百億影帝出爐，百億影后在哪？_風聞

來源：鋒芒智庫 文丨大靜 

“男主角”，正在成為理解中國電影的新關鍵詞。

席捲了58.4億票房的2019年賀歲檔過去後，電影市場誕生了吳京、沈騰兩位百億影帝。據貓眼專業版數據，截至2019年2月21日，兩人擔任男一號的電影（吳京12部，沈騰8部）席捲的票房分別達116.7億、107.87億。同時，黃渤、鄧超、王寶強三位男演員的票房成績分別達99.4億、98.45億、96.78億，距離百億影帝僅剩一“部”之遙。

大銀幕則被這些百億俱樂部的影帝們“承包”：《流浪地球》中吳京化身拯救人類的“宇宙戰狼”，《瘋狂的外星人》裏黃渤將一出啼笑皆非的猴戲一耍到底，《飛馳人生》中沈騰從炒飯攤重返賽車巔峯，《新喜劇之王》裏王寶強穿上了白雪公主的戲服。

更“過分”的是，吳京同時也是《流浪地球》投資人之一，王寶強任大股東的“樂開花影業”正是《瘋狂的外星人》的發行方，沈騰“一拖二”既參演了《瘋狂的外星人》又參演了《飛馳人生》，若再加上週星馳、劉慈欣、韓寒、甯浩、屈楚蕭等一眾人物……可謂從編劇到導演，從出品到發行，從科幻到喜劇，從地球到太空，全是男人，齊齊整整。

消失的“女主角”

今年的賀歲檔，是影帝們的“大年”，也是女性角色的“小年”。

銀幕裏的女性角色乏善可陳，除《新喜劇之王》中的如夢和《流浪地球》中的韓朵朵勉強能給觀眾留下些許印象外，以往在電影裏佔據重要戲份、能成為影片一大看點、需要濃墨重彩刻畫的“女主角”在電影市場集體失蹤——而這個沒有女主角的賀歲檔竟成了影史最強？換到從前，簡直難以想象。

在可以稱為華語電影先驅之地的香港，女主角承載着導演的審美觀，歷來是電影中出彩且“攝人心魄”的存在，即便是在武打、黑幫等男人戲題材裏，“花瓶”角色也必不可少。

經典的女性角色包括《笑傲江湖Ⅱ：東方不敗》中的東方不敗、《大話西遊》中的紫霞仙子、《黃飛鴻》中的十三姨、《甜蜜蜜》中的李翹、《新龍門客棧》中的金鑲玉、《喜劇之王》裏的柳飄飄、《倩女幽魂》中的聶小倩，以及王家衞電影中永遠的“蘇麗珍”——在《阿飛正傳》中她痴情勇敢、在《花樣年華》裏她求而不得、在《2046》裏她被周慕雲念念不忘。

女主角們講述了一個個香港故事，引發了一段段江湖恩仇，將女性的美豔、俠氣、神秘、愛情、慾望等闡述的淋漓盡致，林青霞、王祖賢、張曼玉、朱茵、關之琳、張柏芝等大批香港女星則通過這些角色為大眾熟知，影響力和號召力如日中天，導演徐克就曾向媒體表示：“林青霞是上世紀60年代很多年青人的暗戀對象，她代表了一個年代的符號,我們從她的影片裏學習愛情生活的經驗。”

在內地，“塑造”女主角同樣是個重要命題。在特有的歷史、文化和時代背景之下，女主角們“挾帶”的主題更為深刻和厚重：《紅高粱》中的九兒、《一個都不能少》中的魏敏芝、《胭脂扣》中的如花、《霸王別姬》中的菊仙、《陽光燦爛的日子》中的米蘭、《卧虎藏龍》中的玉嬌龍……這些女性角色，既解構了時代，也側面助推了中國第五代和第六代導演的崛起。

梳理香港、內地兩地影史，不難發現，女主角歷來是電影不可或缺的元素之一。

百億影帝出爐，百億影后在哪？

拋開這些經典，即便是近年，高票房電影也離不開“女主角”。

2011年，年度票房第一的《金陵十三釵》中倪妮驚豔出場；2012年，年度票房第三的《畫皮》裏，趙薇、周迅扛起愛情大旗；2013年，《西遊·降魔篇》成為當年唯一一部票房破十億電影，舒淇的月下獨舞成為經典畫面，趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》名列票房第三，楊子姍和江疏影由此走紅；2015年，《捉妖記》以24.4億票房登頂，白百何晉升30億影后；2016年，《美人魚》總票房達33.8億拿下年度票房冠軍，林允一炮而紅；2017年，影史票房第一的《戰狼Ⅱ》捧紅了盧靖姍，馮小剛更以一部《芳華》捧紅了鍾楚曦、苗苗等新生代女星。

而這一羣體卻在2019年賀歲檔裏幾近銷聲匿跡，也由此，百億影帝們迎來高光時刻，百億影后在哪，卻成了謎。

我們需要釐清的問題是——女主角去哪了？

今年的賀歲檔，科幻領銜、喜劇陪跑，在一些觀眾的固有認知裏，這兩種題材都是男性向題材，而女主角一般出現於側重在家庭、愛情、校園等情感類題材的電影中，她們的缺席，與市場偶然性的題材撞車有着直接關係。

筆者認為，與這種偶然性相比，這一問題內在的必然性更值得重視——經過了2018年電影市場的起伏、洗牌與重建 ，從資本到觀眾，行業正全面走向理性期，女演員的“票房生產力”正在被重新審視，女主角的消失，或許正是審視之後，市場主動選擇的結果。

據貓眼專業版數據，截至2019年2月21日，國內個人票房超過40億的女主角共計14人，剔除掉作品不足5部、上榜有一定運氣成分的女星後，剩下共計12人，分別為：白百何（94.71億）、舒淇（63.9億）、楊冪（61.92億）、林允（56.24億）、張雨綺（48.3億）、馬麗（44.92億）、景甜（43.76億）、李宇春（43.57億）、趙薇（43.29億）、周冬雨（42.16億）、姚晨（40.89億）、范冰冰（40.56億），從一定程度上來説，中國的百億影后，極有可能誕生在這12人之中。

筆者分別在男女主角中選取票房前五名計算“坑產”（總票房/作品數量）：男主演中，吳京為9.75億、沈騰為13.5億、黃渤為3.55億、鄧超為4.92億、王寶強為4.84億，人均7.31億；女主演中，白百何為5.26億、舒淇為3.04億、楊冪為2.29億、林允為9.37億、張雨綺為3.45億，人均4.68億。

也就是説，女主角的“票房生產力”本就大大低於男主角，而近一年來，這個備受期待的12人羣體成為娛樂圈負面新聞的重災區，面對着前所未有嚴格的輿論環境，其未來票房的產出能力更難以評估和確認。

迭出的負面、崛起的叔圈，再難重構的“票房生產力”

近一年來，本可以憑《情聖2》拿下中國第一個百億影后殊榮的白百何，經歷了“出軌門”、“婚變門”後，折在了吳秀波演藝生涯的最大危機上，《情聖2》先提檔後撤檔，最終徹底無緣賀歲檔角逐；曾以一己之力讓豆瓣評分3.2的《孤島驚魂》拿下8900萬票房的楊冪，在《寶貝兒》中轉型失敗，電影最終票房僅《孤島驚魂》的三分之一；張雨綺人設、婚姻風波不斷；趙薇深陷祥源文化在證券市場的是非之中；范冰冰則因陰陽合同、逃税風波徹底淡出大眾視線，短期內再難復出……

迭出的負面新聞帶來了“致命”傷害——曾經“生產票房”的女主角羣體成為了“影響票房”表現的存在。

同時，女主演們的重心也在偏離電影。源起於好萊塢的“40歲魔咒”始終縈繞在這個羣體周圍，“成熟期”女演員們開始考慮轉型，越來越多地涉足電影之外的其他版塊以求獲得新的突破，如章子怡加盟《妻子的浪漫旅行2》、舒淇入駐《中餐廳》第二季。此外，與男主角們相比，女主角們在娛樂市場中面對的選擇更多，空間更大，林允成了小紅書上的“種草”網紅、周冬雨在高奢品牌中風生水起，而這點，也限制了新生代女主角們在電影事業上的專注與打磨。

與女主角羣體當下處境形成鮮明對比的，是以沈騰、黃渤、王寶強等人為代表的“叔圈”，在票房號召力上的全面崛起。

從2013年的《中國合夥人》、2014年的《心花路放》，到2015年的《港囧》、2016年的《湄公河行動》，再到2017年的《戰狼Ⅱ》、2018年的《唐人街探案2》，銀幕上的雙男主甚至三男主戲蔚然成風。銀幕上大出風頭的背後，“叔圈”也在加碼整條電影產業線的佈局，黃渤名下相關公司達16家，王寶強相關公司共計8家，徐崢共計5家。涉入產業上中下游無疑將更有利於“叔圈”銀幕形象的打造，而對於代表着電影新票倉的“叔圈”來説，市場環境也極為友好——與女主演們五花八門的“栽跟頭”相比，叔圈最大的瓜不過出在吳秀波身上，還僅屬“作風問題”。

負面迭出、職業生涯短暫、市場誘惑繁多、叔圈崛起……在自身和外在的種種因素作用之下，女主角們的票房生產力暫難重構。短期內，女主角或許將頻繁缺席於爆款電影中，即便長期來看，中國距離“百億影后”，也還差了一個“女版戰狼”的距離。