評《流浪地球》_風聞

先自黑一下：因為實在不能再拖了，所以就這麼發稿了。“完成度”不高，還請多多包涵！

世界觀——飛船派與地球派的爭論

任何作品都不可避免的受作者自身的侷限性影響，作者生活的時代、環境往往會反映到其作品中。比如《星際旅行》中的星際世界被公認是影射了冷戰格局，而《星球大戰》被認為是太空版的古羅馬演義。

原著作者劉慈欣在一個礦區長大，大學畢業後去了一個偏僻的發電廠工作。他長期面對的環境就是一個小鎮配大廠的情形。在這種社會的上級可以完全無視當地民眾的呼聲，做出一些“理性”的英明決策，當然也不在乎由此給當地民眾帶來的影響。作者長期生活在這種環境中，世界觀不可避免的受其影響，大劉的小説被廣泛指責過於理性，甚至有些法西斯傾向也源於此。在作品中不難看到這種痕跡：聲稱要拯救全人類的目的，結果方案是主動拋棄一半甚至更多的人類，號稱地球大生態圈的維持能力更強，結果開局就先毀掉整個地球生態圈。現實中哪有這麼冷酷的政權？法西斯政府也知道先給民眾一點小恩惠再送他們上戰場的好吧。

電廠半軍事化管理環境中養成的習慣就是隻管執行，不問為什麼。對到底要坐飛船撤離還是帶地球搬家的爭論，我們也看不到作者有一丁點關心的意思，小説中僅有的篇幅也限於傳達上級宣傳而已。觀眾只能看到全世界積極行動起來為搬家而忙碌，至於各國是怎麼達成一致要帶着地球跑路，國際間如何協作分工，這些社會問題統統一筆帶過，看起來作者一點都不關心。

眼前問題總比長遠問題更能動搖人的決心，小説中的反叛起義就更顯得與現實世界格格不入——啓程前以及啓程之初全球大災難時不反對，等跑半路才覺得自己受騙了，想要造反了，這反射弧也太長了，脱歐鬥爭也沒這麼遲鈍的好吧。而且全球起義推翻一個虛構的聯合政府也違反國際關係常識——既然各國都沒放棄獨立地位，何來推翻一個國際機構？成員國散夥不就行了。這種鬧騰法倒是和分廠工人罷工時遷怒於總公司領導的情緒化做法很相似。

還有，閉塞的環境還會影響到人對社會知識的瞭解，比如小説中提到公眾得知太陽即將毀滅地球時，集體放棄了宗教信仰，這不是完全弄反了嗎？宗教向來喜歡靠末日救贖來忽悠人，好不容易有個應驗的機會，各類宗教還不得遍地開花。

為什麼要帶着地球搬家，這是小説邏輯成立的核心問題，但是對這個核心問題，我們看不到作者給出任何有説服力的解釋，到是看見了不少可以駁倒該方案的有力證據——飛船撤退方案無可避免的要重點研究如何活下去，而地球搬家過程中顯然不顧大家死活。這種扔下家人、丟光家當的搬家式跑路方案到底哪裏比全家上船、樣樣留種的諾亞方舟式避難強？這和作者的生活經歷有關，高層如何統籌決策不是電廠職工要關心的，他們關心的是執行。如果作者有決策層工作經歷，小説的重心可能就是避難方案的討論和啓動階段的準備工作，等踏上征程，小説就結束了。

其實讓帶着地球搬家成立的理由很簡單：目的地比鄰星系沒有可居住行星（大劉2000年創作小説時不知道2016年歐洲南方天文台會發現一顆行星，還不知道能不能住人），不帶上地球你在哪裏安新家？

科學觀——科幻的底線在哪裏

科幻是科學幻想，有科學、有幻想。科學幻想能否另人信服，依賴於對科學知識的掌握程度。我們允許有超出當前科學技術水平的幻想，但是得象科學技術能達到的樣子，不能搞成象神話一樣的玄幻。哪怕他們確實很像，也得裝出一副符合科學的樣子來。因為是科學幻想，所以觀眾總是喜歡用科學的觀點去挑剔，如果發現有違背科學認知的角色、情節，必然會被嘲諷。比如創造一個用屍塊拼裝後通電就能活的怪物弗蘭肯斯坦，在19世紀還有人信，在21世紀顯然會被譏笑。

對科幻中的科學設定挑刺歷來是大家所喜歡的，不過對細節的過於苛求會使討論迷失在無關緊要的枝節問題上，所以本文僅限於討論那些對劇情有決定性影響的科學設定上。

科幻中有些設定是劇情所必須的，不能深究。這些東西往往需要模糊處理，以免被人發現“不科學”。比如星際旅行中的曲速飛行和量子傳送，星球大戰中的原力天賦。作者都設法用盡量把他們包裝的像科學的幻想而不是神話的法術。我們討論時要注意這點。比如《流浪地球》中推動地球是否可行，這事就不能深究，因為地球不能推動（如科學家們説的那樣會散架），小説就不能成立，所以我們就默認小説中的人類解決了相關技術問題。

不過可以質疑的還有不少。比如對目的地的質疑。地球流浪的目的地是比鄰星系，作者給出的理由是太陽已經衰竭，即將變成紅巨星，所以要搬家到比鄰星系定居。不過這個理由很成問題，比鄰星系是一個三恆星系統，兩顆主星（黃矮星半人馬座a星A和半人馬座橙矮星a星B）和一顆伴星（半人馬座a星C）。比較尷尬的是，主人公要停泊的那顆正是紅矮星，難道我們千辛萬苦的逃離一顆紅矮星就是為了投奔另一顆？而且那顆紅矮星在散發強大的X射線輻射，湊它太近顯然不安全。

對借木星的引力做彈弓加速是另一個疑問。小説中設定地球用500年加速到光速的千分之五，即1500公里/秒，假定是勻加速的話，每年加速3公里/秒，地球加速17年，速度已經提高了51公里/秒，大大高於木星能提供的引力加速——兩倍於木星的公轉速度13公里/秒×2＝26公里/秒。已知木星有79顆衞星環繞，沒發現的還不知道有多少，地球這麼大個頭鑽近去怕是凶多吉少。收益不大風險大，犯的着嗎？作者可能是看人類探測器用引力彈弓的案例多了，想秀一天文知識。可是電影劇情已經設定必須在木星附近歷險，那就得另找理由，比如為躲避即將到來的太陽氦閃。

地球被木星引力捕獲的劇情也是一個大漏洞。地、木引力怎麼可能會突變？要麼地、木質量突然變大，要麼地、木質心改變。前者大概是有超大天體和木星或地球融合，後者大概是兩者發生極大形變。不管怎樣，地球都會面臨比被木星捕獲更大的威脅。

還有，地球即使被木星引力捕獲，也不會立刻墜毀，除非兩者軌道正好相撞。想借用引力彈弓效應加速的地球此時不會用低於木星逃逸速度（除非腦殘還要炫技），否則即使地木兩星軌道相切（交匯時星體表面擦碰），地球也會飛離木星（雙方是不是還能保持完整就不知道了）。電影中表示地木相距僅七萬公里，不知道是不是為了後面點燃木星的劇情而設定的，反正湊這麼近大概率會撞上木星環（對，不僅土星有環，木星也有環）。

對地球發動機的重聚變技術也是一個疑問。氫聚變成氦釋放的能量可以將千分之七的質量轉變成能量，而氧原子聚變成硅和氦時只能將萬分之三的質量轉化為能量，顯然效率更低。放着效率高的輕聚變不用，用效率低的重聚變是什麼意思？如果深究一下會發現，這種方法消耗的物質大大超過地殼質量，難道要我們鏟光地殼，讓子孫後代住地幔上？如果改成用氫聚變甚至用反物質湮滅獲得能量，然後把重元素噴射出去，就可以大大減少對地球表面物質的消耗，讓劇情稍微可信些。

用點燃木星來推開地球，這個主意看起來實在難以讓觀眾信服。靠地球大氣提供的些許氧氣和木星上的氫氣混合燃燒，產生的爆炸衝擊波能推開地球，在一個世紀前可能會被人稱之為好主意，對今天的觀眾來説，估計沒幾個人會相信。因為大家都知道，這點能量太微弱了，而且隔了七萬公里，就算有點推力也衰減的不成樣子了。至於航天員劉培強用空間站去衝擊地球發動機火焰，點燃空間站的燃料罐，形成一個爆炸帶補上最後的5000公里差距，對中國觀眾的科學認知是一種挑戰——編劇是不是太幼稚了？你説把空間站點着了，帶着火焰像火把一樣衝向木星還可信點，直接炸一個5000公里半徑的火球，別説30萬噸燃料，3000萬噸燃料也不見得夠啊！

講故事——編故事要像真的一樣

不知道為什麼，現在的詐騙犯們編瞎話騙人的技術越來越高明，而編劇們講故事的能力越來越低下，編劇講故事哄觀眾的效果似乎遠不及詐騙犯們騙錢的成績。

電影中的場景設計有些不合理的地方。電影是講人的故事，所以場景要象真實的人類社會，至少要能邏輯自洽。影片開頭是全球半數民眾抽籤進入地下城，這不符合現今社會應對危機的一般策略。正常點的做法一般是先保證政府指揮機構和必要的救援機構先入住避難所，然後再儘可能多的往避難所裏塞人，沒有人敢説要打算拋下哪怕是一個民眾。全球發展的不平衡，導致各國的發展程度不均勻，勢必導致有些國家會有更多的人得到倖存的機會，作為參與流浪地球行動最後拍板的五大國之一的中國，顯然會得到更多的避難機會。為什麼會和全球一致採用絕對冷酷的半數抽籤？我們有能力多挖幾個洞不行啊？大不了作為交換，捎帶幾個小國意思一下。而且抽籤法也很難執行，全國各地很容易產生優先保障本地居民的做法，發達地區顯然會比落後地區挖更多的洞。各種土政策會極力往洞裏多塞幾個避難名額。小説作者留下的缺陷，電影編劇就不會改改，讓它更貼近現實點嗎？後面的劇情有韓子昂老爺子救起一個孤兒帶入地下城，這也和開場時嚴禁未中籤人員進入地下城的劇情產生矛盾。

編劇似乎很愛玩梗，做一些向其他作品致敬的情節。這些東西如果把握不當，就會削弱觀眾對影片情節真實性的質疑。比如關於蚯蚓乾的梗。地下城裏蚯蚓幹似乎成了上等美味，還是送禮佳品。且不論其科學上的合理性，單就和女主角吹泡泡糖和居委會發餃子產生矛盾——泡泡糖和餃子難道沒蚯蚓幹美味和稀罕？地下城居民的口味真奇怪！

電影安排的情節和地理環境有問題。救援隊在冰雪大地上拖着火種從上海徒步去杭州，居然只要幾個小時？後面從杭州附近趕往印尼蘇拉維西只要17個小時？他們開的卡車跑起來和飛機一樣快？（儘管碼錶顯示大卡車能上300邁，但相信的人不多）

更不要説火種的分發路線和救援隊的搶救線路是被人廣泛質疑是腦殘做的預案。片中俄羅斯救援隊在歸途中哀嘆回家得好幾天，那麼他們是怎麼在幾小時內趕到蘇拉維西的？

一部合格的電影，應該在放映廳銀幕上把故事講清楚，不應該在電影院外向觀眾解釋劇情。這次的劇情有不少是在場外採訪中向觀眾交代清楚的，這就是劇組沒把故事講好了。很多細節，在交代時應該引導觀眾去注意，而不是象彩蛋一樣讓觀眾去找。

順便吐個嘈。

電影很好看，也有不少缺憾。原著作者當年不會想到後來會有轟動全國的改編電影，要知道他肯定會在相關段落上多費些筆墨。編劇可能也沒好好打磨劇本，從網上泄露的劇本來看，這部片子真的是草台班子級別的作品——前後矛盾、丟三落四，能拍完已經燒高香了。終於明白現在影視圈都流行説“完成度”了，真是學生趕寒假作業的作風，能完成個半吊子都是值得慶幸的了。

講道理——科幻的現實意義幾千年前，我們的祖先還在竹簡木櫝上刻畫文字時就致力於向大眾傳播文明，帶領這股風潮的先賢孔子就用刪訂過的《春秋》向他的弟子解釋一套“合乎禮法”的世界觀，向大眾闡述一個“理想社會”的面貌。司馬遷的《史記》標誌着文史分家，我們學會用了嚴肅的專業方法記錄歷史，區別於外國用神話與歷史交織的大雜燴傳説記載歷史，中國信史的名聲就此建立。唐宋以降，小説話本的發展讓大眾都得以從故事中瞭解歷史、懂得為人處世的道理。中國作家們不拘泥於真實歷史改編，他們也改編神話傳説，甚至兼而有之。《三國演義》、《封神榜》、《西遊記》都是其中的傑出代表。如今，我們已經不滿足於把想象力停留在改編過去，我們要放眼未來！這可是三千年未有之大變局！

中國曆來講究“文以載道”，科幻作品也不例外。中國是世界文學大國，我們的先輩用無數文學作品記錄歷史，反思過去，現在我們迎來了探究未來的新時期。中國科幻已經走出了主打科學普及的時期，開始以探索未來社會的面目呈現。西方歷史上一些憧憬未來社會的小説，後來衍生出空想社會主義，最後催生了科學社會主義。從這個角度講，《共產黨宣言》就是科幻文學的最佳作品。科幻對現實社會的指導莫過於此。

科幻是給大眾講道理的，所以我們不要宣揚怪力亂神的玄幻，不要兜售胡説八道的虛幻，我們要能夠指點迷津的科幻！科幻對我們的想象力提出了極高的要求。科幻的世界，每個細節，都不同於歷史，要讓人覺得真實可信，沒有足夠的自然科學和社會科學的素養是做不到的。科幻片是影視工業難度最大的品種，沒有足夠強大的工業基礎難以實現。能夠拍攝科幻大片，中國國力的具體體現。中國科幻大片的登場，是中國軟實力的標誌性成就。

我們生活在同一個地球，同呼吸、共命運。我們用科幻大片向世界展示建設未來的中國方案！