關於《瘋狂的外星人》《流浪地球》《三體》，我們問了劉慈欣八個問題_風聞

【娛理】採集自娛樂圈的第34個幕後故事

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“中國科幻電影元年”被期待已久，今年春節檔，這塊里程碑終於可以落定。《瘋狂的外星人》《流浪地球》兩部高成本大製作科幻片各領風潮，在不同方向的探索上取得突破，也都受到大眾肯定。

《流浪地球》為國產片樹立了工業水平的新標杆，而《瘋狂的外星人》更首度實現了文化自信，創立了屬於中國本土的、深入觸及中華文明內核的國產科幻大片。

這兩部電影背後的“精神教父”都是劉慈欣。

今天娛理工作室與大劉老師進行了對話，請他集中回應了目前關於中國科幻電影的一些最熱點問題。劉慈欣認為，電影與小説是兩種不同藝術形式，不必完全遵照原著，《瘋狂的外星人》拍得好看，這就是成功；他本人給《瘋狂的外星人》《流浪地球》都打滿分，但它們距離世界經典還有差距。大劉還透露了跟好萊塢合作、電影版《三體》的進度情況。

劉慈欣（圖源網絡）

**問題一：**最早《瘋狂的外星人》《流浪地球》改編權都在甯浩手裏？

**劉慈欣：**我和甯浩導演最早是09年他想買《鄉村教師》改編權時認識的，現在我在他那還有兩三個短篇的改編權。《流浪地球》的改編權也是通過他的代理轉讓給中影集團的。我比較信任他吧，我之前很早就看過他的《瘋狂的石頭》等電影，覺得他是一位很有能力的導演。

我對改編權的轉讓還是比較謹慎的，在《流浪地球》之前我已經很久沒考慮過轉讓，因為之前我們很難看到中國的科幻電影，很多項目在運作，但都沒看到產品出現，也看不到效果會怎樣。

現在兩部高成本科幻片《瘋狂的外星人》和《流浪地球》確實以遠遠高於我預期的成功，給中國未來科幻電影的發展打開了一個新的局面。

問題二：《瘋狂的外星人》成片與原著相差十萬八千里，作為原作者是否樂於接受？

**劉慈欣：**最早當然想不到故事會改成什麼樣，我們前前後後有四五年時間都在討論這個劇本，寫了很多稿。最開始對《鄉村教師》的改編，説實話大家都是不滿意的，需要另外找一條路，在五年的討論中漸漸有了另外一些想法。

具體什麼時候開始改成這樣的我已經記不清了，已經比較接近開拍的劇本我也是知道的，據説開機後中途還因為劇本問題又停機過一次。

現在《瘋狂的外星人》的劇本更簡明，更乾脆，對這個改編我還是很佩服的。這個是不是還叫改編很難説，但拍科幻片最終的目的還是要把它拍成好看的電影，不管改動有多大，只要電影是好看的，我都能接受。

事實上，小説和電影是兩種不同的藝術形式，不改的話，直接照搬上去，是很失敗的。像《安德的遊戲》，很忠實原著，就很失敗。只要你改得好看，我就能接受，就是改動太大我就不好意思説是改編自我的作品了，哈哈。《瘋狂的外星人》是一部很好看的電影，這就夠了。

問題三：電影《瘋狂的外星人》和原著《鄉村教師》的內在共同點是？

劉慈欣：《瘋狂的外星人》在情節上確實和《鄉村教師》關係不大，既沒鄉村，也沒教師。但有很多內在的東西，比如都是描述中國最世俗、最普通的人，他們和最遙遠的、最空靈的外星人相遇；

另外深一點是共同點是，外星文明突然被放進世俗文化中，這兩種差異巨大的文明在別的作品中是很難相遇的，一旦相遇就會產生很奇妙的化學反應。電影和小説共同的就是這種荒誕感。

電影中最荒誕的一幕

問題四：怎樣評價甯浩和郭帆兩位年輕導演這次拍科幻的完成度？

**劉慈欣：**這兩個人選遠超預期，《流浪地球》這種大成本、很傳統的硬科幻電影誕生在中國是很難的，在美國需要一個很強的工業體系，做特效的就是做特效的，做太空服的就是做太空服的，很專業，我們哪有這個體系，只能憑藉人力去努力。而《瘋狂的外星人》成本也是不低的，不比《流浪地球》低。

其實在我的想象中，這兩部電影不會現在出現，是多少年之後才會出現的。之前的科幻片票房和口碑都是不成功的，這次起到了一個鋪路石的作用。第一次就是這麼高的水準，遠遠超過了我的預料。

電影中的行星發動機

​問題五：您個人給《瘋狂的外星人》《流浪地球》打個分？

**劉慈欣：**如果是按照國產標準打分，兩部電影我都能打到滿分，沒有問題。但如果按照國際標準打分，我覺得是達到了好萊塢一流科幻片的水準和層次，但距離世界經典的科幻電影肯定還是有一定距離的，還有缺陷需要繼續努力改進。

問題六：“中國科幻片元年”真的來了嗎？

劉慈欣：《瘋狂的外星人》《流浪地球》這兩部電影對中國科幻電影是一個很好的開端，也會對今後的科幻電影設立很高的門檻。

而且，這兩部電影風格差異是很大的，這也是開端的一個方面。我自己比較傾向於多種風格的科幻電影，不要都像《瘋狂的外星人》，或者都像《流浪地球》。都照着一個模式去發展一樣的，那個我覺得沒有前途，希望今後能看到更多個人風格的中國科幻電影。

問題七：據説這些年您跟好萊塢頂級大導演也談過合作，您的作品會交給好萊塢拍嗎？

**劉慈欣：**是跟好萊塢接觸過，也一直在談，但是中國的科幻小説讓他們去拍，可能還得有一個過程。

要是把我的作品交給好萊塢一流的科幻大導演，我是完全放心的，因為那些人拍出的作品可能質量有高有低，但他們有一個底線的，不會跌破底線，國內的導演輕易就跌破底線了…但要是交給三流好萊塢導演，可能還不如我們自己的導演來拍。

問題在於，跟好萊塢合作不是一廂情願的事兒，也得人家看上你才行。要想讓人家看上我們，還得靠國內科幻電影首先有一個發展，才能引起他們的興趣。另外，大導演的檔期也都是很緊張的，得多少年之後才開始有時間。

劉慈欣（圖源網絡）

問題八：轉達網友萬年催更——到底哪年才能看到《三體》電影哇？

**劉慈欣：**我本人也是《三體》製作團隊中的一員，他們會有統一的對媒體的發言人，我就不好説什麼了。只能説包括《三體》在內的大成本科幻片，在中國確實是沒有經驗，各方面也都很複雜的工程。它需要時間。

你像世界科幻小説，處於最頂峯的三位作家——阿瑟·克拉克、阿西莫夫、海因萊因，他們很多很經典的作品，像阿瑟·克拉克的《與拉瑪相會》，阿西莫夫的《基地》，海因萊因也有很多作品，從他們那個年代到現在一直説要拍電影，這都幾十年了也沒拍出來。

我很早就在一個香港的雜誌上看到和阿瑟·克拉克的通信，他説我現在在忙一個電影，就是《與拉瑪相會》，還定了男一號是摩根·弗里曼，那是70年代的事，現在也沒拍。《沙丘》倒是定下來今年三月份開機，但前面那幾個都等了幾十年了。

這種科幻電影投資很大，要考慮方方面面的因素，不可能像小成本電影説拍就拍了，需要很長時間的規劃和運作。這個（《三體》還要等）我想是很正常的吧我覺得。

電影《三體》劇照，張靜