能給所有人帶去甜蜜的戀愛動畫？我們篩到最後，留下了它_風聞

公眾號：動畫學術趴/babblers

文/ 彼方

情人節糖度不足？來收下學術趴的甜蜜禮物吧。

在春節期間，學術趴編輯部十分鄭重地交給了我一項艱鉅的任務——去尋找一部可以在情人節給所有人帶去甜蜜的戀愛動畫作品。

當看到被標紅的“所有人”時，我的內心是拒絕的。

試想一下，看似四處洋溢着甜蜜節日氛圍的情人節，事實上也正是一年當中青年羣體分裂最為嚴重的時候：還有大量的單身汪仍徘徊在“戀愛”的高牆外找不到入口。要是這推薦作品沒找對，很有可能我就會是下一個被FFF團們綁上火刑架的祭品了。

經過一番慎重的思考，我最終選擇了**《戀愛情結》——這部與《鋼之鍊金術士》**等多部知名漫畫共同獲得日本第49回小學館漫畫賞大獎的戀愛喜劇作品。

在這部作品當中，作者中原亞矢——這位從1995年就投身於少女漫畫創作的暢銷漫畫作家不僅以許多不同尋常的角色設定以及表現手法展現了其高超的喜劇功底，同時也以作品故事為載體，闡述了她樸實而深刻的戀愛哲學。

網絡上流傳的原作者中原亞矢的照片

嫌節日糖分仍稍有不足的情侶可以在這部作品當中繼續吃足狗糧，而單身汪們也能在哈哈大笑過後，從中收穫一些求得愛侶的啓迪。這樣，這項任務也可以算是圓滿完成了吧？

那麼事不宜遲，就請你收下這份來自學術趴的甜蜜禮物吧。

“反向最萌升高差”，也要談戀愛

不得不説，《戀愛情結》是一部從故事的最開始就能牢牢抓住觀眾眼球的作品，**因為它描繪的是一對擁有“非主流”情侶身高的歡喜冤家——小泉理沙（女，身高170cm）和大谷敦士（男，身高156.2cm）之間的爆笑戀愛歷程。**如果説男高女矮相差20cm可以算得上是“最萌身高差”，那麼這大概就是“反向最萌身高差”了吧。

小泉理沙和大谷敦士

自從進入高中，兩人就因充滿喜劇感的顯著身高差被老師和同學冠上了校內**“ALL阪神·巨人”**（日本的著名的雙人搞笑組合）的名號。

現實中的“ALL阪神·巨人”組合

然而，兩人雖然有着極大的身高差，卻也有着許多相似的地方。比如，他們都是一位曲風浮誇的説唱歌手的死忠粉。

兩個人的成績都很糟糕；

以及，兩人的性格都很開朗、愛玩但做事卻大大咧咧，經常脱線。

兩人之間雖然關係不算親密，也很厭惡經常被其他人稱為“搞笑組合”，但因為相似的愛好與性格，實際上他們的關係並不糟糕。兩人有着共同的好友，也經常組團出去玩。

隨着在高一聖誕節兩人同時試圖追求一段新戀情的嘗試最終失敗，這一對歡喜冤家的關係發生了一些微妙的變化——小泉在被大谷一段温柔的安慰感動後，逐漸意識到自己似乎喜歡上了這個她心目中的“小不點”。

而礙於身高的差異，她在追求大谷這件事情上總是猶猶豫豫。一場試圖跨越“身高”這一心理障礙，談一場女高男矮戀愛的爆笑歷程也就此開始。

這可能是你看過的，最“接地氣”的爆笑戀愛喜劇

**説起《戀愛情結》，除了“顯著的男矮女高”這一不尋常的角色設定，最令人印象深刻的莫過於該作品獨樹一幟的語言特色了。**你是否能夠想象，在戀愛喜劇片中，兩名主角全程用家鄉的方言，像相聲演員不斷地相互吐槽？或許很難，但《戀愛情結》確確實實做到了。

在《戀愛情結》中，除了一名在設定上出身關東的角色，動畫中的其他角色全程都使用了日本關西近畿地區京阪神一帶的方言，也就是俗稱的**“關西腔”****。**

對日本的影視節目有一些瞭解的觀眾，對關西腔都不會陌生。相比在日本動畫配音中普遍使用的關東標準語，關西腔在聲調、用詞等多個方面都有着顯著的不同，非常具有特徵性。正因為如此，在近年的ACG作品當中，使用關西腔也逐漸成為了《名偵探柯南》中的服部平次、《阿茲漫畫大王》中的春日部等著名角色的標誌性特徵。而如果我們對位思考，也能發現在近年國產動畫當中，將使用方言設計成角色特徵例子也比比皆是。

   

**全程使用方言進行偏離正統配音方式的“地方化”配音，使整個動畫充滿了濃濃的關西地方氣息以及生活化的親近感。**而為了進一步加強角色的真實感，作者則進一步把對話的節奏加快，在角色的日常對話當中加入了大量的冷笑話、閒聊廢話、吐槽等生活化的元素。

中原亞矢在接受採訪時曾表示，“廢話多才是正常人對話的常態，這是我讓紙上二次元的角色更加接近真人的秘訣。”**這些“多餘”的小細節在使各個角色的形象躍然紙上的同時，也使得作品即便是在展現日常戀愛喜劇中常見的橋段時，也充滿了各式各樣稀奇古怪的笑點。**這不得不讓人讚歎中原亞矢對於生活細節的敏鋭捕捉。

誠然，生活化的細節處理是一部戀愛喜劇必備的要素之一，但若是戀愛喜劇本身的內容和對話設計不夠好笑，則其他一切優點都無從談起。在這一點上中原亞矢也絲毫沒有退讓。她藉助關西腔，在《戀愛情結》中祭出了“關西腔+漫才”這一對王牌組合。

如上文所述，主角兩人雖然因身高差和性格被全校師生稱為校內的“ALL阪神·巨人”，但在動畫中他們並不是實際的搞笑組合。然而，如果你對於“日式相聲”——漫才有一定的瞭解或是觀看過漫才的表演，就會發現事實上兩人的對話風格在用詞、節奏等多個方面，都和漫才有着許多共通之處。

班上老師同學眼中的二人形象

下面，就讓我們來分別看一段《戀愛情結》中大谷與小泉的對話以及一段用關西腔進行的漫才表演，來感受一下它們之間在語言風格上的相似性。

（漫才視頻由B站@叔叔_4431翻譯，感謝他的授權）

漫才是日本的一種家喻户曉的站台喜劇形式。相比中國的相聲，它有着節奏更快、表演形式側重於吐槽而非抖包袱的特點。

一個有趣的事實是，這種藝術形式本身就發源於關西，因此在表演中詞彙的使用以及段子的構造上，使用關西腔的漫才表演相比使用標準語的漫才表演，有着天然的優勢。知名的漫才藝人塙宣之甚至曾將使用關東標準語進行漫才表演比喻成“用日語唱音樂劇和歌劇，總有一種説不出的微妙違和感”。在日本最高級別漫才全國大賽——M-1漫才大賽上，出身關西的漫才組合的排名在總體上也經常高於關東組合。

日本朝日新聞討論為何關東漫才藝人總是敗多勝少

《戀愛情結》的語言風格與漫才表演之間的相似，並不是偶然。**出身關西城市大阪的中原亞矢，自小便深受關西的喜劇的影響，也因此深諳漫才表演在製造喜劇效果上所具有的獨特魅力。《戀愛情結》的創作極大地借鑑了漫才以及關西地區日式現代新喜劇的對話創作模式。**在此基礎上，作者設計了大量銜接流暢、角色表情誇張的對白。整部動畫中的一些場景儼然成為了劇中角色進行漫才表演的的小劇場，觀眾時不時會產生一種在相聲劇場觀看演出的既視感，可謂笑果十足。

《戀愛情結》與中原亞矢的戀愛哲學

聲明：該章節的討論帶有輕度劇透。

如果説使用“關西腔+漫才”這一鶴立獨行的喜劇表現形式保證了《戀愛情結》作為一部搞笑動畫的基本素質，那麼使之引起更多觀眾共鳴、並收穫大量好評的原因，在筆者看來則植根於中原亞矢在這部作品中展現出的，對傳統少女漫畫設定的反叛精神以及其獨特的戀愛哲學。

《戀愛情結》的日文原標題是**《ラブ☆コン》**,這是一個由兩個縮略語合成的標題，直譯過來就是英語當中的Love Complex。**對於Complex這個詞的翻譯，限於英語與日語在語境上的差異，對於母語是英語和中文的觀眾而言，可能只能聯想到意指“一羣重要的無意識組合”這一心理學概念的情結一詞。**在初看這個標題時，或許一些觀眾仍無法理解這部動畫究竟是想要傳達怎樣的主題。

真人版《戀愛情結》海外版海報和漫畫的第一卷封面

但是對於母語是日語的觀眾而言，這個標題實際上卻非常直接地傳達了中原亞矢的意圖：**在日語中的日常語境下，Complex一詞是與負面的情緒直接相連的，部分日語詞典則直接將這個詞的定義引申為Inferiority Complex，也就是所謂的自卑情結。《戀愛情結》討論和呈現的核心主題，即是****在日本社會環境下，情侶雙方應當如何應對自卑情結對情侶關係造成的影響。**

而為了給出一個與眾不同的答案，中原亞矢所做出的巨大突破，就是在《戀愛情結》這部作品中一反傳統少女漫畫的固定模式，儘可能地****把主角雙方在戀愛中的地位調整到了一個相對平衡的位置。

一方面，她通過身高的設定，將劣等感平等地賦予給了男女角色雙方。女主角小泉理沙身高174cm被動畫中的同學稱為“女巨人”，而男主角大谷敦士156.2cm的身高，即便是放在東亞平均身高較低的日本，也是一個不折不扣的“小不點”。

他們都因為十分介意對方會嫌棄自己的身高，在建立和維持戀愛關係時總是畏葸不前，有着相似的行動模式。而另一方面，她也着重刻畫了兩人除身高外，在性格特徵與愛好上諸多的共同點。

一位日本網友對女生身高的描述

這一種對於男女關係的反傳統定位，在少女漫畫領域中是非常難能可貴的。這是因為，日式戀愛喜劇（ラブコメ, Love Comedy) **這個作品門類的誕生與流行，在很大程度上是受了上世紀五六十年代《羅馬假日》等好萊塢浪漫喜劇（Romantic Comedy）**在日本受到歡迎的影響。

經典的好萊塢浪漫喜劇——《羅馬假日》

**當時由於浪漫喜劇的流行，大量的漫畫作者開始模仿浪漫喜劇”Meet Cute“（也就是Boy Meets Girl）的劇情結構進行漫畫創作。****而這種男女偶遇後一見鍾情的故事結構，在很大程度上需要依託突出男女之間不同的背景與性格設定來吸引眼球。**而這樣的不同，也自然地會造成男女在戀愛關係中地位上的懸殊差異。（聯想好萊塢電影中常見的窮小子與富家小姐）可以説，這是植根在這一類型作品基因裏的，極難逆轉的鐵則。

**這種模式一直沿用到了現在，****而隨着現代商業企劃對於漫畫讀者的精準定位，戀愛喜劇中男女地位的差異就變得更加懸殊。**因此根據服務對象的不同，我們自然也就看到了男性向、少年向戀愛喜劇中的後宮作品，女性向作品中的逆後宮或是描述白馬王子倒追窮女孩故事的作品類型。

日本民俗學者大月隆寛將戀愛喜劇要素向漫畫領域的入侵，稱為“少女漫畫與少年漫畫分界線的消失”。這種男女之間的不平等關係，則是分界線消失後，大量戀愛喜劇中的都存在普遍性特徵。

女性向與男性向的戀愛喜劇——《櫻蘭高校男公關部》與《出包女王》

**在故事情節的設置上，中原亞矢也表現出了非常明顯的“反套路”特徵。**例如，在設計男女主角的類情敵角色時，她就都選擇了非常符合傳統少女漫畫的角色設定。小泉的情敵——大谷的前女友，是一個身材嬌小，個性温柔的女孩子。而作為大谷情敵，小泉的青梅竹馬則有着高大英俊的外表。主角兩人最終走到一起的結局，也似乎象徵着這部作品對於傳統設定的勝利與突破。

大谷和他的前女友

中原亞矢在《戀愛情結》中雖然極不平等地賦予了兩位主角極大的身高差，卻又平等地將身高這一戀愛情結帶來的煩惱與困惑交給了平凡的、會不斷吃醋和犯傻的二人。

**《戀愛情結》的故事也由此也變成了一段兩個懷有相似情結的普通人共同戰勝自卑情節，並在成長中建立情侶關係的旅程。**正因為如此，當觀眾看到他們歷經千辛萬苦最終修成正果時，才會由衷地祝福他們的愛情。

在潛意識當中，觀眾或許都明白，在一段現實、健康的戀愛關係中，雙方的地位應當是處於動態平衡的。在現實世界的戀愛裏，不存在完美的王子和公主，想要克服戀愛中的劣等情結，只有依靠都懷有一些殘缺與情結的兩人攜手而行。

這或許就是中原亞矢在《戀愛情結》中，埋藏的戀愛哲學吧。