教授們怎麼看《流浪地球》？_風聞

來源：友朋會

今天我們有幸邀請了幾位友朋會的導師，也是我們的老朋友：許紀霖教授、楊成教授、嚴鋒教授、張松會長，也來聊聊這幾天紅得發紫的《流浪地球》，從不同的角度解析“中國科幻元年”。

**張松：**這幾天春節檔的幾部電影反響很強烈，《流浪地球》可以説是大紅大紫。我沒看過小説，但看了電影，覺得還是有《戰狼》的影子，像是把《戰狼》搬到了太空。雖説有好萊塢的影響，但中國拍科幻片總歸比拍宮鬥劇好。

**許紀霖：**完全同意。我昨天看了，在朋友圈留言：果然是太空版的“戰狼”！外膜是劉慈欣的科幻，硬核是再爛熟不過的手撕鬼子戰爭片，一曲“中國拯救世界”的夢囈般神話，還拍得如此虛張聲勢。我很奇怪豆瓣如何出現8.1的高分，但我觀影的一個小鎮電影院竟然滿座，只能承認豆瓣這次也被小鎮青年攻陷了。

**嚴鋒：**我認為電影雖然情節背離，但是吃透並還原了劉慈欣原著精神的。

劉慈欣非左非右，不是民族主義者，是技術派，宇宙派。他認為技術能幫助人類，也能毀滅人類。他的作品中的未來其實是有反烏托邦成分的，很不樂觀，這個電影也複製了他暗黑的一面，能過審我都覺得驚奇。

**楊成：**看過原著，會覺得電影版的《流浪星球》遠沒有能夠呈現出大劉小説的全部精彩。單就製作來看，還是比我預期的要好，確實有了大片的味道了。影片的敍事、個別場景的合理性略生硬，可能是片長、審查等各種原因導致細節交待不清楚了。

**張松：**情節的不合邏輯，人物性格的蒼白，科技的想象力不足，比如汽車還不能自動駕駛。畢竟是商業電影，票房是關鍵，視覺的呈現和簡單的故事輸出才是製作方重點考慮的因素，可以説這部電影只是藉助了大劉原著的一個背景，用大劉構築的科幻環境，從新創作了一部以視覺為主的主旋律電影。

但可以肯定的是，電影中政府與人的關係，是個突破。

**許紀霖：**電影比原著更無政府，上海北京一片廢墟。聯合政府形同虛設，被一瓶伏特加搞定。

**張松：**尤其是突出了只有中國人和俄羅斯人有犧牲精神，沒有人類命運共同體的合作。

**嚴鋒：**這一點，我也頗有微詞。

**楊成：**關鍵時刻各國救援隊員集體迴轉生生讓我笑了場，絕對有春晚的感覺。國際關係層面，中俄全面戰略協作夥伴關係有映射，美國元素比較弱，UEG授權書對應的是五常，新興國家羣體性崛起沒關照到，印度人、日本人都做了相對負面的刻畫，可以説政治意識既強又弱。

**嚴鋒：**劉慈欣對俄羅斯文學和航天極為心儀，從畫面風格上，是蘇俄美學，這倒沒有問題，老看好萊塢的畫風也看膩了。

我覺得這個電影有一個突破，就是解決危機不依賴政府。這與戰狼非常不同。

**張松：**不靠政府是對的。

**嚴鋒：**同時也不靠超人，像好萊塢那樣。都是普通人在拯救這個世界。

**楊成：**影片突出了在關乎人類終極命運關鍵時刻的非西方孤膽英雄式的集體意識，部分顯示了普遍主義的邏輯，對中西兩分的傳統做法是超越，但也因為繞不開主體性的表達，所以還是會感覺到擰巴和糾結。

**張松：**是的，很多朋友感覺有《戰狼》的味道，可能正是源於這點。

嚴鋒老師當時給《流浪星球》原著寫過推薦語，你覺得電影和原著的精神有偏離嗎？比如説災難來臨前，全體抽籤進入地下城。

**嚴鋒：**原著沒有抽籤，是根據年齡大小進行生存選擇，電影的修改更劉慈欣了，很黑暗很冷酷。

原著中關於生存選擇的描寫異常冷血，我們一起來感受一下這一段：

古代曾有過一個倫理學問題：當洪水到來時，一個只能救走一個人的男人，是去救他的父親呢，還是去救他的兒子？在這個時代的人看來，提出這個問題很不可理解。

當我到達中心廣場時，看到人們已按年齡排起了長長的隊。最靠近電梯口的是由機器人保育員抱着的嬰兒，然後是幼兒園的孩子，再往後是小學生……我排在隊伍中間靠前的部分。爸爸現在在近地軌道值班，城裏只有我和媽媽，我現在看不到媽媽，就順着長長的隊伍跑，沒跑多遠就被士兵攔住了。我知道她在最後一段，因為這個城市主要是學校集中地，家庭很少，她已經算年紀大的那批人了。

長隊以讓人心裏着火的慢速度向前移動，三個小時後輪到我跨進升降梯時，心裏一點都不輕鬆，因為這時在媽媽和生存之間，還隔着兩萬多名大學生呢！而我已聞到了濃烈的硫磺味……

我到地面兩個半小時後，岩漿就在500米深的地下吞沒了整座城市。我心如刀絞地想像着媽媽最後的時刻：她同沒能撤出的一萬八千人一起，看着岩漿湧進市中心廣場。那時已經停電，整個地下城只有岩漿那可怖的暗紅色光芒。廣場那高大的白色穹頂在高温中漸漸變黑，所有的遇難者可能還沒接觸到岩漿，就被這上千度的高温奪去了生命。

這種對生死甚至個人感情的平淡化處理，讓人更窒息，更感害怕，從而去塑造整個故事的大環境，在這個方面，相信電影是不能這麼拍的。

《流浪地球》作為大劉的第一部公映電影也是非常有象徵意義的，因為原作中包含了大劉作品中的最核心的一些母題。他堅信人類必須走出太陽系，就像當初必須走出非洲，必須經過大航海和殖民時代，這樣才能獲得新的生存空間，避免毀滅，不斷進化。人類的未來是星辰大海。但是，你首先得具有這種意識，這就是科幻的意義。而且，你還得讓這種科幻走出家門吧，這就是電影《流浪地球》的意義。

**張松：**是的，以往有神話，當下有科幻，都是給人以希望，這個希望是什麼？其實很簡單，都是對未來不確定性的恐懼，當然也可以説是好奇，或者説幻想。

**嚴鋒：**其實人一直喜歡幻想，所以有神話、宗教、文學。但是人又不滿足於幻想，渴望真實。人越來越理智成熟，從前的幻想已經無法滿足現代人的精神需求，所以人一直在尋找幻想的新形式，這就是科幻。從前人信神，現在人信科學，兩者的共同點是都能給人提供安慰和希望，但科學的安慰和希望比從前的神更加真實可信，從這個意義上科學不但是現代的神，而且比舊神更加威力強大。科幻就是科學神話的最佳載體，或者説是舊神話與新科學的合體，將會越來越成為人類的主導性神話。

關於科幻的這個意義，劉慈欣1999年就寫過一篇無法發表的文章，叫《SF教――論科幻小説對宇宙的描寫》。人是需要一些精神、安慰、寄託、超越的，這在科幻小説中可以體現為永生、轉世、穿越、精神上傳、地球流浪……

這聽上去好像是又要回到舊神話的老路，其實是舊瓶裏裝了新酒，這就是科學。要知道科學在今天也正在變得越來越神奇，比如在全世界的很多實驗室裏很多科學家正在孜孜不倦地開發長生不老藥。雖然眼下我們還只有HMYJ，但人類至少比從前任何時候都更接近那些古老的目標。

所以在這個新的神話中，科學非常重要，它提供了信仰和希望的實證性基礎。這也是劉慈欣和《流浪地球》為什麼那麼受歡迎的核心密碼。大劉寫的是硬科幻，他能把最瘋狂的想象與最前沿的科學無縫對接，並用高密度的細節把這兩大板塊鉚牢，這是他的一個別人難以複製的長項。

我很高興中國科幻選擇了劉慈欣，選擇了硬科幻，也很高興中國觀眾在這個春節選擇了《流浪地球》，這是一個很好的起點。可以想見：之後一窩風跟上的從業人員會很多，他們未必能輕易超越大劉的高度，但是如果能保留一些大劉對科學和細節的尊重，我就很滿意了。樓搭得越高，地基就越需要堅實。幻想飛得越遠，支撐幻想的邏輯也需要越堅實。我們太需要希望了，也太需要科學了。