為了防止被嚇尿，騷包玩家對恐怖遊戲做了一些努力_風聞
BB姬-BB姬官方账号-为游戏发声。2019-02-19 13:22
人類有時候非常奇怪。
明明會害怕恐怖遊戲中忽明忽暗的燈光，起伏不定的音效，角落詭異無比的玩偶，猛然出現的厲鬼殭屍……
在面對以上這些恐怖元素的時候，總有一批忠實玩家是呈現着“抖M”的氣質，即使嚇得屁滾尿流，晚上不敢一個人上廁所，還是會手賤嘗試一下。
科學證明，人類在體驗恐怖劇情的時候，會樂於承受恐懼心理，並且在故事結束後享受到如釋重負的快感，分泌出大量的多巴胺。
不過為了防止在遊玩過程中被嚇到失禁，部分騷包玩家還是給恐怖遊戲尋找到了一些“解藥”。
眾所周知，在《浣熊市新警察故事2 重製版》中，最令人聞風喪膽的就是“暴君”這個角色。
他總是會在門後不經意地出現在你身旁，為社區小夥及時送上温暖的一巴掌。
為了克服對“暴君”的恐懼，有人開始用B站上一屆鬼畜王代替了他。
坐在屏幕外的我，都能感受到面前這股來自美利堅的自由氣息。
將艾達王和里昂對換身體之後，整個感官都跟着向“沙雕”更邁進了一步。
如果不滿這份時不時出現的狗糧，單身主義玩家還可以在他們面部表情上做出一些改變。
玩家不僅可以把自己和隊友替換成二次元美少女勇鬥殭屍。
奇奇怪怪的必殺技應有盡有，降低害怕值的程度完全取決於你下載的mod是否足夠中二。
對於實在對恐怖遊戲下不了手的玩家來説，“雲”玩已經成為了一種主流方式。
各大UP主視頻內厚得和城牆一樣的彈幕，總會及時出現，救人於水火之中。高能預警，便是現代人做得最優秀的應激前心理建設。
玩家逃避恐怖遊戲的方法，和電影愛好者規避恐怖片的方法很類似。
比如資深恐怖片面碼醬會在看到最害怕的時候，把原電影音量關閉，再開一個東北話版《小豬佩奇》為鬼怪暖場。
據她親身體驗來看，這種奇妙的感覺會給到自己足夠的安全感，就像看“趙本山演午夜兇鈴”。
“一定要帶心儀的女孩子體驗一部恐怖遊戲或者一部恐怖片！“
這樣的建議會是來自戀愛經驗豐富的男孩。
恐怖遊戲是初期試探彼此心意的武器，如果對方真的喜歡你，不論她是否害怕這個劇情，都能心領神會，不自覺地把身體向你這邊傾斜。
總的來説，不管是恐怖遊戲還是恐怖片，把玩家剝離恐怖的最好的方法就是製造反差，建立出戏感。
或者乾脆抱團取暖，人多力量大，還能怕幾個鬼怪不成。
但玩家和觀眾往往會忽視一個問題：經典的恐怖形象之所以能造成大規模影響，正是提煉了整個時代的恐懼。
最早塑造的恐怖形象很多來源於宗教信仰和科學技術摩擦的時候。
以此特點衍生出的經典形象是1818年誕生的弗蘭肯斯坦，也就是我們常説到的“科學怪人”。
而以現代人的眼光來看，當代作品中的類“弗蘭肯斯坦”，似乎更多會讓人心生憐憫，甚至有些還萌萌的。
再比如説為國人所知的“日式”恐怖片，代表為：《午夜兇鈴》和《咒怨》。則多以受害女性的怨恨為恐怖來源。
《午夜兇鈴》同名小説誕生於1989年，恰逢日本政府頒佈的“親屬、繼承民法”中對“封建家庭制度”進行了肯定，將女性囚禁於家中，不給女性接觸外界知識的機會。
也許鈴木光司寫貞子這個角色之初，只想塑造一個恐怖的鬼怪形象，並沒有聯繫那麼多。
但《午夜兇鈴》之所以能在1991年發佈之後便被譽為“恐怖小説的金字塔”，併成為“日式恐懼”的經典之作，應該遠不止這麼簡單。
如果不想用喜感反差來製造出戲的感覺，可以試試利用時代的偏差來欣賞恐怖作品的點。
就像如今我再看十年前流行的女鬼、殭屍、殺人案、外星人，可能已經毫無感覺。
倒是再看到“比鬼怪更可怕的是人心”這句話，會背脊發涼。
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