《流浪地球》是一場中國電影工業升級換代的儀式_風聞
林天强-泛娱乐,很科幻,互联网,区块链2019-02-13 19:35
◎助力國產科幻電影大家談
曾有人説,中國做科幻電影不可想象。
但《流浪地球》火了。很多人説,中國硬核科幻電影,終於迎來了創作元年。
科幻圈人士又是怎麼看國產科幻電影的?南方日報、南方+記者特意邀請了“網紅”科學家李淼,科幻創作研究者林天強,科幻文學創作者孫俊傑(筆名“卧牛真人”),展開了一場跨界對話。
三聞娛現推出林天強專訪實錄,李淼、孫俊傑的專訪,請關注南方號“科技能見度”及“珏嘉秀”。
對話嘉賓:
林天強,清華大學互聯網產業研究院副院長,科幻創作研究者
林天強照片
《流浪地球》爆紅,提振了信心改變了產業生態
記者:如何看待《流浪地球》的爆紅?作為一部國產科幻片,《流浪地球》會給中國電影帶來哪些影響?
林天強:曾有人説,中國做科幻電影不可想象,現在,終於有硬核科幻片破土而出了。
我認為,首先它提振了信心。之前鑑於沒有成功先例,從投資方到製作者、觀眾,對中國做科幻電影都相對謹慎,《流浪地球》之後,創作者可以挺直腰板説,中國可以做科幻電影,而且是硬科幻電影。
第二,改變了產業生態。中國電影產業發展迅速,但不管類型題材還是利益結構都相對固化,沒有給科幻留出足夠的空間,隨着《流浪地球》被市場和評論界認可,形成的效應是資本會認可中國的科幻類型,電影生態、利益結構、資源分配都將發生變化。這會進入一個良性循環。
這兩天很多科幻圈的朋友説,《流浪地球》至少給科幻領域帶來五年的好年景,要抓緊這個機遇,多出作品,快出作品,要出好作品。我也説過,《流浪地球》是一場中國電影工業升級換代的儀式,重工業電影時代到來了。
記者:國產科幻電影IP炒了幾年,但基本沒有作品激起水花,問題出在哪裏?
林天強:我認為國產科幻電影成為“爆款”的關鍵,包含以下幾個因素:信心、生態、資源、製作、營銷。之前的國產科幻片沒有收穫很好的反響,一定是這五個因素當中,某個或某些因素沒有做好。
例如,在硬核故事、製作工藝方面,影片沒有科幻感。又如業內外還沒有建立中國科幻的信心,當東方臉以主角身份出現在科幻片中,大家會不適應。
成龍主演的科幻動作片《機器之血》口碑不佳
而改變生態的核心是改變行業內的既定觀念和利益結構。之前宮鬥劇、喜劇備受歡迎,為什麼大家都覺得能成功的是喜劇?中國有過科幻電影,但是沒有科幻大片,或者是談得上工業水準的科幻大片。當然,我相信每個製作者都很努力,但確實,《流浪地球》的爆紅是天時地利人和。這次《流浪地球》作為一部科幻災難片,在春節檔成功,而且觀眾都覺得沒有違和感,這就改變了行業生態。
另一方面,《流浪地球》的爆紅也與我國工業和科技的進步有關,與航天科技不斷取得突破性進展有相關性。近日,“嫦娥四號”軟着陸至月球背面,這樣的航天成績很能振奮人心。電影和航天有時起的作用很相像,即提振信心。當社會心態期待這麼一部科幻片出現的時候,《流浪地球》適時出現了。
科學是一個共同體,沒有東西方之分
記者:大家談到拍科幻片,經常會強調本土化的問題,您怎麼看科幻電影和本土特色的結合呢?
林天強:郭帆導演一再強調,《流浪地球》有異於美國科幻大片的特點,比如帶着地球去流浪,就很中國化,這説法是對的。
從另一個角度看,科幻電影是基於科學想象之上的電影創作,科學是一個共同體,沒有東方科學和西方科學之分,拍科幻片同樣沒有東西方差別。
這次最重大的區別就是主創不同,操盤手換了。影片由中國人來拍攝,在情節和台詞上包含有愚公移山、夸父逐日等中國神話的意象,包括帶着地球去流浪,西方製作者也説很中國。我認為,《流浪地球》的成功,並不在於影片裏突出了災難中的中央電視塔、東方明珠等中國地標,抑或東方民俗,或者最近爆紅的“北京第三區交通委提示”,而是大家覺得《流浪地球》很有科幻感,其實就是説,它跟我們之前看到的好萊塢科幻大片質感很相像,製作是專業水準的。觀眾已經被好萊塢科幻大片薰陶許久,如果不從製作上達到那個水準,觀眾自然會拒絕所謂某個特色的科幻片。
《流浪地球》中出現了很多中國地標
其實劉慈欣的小説創作,他所建構的世界,同樣不分中國或西方科幻。郭帆導演改編後的故事,是一個經典的故事設置,同樣沒有東西方差別,是一種災難中成長的英雄故事設置。差別就是誰來寫,誰來拍。寫的人、拍的人能不能把你想傳達給大家的,這種具有民族特色的文化,通過非常具有科幻感的形式傳達給大家。
劉慈欣小説中對應於流浪地球還有不同的方案,他認為流浪地球的意象很浪漫,就選擇了這個方案。而郭帆導演在拿到這個獨特的選題後,選擇認真嚴格學習西方科幻片的製作流程,包括分鏡設計,包括角色場景道具,包括製作流程,包括任務眾包,完全按照數字經濟時代的重工業電影標準去做,然後摸索出了一套中國製作科幻片的經驗。我曾提過新文化產業的概念,在電影領域,已由過去以膠片為主的電影製造業,轉變為數字化雲計算大數據的大電影全產業鏈的新的工業流程,後者的體系是全球化的,不分中國和西方,不僅包含電影邏輯,也包含商業邏輯,更包含資本邏輯。
我們希望,《流浪地球》不管是小説還是電影,不僅在中國,在世界科幻小説和世界科幻電影中都有它的分量。我們講人類命運共同體,電影也突出了拯救地球過程中的國際合作,希望今後科幻片也沒必要強調這是中國的科幻片,不只是拍給中國人看的。中國人能夠拍給世界看的科幻電影,當然還需要一個過程。
從沉浸於“宮鬥”到關心未來,哪年是“科幻元年”並不重要
記者:因為《流浪地球》,被炒了幾年的“中國科幻電影元年”的概念被重提,“元年”真的來了嗎?
林天強:“科幻電影元年”本應是史論概念,不管是電影史或者科幻史。近年所謂“元年”在我看來,是被當做一個營銷手段或是吸引人眼球的方法。不過,前幾年我就意識到中國科幻電影即將崛起的勢頭,提出“中國科幻電影正處於好萊塢的前夜”,我認為中國國產科幻電影崛起是中國電影發展過程中的必然趨勢。是不是“元年”,要看未來是否連續出現好作品,是不是持續投資拍攝科幻,整個電影行業是否對科幻電影建立信心,整個社會是否議論科幻。
《流浪地球》劇照
記者:從以古裝武俠片為代表的國產大片“回望歷史”,到如今“面向未來”,您怎麼看這樣的變化?
林天強:以往我們的影視,更多地沉浸於過去,沉浸於歷史,或者沉浸於宮鬥,當我們非常紮實地基於科學地關心未來、討論未來,講述面向未來的故事的時候,我覺得哪年是“科幻元年”不重要了。
就電影角度而言,我希望藉着科幻電影的東風,更多國產科幻片能得到資本的支持,把《流浪地球》系列打造成功,同時推動中國故事、中國神話、中國傳説的科幻化。今天的電影產業和之前的製片廠時代不一樣,是面向未來的,全球分工的,產業鏈非常完整,從產業邏輯講的話,產業鏈每個環節都能獲益;從商業邏輯講的話,能帶動全社會的周邊產業蓬勃向上;從資本邏輯來講,能讓投資獲得收益,形成閉環,無限增值,這樣,經濟新動能就出現了。
我們的觀念不能被過去的邏輯所綁架,當整個社會的心態面向未來時,那工業體系、資本體系、商業體系,以及文化的觀念,都會重新建立一個新的生態,這對中國社會是有好處的,對世界是有好處的。
【校對】藍淑茹