擼起袖子去流浪_風聞

老實説，老老實實飛2500年，很有社會主義五年計劃的感覺。

以藝術的名義去談，其實每一故事裏所有的人物，事物，情節都可以具體的，又可以是象徵性的。這些具體又象徵的所有東西，最後濃縮成一個簡單的意境，給予我們感受和思考。

大劉曾經説過，他相信只要技術足夠，所有問題都能解決。

用電影情節來説，技術可以讓我們選擇“火種計劃”，也可以選擇“點爆木星”賭一賭，在小説之中，在流浪地球之前還可以選擇放棄地球坐飛船跑路，技術給我們提供道路，但具體要走哪一條，就不是技術的問題了。科學技術給我們解決了“怎麼要”，但不會為我們解決“要什麼”。片中給了一個模糊的答案，要回家。

流浪地球中的“流浪”，就是把人類置於一種關乎生存的極度不安的環境之下，從而需要尋找一種安全的感覺，電影裏用“回家”來解決這個問題。流浪要去哪？回家。但連地球都在流浪，家又在哪？

一直到故事終結，都沒有太明確地回答“家”指的是什麼，是4.2光年以外的新星系，還是“爺爺不在了，家就不在了”，還是“親人還在，家就在”？這裏又可以分為個人的家與人類的家，主角在姥爺老爸都掛了的情況下，終於點爆了木星，在以為自己活不了的時候，説了一句“地球活了”，這是站在人類的家這種角度之下了。

流浪地球其實有着大劉一貫的冷眼在裏面，可能是考慮到電影改編和商業化，所以加了不少情感戲，以取得更好的效果。

而有意思的是，這部片在有意無意中傳達出了一種中國特色的科技人文主義形態，搞不好這就是未來一種思潮興起的前浪。科技與人文的關係如何和諧統一？個人與社會如何協調平衡？社會出現問題時是隻能依靠某部分社會精英來拯救世界，還是不分男女老幼集中力量辦大事？

在電影中，所有人都不是重要的，但是當事情到了自己身上時，都勇敢地根據自身的能力的位置承擔起一種責任，所以主角雖然是主角，但片中給人的感覺並不是特別重要，只是一個普通的人，剛好遇到了這種事，然後就接下來了而已。但也足以讓其成為一個英雄，但不是英雄主義的那種浪漫式的英雄，而是相當有中國特色社會主義五年計劃的那種工農式樸實的英雄。

而特別是，在片中不管是誰，不管是政府官員科學家技術人員救援隊還是普通人，大家居然都有一種“家”的精神在裏面，每個人都有各自的家，但最終以“人類的家”團結在一起，很有社會大同而存異的範。

這不是故意宣揚，也不是過分解讀，但是可以這麼解讀。具體的電影，可以有各種不同的抽象解讀形式，特別是這麼一個爆款，又在一個社會風氣漸漸變得“硬核”的環境裏，這種解讀肯定少不了，所以説，搞不好這就是一種思潮興起的前浪。

當然，在大劉的原著裏並不這樣，但小説歸小説，電影歸電影。

事實中，就算大劉的文字過於高冷，裏面始終有一種對文明自身的慈悲在其中，片中的“回家”沒有答案，表明大劉也沒有想好，以致於大劉的小説裏自然而然有一種不安的情緒在裏面，迫於生存或者未來。

但從“地球活了”傳達出了某種隱含的思想，其實大劉需要的，就是一個可見的未來，簡稱“活下去”。而這個未來，沒有一個確定的時間，不是一兩百年，不是一兩千年，也不是一兩萬年，而是一直到永遠沒有盡頭，就算宇宙坍縮，也要活下去，為了活下去，只能用技術大爆炸來對抗宇宙坍縮，只能用科技來對抗死亡，只能用科技來對抗一切的未知。這種一眼看到無窮大，以永遠作為盡頭來思考的，大概就是大劉所謂的終級。

而小説中出現的各種因鬧情緒而做出愚蠢決定的人，是大多數不是站在終極的角度去抉擇和取捨的人，就好比注重短期收益與長期收益的不同而已，畢竟人類可能活得很長，但每一個人都活得很短，及時行樂的思想自古有之。

回到電影，在科幻電影之前，為了追求長生與終極，大家只能靠修仙，在科幻電影之後，大家開始搞靠科技，而科學技術比較硬核，能擼起袖子直接幹，一來相當接地氣，二來可以把對無盡宇宙與無盡未來的追求，化為可見可用可一步一步實現的階梯。只要科技獲得突破，就算是最平凡的人也能從社會的變化中感受到這種進步，整個社會都從中受益了，這真是社會主義級別的修仙，棒極了。

《流浪地球》作為電影可能還有各種問題，但是，這片在當下的社會已經有了超出一部電影的意義。