膩了好萊塢科幻片的政治正確

   筆者從來不諱言，觀看好萊塢大型科幻片那種被強加的政治正確，讓人會多麼出戏：

  《普羅米修斯》的人類祖先原型是個白色，高鼻樑深眼窩的高加索人種，觸發了“政治正確”的神經，當時俺看完之後，心裏也在問：為啥人類祖先一定是個白人模樣？

《普羅米修斯》，為啥人類的祖先是個白人呢？而且如此白

  之前的《阿凡達》就更不用説了，特效迷倒了大批小清新，但是立意白左到了極致，為了保護異類蒼生，人類被降格到比蠻族更沒有道德的地步。當看《阿凡達》的時候，我腦子裏過的是反對吃狗肉的人抱着狗在哭。該片的一句台詞説的很好： you think you are one of them, time to wake up.（你覺得你説他們其中的一份子？醒醒吧）

    把政治正確發揮到極致的莫過於《火星救援》，救援團隊的隊長一定要是個女的，否則會被噴直男非女權，靈光一現的點子絕對出自黑人之腦，於是片中搞出來一個黑人nerd，外圍救援團團長是個越南亞裔，一派種族大團結的樣子。

《火星救援》中的黑人書呆子

    《流浪地球》好就好在不用照顧一些廉價的政治正確橋段，除了很放鬆、通達地塑造了一個可愛的俄羅斯宇航員形象，暢快地説出了：我們要去貝加爾湖釣鮭魚，我釣不到，還有子孫。如此這般通徹灑脱的台詞，在好萊塢科幻電影中已經絕跡了，畢竟他們在太空站裏吃西瓜都不行，黑人小哥哥要怒的。