綠皮書：靜水流深必有暗湧_風聞

原創： 王珉 閩D好料

《綠皮書》電影海報

電影《綠皮書》，在2019年第91屆奧斯卡金像獎八部題名的最佳影片中，屬於當之無愧的冠軍，因其藝術性、觀賞性和社會議題的深刻內涵。再加上頒獎前夕，該片又摘得美國製片人工會獎和美國國家評論協會獎的最佳影片等殊榮，將它推上了世界電影舞台的聚光燈下。

黑人題材邊緣人的抗爭

《綠皮書》根據真人真事改編，片名靈感來源於一本專為黑人設計出行指南的綠皮書，綠色象徵着通暢的含義。

電影講述上世紀60年代初，美國種族歧視嚴重時期，一位擁有三個博士學位、頂尖頭銜的黑人鋼琴家唐·謝利，僱傭了一位生活在傳統意大利家庭、素日在夜總會當服務員和保鏢、靠拳頭過活的白人託尼為專職司機。在聖誕節前，兩位主角依靠這本、指出哪些旅店餐廳可以接待黑人吃穿住行的小冊子。從美國北方的紐約出發，一路飛馳到黑人飽受歧視的南方進行演出。

巡演途中，除了開車、住旅店、餐廳吃飯，就是單調的鋼琴演奏會，此外託尼還必須在整整八個星期內，守護唐演出的周全，否則就得不到另一半的工資。黑人唐和“老炮兒”白人託尼，兩個不同種族，不同性格，不同身份的“王炸組合”，冒着生命危險踏上旅途。如此人設和劇情安排，充滿戲劇張力，調動起觀眾的窺探欲。

面對種族迫害，這種沉痛的歷史包袱和激烈矛盾的衝突，導演彼得•法拉利卻採用心與心的交流，描繪兩人在生活方式和觀念性格等方面的差異，詮釋出既温情又緊張、既好氣又好笑的友情，用紀錄片般寫實的影像，還原出當年美國南部的浮世繪。觀眾隨兩人驅車駛完公路的同時，也反思自己是否真誠待人。誠如片中的台詞：“成為天才是不夠的，還需要勇氣改變人們的心靈。”人和人之間如果放下成見，擁抱彼此真誠對話，就會減少摩擦和芥蒂。

黑人題材，屬於好萊塢電影“政治正確”的關注焦點。《綠皮書》可以視為《隱藏人物》的“兄弟篇”，同為黑人題材，同樣是天賦異稟的邊緣人，後者描繪三位黑人女科學家在美國航天署的艱苦奮鬥史。不由得使人想起，《阿凡達》中的變種人，《她》中的機器人，《金剛》中的人猿，《他是龍》中的龍，和《水形物語》中的人魚等等，他們都是在現實世界、被貼上異類標籤的邊緣人和弱勢羣體。

典型的公路片會講故事

這是一部典型的公路片，戲劇衝突和矛盾對立不斷鋪墊。起初，在託尼眼裏，唐雖是著名鋼琴家，但囿於他的黑人身份，託尼依然沒把他當作大師。而唐雖是黑人音樂家，但他從小接受正統的白人音樂教育，“精神白人”正如《海上鋼琴師》中的1900一樣，始終固執地守在自己優雅的領地，不懂黑人流行音樂，其品味接近白人的上流社會。

唐能去白宮演奏，卻因黑人膚色不可以彈奏古典音樂；唐被台下白人觀眾的掌聲所包圍，卻無法使用其家中的廁所；唐的日常生活都穿戴高檔服飾，卻在南方的西服店內無法試穿新衣；唐貴為大師，卻遭南方小酒吧的顧客和南方警察的隨意羞辱……

途經餐廳的華服美食、紙醉金迷、雷鳴掌聲，聲光效果讓那些榮譽活色生香，但都不如戲劇衝突的羞辱來得兇猛。電影中段，暴雨中的唐突然情緒失控，他最後的、隱忍的驕傲徹底崩盤。電影情節以公路片傳統的方式延展，將美國自北向南各州的種族歧視情況，以一個個小故事逐一串聯銜接。

公路片還善於講故事，善於把握託尼和唐兩人間細膩的情感和內在的矛盾，兩個人物設定，一正一反，一黑一白，前者享受服務高高在上；後者提供服務鄙俗莽撞，他們從矛盾衝突，相互不理解，到潛移默化地影響對方，碰撞出喜劇元素的火花。

該片的亮點，還在於感官體驗，採用託尼的視角，真實還原與反思自我。除了詼諧幽默的風格、巧妙設置的人物、反轉張弛的情節、熟練的電影技巧、以及完整的結構設計之外，那些看似和主題不相關的“閒筆”，也成為故事的吸睛之處。

譬如，託尼時常會寫信給妻子，不知如何落筆詞窮亂塗。唐的出口成章，伴隨託尼的“鴻雁傳書”，常令其妻熱淚盈眶。聖誕節當晚，鵝毛大雪阻斷回程，唐讓睡眼惺忪的託尼在後座睡覺，自己驅車趕路，如期在平安夜送託尼返回家中。然而，唐卻婉拒了託尼加入聚餐的邀請。

當唐下定決心受託尼之邀，再次出現在其家門口時，導演將善意的關懷給了唐，託尼和唐敞開心扉擁抱，託尼的家人也為唐騰出位置。最後的鏡頭還對準託尼的妻子，她深情地擁抱唐，露出甜美的微笑，感謝唐教會丈夫在信中表達相思之愛。電影的節奏緩慢積蓄着能量，在片末徹底引爆觀眾的情緒。這種既保護託尼的自尊，又表達對唐的尊重的情感，讓觀眾感受到兩人的友情互相映襯，展現黑人平權運動中、靜水流深的矛盾，隱含着人性中不分種族的炙熱大愛。

故事反轉逐一串聯銜接

​《綠皮書》沒有《撞車》那般激烈的種族衝突，而是出乎意料地迴避了那些靜水流深的暗湧，通過層層反轉的模式體現歧視問題。當車因故停在公路邊時，託尼忙着為車加水，修完車還為老闆唐開門。鏡頭一轉，卻是烈日下曝曬、佝僂身軀忙農活的一羣黑奴。他們看到白人為黑人服務的這一幕，停下手中勞動的工具行注目禮。這段無聲勝似有聲的鏡頭，使得人物塑造真實地打動觀眾，腦補出“天上地下”的心理落差。

託尼的性格反轉過程，也同樣是他解開心結，走向重生的過程。兩人從最初的相互排斥，到後來相互感染影響，最終反轉成為好朋友。影片伊始，託尼把黑人維修工喝過的杯子，直接扔到垃圾桶；託尼參加面試時，因了唐的黑人膚色，託尼的內心是排斥的，但高額的工資，卻讓他接下工作；最開始，託尼生活困頓，可以為50美元打賭、而吃下26個漢堡。託尼還可以跪在碎石上，擲骰子打賭贏錢。但到了片末，託尼和唐卻放棄不接受黑人用餐的、最後一場餐廳的表演，也不為金錢、違背唱片公司的合同選擇馬上離開。

而唐的反轉故事，對應不拘小節的託尼。他被託尼慫恿在車上吃某名牌炸雞的橋段，讓人忍俊不禁。起初，唐受制於修養是拒絕吃炸雞的，他從欲拒還迎、小心翼翼地品嚐起、表皮炸得酥脆金黃、內部順肌理撕下的雞肉，再到最後和託尼一樣、將吃完的雞骨頭扔出窗外，誠如託尼的父親所言：“上班認真，吃飯盡情”，這種釋放人性的細節，引起觀眾的共鳴，也鋪墊出蔚為哀傷的靈魂樂章。片末，唐人生首次在黑人酒吧盡情彈奏白人音樂，歡快的旋律從他的指尖流瀉而出，唐感受到黑人同胞跳舞的歡心，他終於有了心靈的歸屬感。

《綠皮書》和《三塊廣告牌》神似相通都是心靈雞湯，這部工整又充滿戲劇的電影，不僅讓兩人消弭偏見建立友誼，也巧妙地將常見的白人黑人二元對立的種族問題，融入到自我身份認同的轉變。假如把唐的這段南巡經歷作比喻，將會是一段引人落淚的歷史音樂劇，以愛的名義深層次挖掘友情，在殘酷的現實中得到人性的救贖。