《流浪地球》是一場中國電影工業升級換代的儀式_風聞
林天强-泛娱乐，很科幻，互联网，区块链2019-02-13 19:35
◎助力國產科幻電影大家談
曾有人説，中國做科幻電影不可想象。
但《流浪地球》火了。很多人説，中國硬核科幻電影，終於迎來了創作元年。
科幻圈人士又是怎麼看國產科幻電影的？南方日報、南方+記者特意邀請了“網紅”科學家李淼，科幻創作研究者林天強，科幻文學創作者孫俊傑（筆名“卧牛真人”），展開了一場跨界對話。
三聞娛現推出林天強專訪實錄，李淼、孫俊傑的專訪，請關注南方號“科技能見度”及“珏嘉秀”。
對話嘉賓：
林天強，清華大學互聯網產業研究院副院長，科幻創作研究者
《流浪地球》爆紅，提振了信心改變了產業生態
記者：如何看待《流浪地球》的爆紅？作為一部國產科幻片，《流浪地球》會給中國電影帶來哪些影響？
林天強：曾有人説，中國做科幻電影不可想象，現在，終於有硬核科幻片破土而出了。
我認為，首先它提振了信心。之前鑑於沒有成功先例，從投資方到製作者、觀眾，對中國做科幻電影都相對謹慎，《流浪地球》之後，創作者可以挺直腰板説，中國可以做科幻電影，而且是硬科幻電影。
第二，改變了產業生態。中國電影產業發展迅速，但不管類型題材還是利益結構都相對固化，沒有給科幻留出足夠的空間，隨着《流浪地球》被市場和評論界認可，形成的效應是資本會認可中國的科幻類型，電影生態、利益結構、資源分配都將發生變化。這會進入一個良性循環。
這兩天很多科幻圈的朋友説，《流浪地球》至少給科幻領域帶來五年的好年景，要抓緊這個機遇，多出作品，快出作品，要出好作品。我也説過，《流浪地球》是一場中國電影工業升級換代的儀式，重工業電影時代到來了。
記者：國產科幻電影IP炒了幾年，但基本沒有作品激起水花，問題出在哪裏？
林天強：我認為國產科幻電影成為“爆款”的關鍵，包含以下幾個因素：信心、生態、資源、製作、營銷。之前的國產科幻片沒有收穫很好的反響，一定是這五個因素當中，某個或某些因素沒有做好。
例如，在硬核故事、製作工藝方面，影片沒有科幻感。又如業內外還沒有建立中國科幻的信心，當東方臉以主角身份出現在科幻片中，大家會不適應。
而改變生態的核心是改變行業內的既定觀念和利益結構。之前宮鬥劇、喜劇備受歡迎，為什麼大家都覺得能成功的是喜劇？中國有過科幻電影，但是沒有科幻大片，或者是談得上工業水準的科幻大片。當然，我相信每個製作者都很努力，但確實，《流浪地球》的爆紅是天時地利人和。這次《流浪地球》作為一部科幻災難片，在春節檔成功，而且觀眾都覺得沒有違和感，這就改變了行業生態。
另一方面，《流浪地球》的爆紅也與我國工業和科技的進步有關，與航天科技不斷取得突破性進展有相關性。近日，“嫦娥四號”軟着陸至月球背面，這樣的航天成績很能振奮人心。電影和航天有時起的作用很相像，即提振信心。當社會心態期待這麼一部科幻片出現的時候，《流浪地球》適時出現了。
科學是一個共同體，沒有東西方之分
記者：大家談到拍科幻片，經常會強調本土化的問題，您怎麼看科幻電影和本土特色的結合呢？
林天強：郭帆導演一再強調，《流浪地球》有異於美國科幻大片的特點，比如帶着地球去流浪，就很中國化，這説法是對的。
從另一個角度看，科幻電影是基於科學想象之上的電影創作，科學是一個共同體，沒有東方科學和西方科學之分，拍科幻片同樣沒有東西方差別。
這次最重大的區別就是主創不同，操盤手換了。影片由中國人來拍攝，在情節和台詞上包含有愚公移山、夸父逐日等中國神話的意象，包括帶着地球去流浪，西方製作者也説很中國。我認為，《流浪地球》的成功，並不在於影片裏突出了災難中的中央電視塔、東方明珠等中國地標，抑或東方民俗，或者最近爆紅的“北京第三區交通委提示”，而是大家覺得《流浪地球》很有科幻感，其實就是説，它跟我們之前看到的好萊塢科幻大片質感很相像，製作是專業水準的。觀眾已經被好萊塢科幻大片薰陶許久，如果不從製作上達到那個水準，觀眾自然會拒絕所謂某個特色的科幻片。
其實劉慈欣的小説創作，他所建構的世界，同樣不分中國或西方科幻。郭帆導演改編後的故事，是一個經典的故事設置，同樣沒有東西方差別，是一種災難中成長的英雄故事設置。差別就是誰來寫，誰來拍。寫的人、拍的人能不能把你想傳達給大家的，這種具有民族特色的文化，通過非常具有科幻感的形式傳達給大家。
劉慈欣小説中對應於流浪地球還有不同的方案，他認為流浪地球的意象很浪漫，就選擇了這個方案。而郭帆導演在拿到這個獨特的選題後，選擇認真嚴格學習西方科幻片的製作流程，包括分鏡設計，包括角色場景道具，包括製作流程，包括任務眾包，完全按照數字經濟時代的重工業電影標準去做，然後摸索出了一套中國製作科幻片的經驗。我曾提過新文化產業的概念，在電影領域，已由過去以膠片為主的電影製造業，轉變為數字化雲計算大數據的大電影全產業鏈的新的工業流程，後者的體系是全球化的，不分中國和西方，不僅包含電影邏輯，也包含商業邏輯，更包含資本邏輯。
我們希望，《流浪地球》不管是小説還是電影，不僅在中國，在世界科幻小説和世界科幻電影中都有它的分量。我們講人類命運共同體，電影也突出了拯救地球過程中的國際合作，希望今後科幻片也沒必要強調這是中國的科幻片，不只是拍給中國人看的。中國人能夠拍給世界看的科幻電影，當然還需要一個過程。
從沉浸於“宮鬥”到關心未來，哪年是“科幻元年”並不重要
記者：因為《流浪地球》，被炒了幾年的“中國科幻電影元年”的概念被重提，“元年”真的來了嗎？
林天強：“科幻電影元年”本應是史論概念，不管是電影史或者科幻史。近年所謂“元年”在我看來，是被當做一個營銷手段或是吸引人眼球的方法。不過，前幾年我就意識到中國科幻電影即將崛起的勢頭，提出“中國科幻電影正處於好萊塢的前夜”，我認為中國國產科幻電影崛起是中國電影發展過程中的必然趨勢。是不是“元年”，要看未來是否連續出現好作品，是不是持續投資拍攝科幻，整個電影行業是否對科幻電影建立信心，整個社會是否議論科幻。
記者：從以古裝武俠片為代表的國產大片“回望歷史”，到如今“面向未來”，您怎麼看這樣的變化？
林天強：以往我們的影視，更多地沉浸於過去，沉浸於歷史，或者沉浸於宮鬥，當我們非常紮實地基於科學地關心未來、討論未來，講述面向未來的故事的時候，我覺得哪年是“科幻元年”不重要了。
就電影角度而言，我希望藉着科幻電影的東風，更多國產科幻片能得到資本的支持，把《流浪地球》系列打造成功，同時推動中國故事、中國神話、中國傳説的科幻化。今天的電影產業和之前的製片廠時代不一樣，是面向未來的，全球分工的，產業鏈非常完整，從產業邏輯講的話，產業鏈每個環節都能獲益；從商業邏輯講的話，能帶動全社會的周邊產業蓬勃向上；從資本邏輯來講，能讓投資獲得收益，形成閉環，無限增值，這樣，經濟新動能就出現了。
我們的觀念不能被過去的邏輯所綁架，當整個社會的心態面向未來時，那工業體系、資本體系、商業體系，以及文化的觀念，都會重新建立一個新的生態，這對中國社會是有好處的，對世界是有好處的。
【校對】藍淑茹