《流浪地球》-文化自信和中國式表達_風聞

織網蛛

十幾年不寫東西，影評寫出來拖了好久也不知去哪發。直到最近註冊了個公號發了出來，看到官網也有了類似的觀點。就轉過來吧。

電影看完以後，我印象最深的不是道路千萬條，安全第一條。而是榴蓮味兒的蚯蚓幹。在那種殘酷的環境裏面，剩下的這些人不是整天一臉凝重的面對末日危機，而是一邊開心的搓麻將，一邊把蚯蚓刷上油，撒點孜然和花椒粉，烤的嘎嘣嫩脆，蚯香四溢，盡情享受生活裏的這點美好。仔細想想，我們還就真就是這樣。從北京第三交通委到藍白兩色的校服，從蘭州拉麪的招牌到冰封的上海明珠塔，再到片子外面導演説的這部電影目前我只服務中國人。都是在特別艱難的環境裏的樂觀和自信，沒有一點一滴的向困難低頭的意思在裏面。   這種態度在之前與好萊塢同類型片的對標的國內影視作品裏頭，我從沒見過這麼自然又充沛的表達，沒有對自己流行文化的心安理得，沒有對自己主流價值觀的理直氣壯，就沒有這種樂觀和自信，不時出現的這些細節，就是這種自信的直接衍射。

劉慈欣在《贍養上帝》中有一段是這麼寫的：“上帝文明的星際艦隊跨幾十萬光年，在仙女座與銀河系的引力平衡點迎擊入侵者。雙方數量巨大的艦隊在纏鬥中混為一體。形成了一個直徑有太陽系大小的旋渦星雲，在戰爭的最後階段。上帝文明毅然將剩餘的所有戰艦和巨量的非戰鬥飛船投入了這個高速自旋的星雲，使得星雲總質量急劇增加，這個由星際戰艦和飛船構成的星雲居然在自身引力下坍縮，生成了一顆瘋狂爆發的超新星，照亮了仙女座和銀河系之間漆黑的宇宙深淵！我們偉大的先祖就是以這樣的氣概和犧牲消滅了入侵者，把銀河系變成一個和平的生命樂園。”

作為《贍養上帝》主角之一，上帝文明最後餘音的一個老頭，都來地球寄人籬下了，可是他始終是一個面帶笑容的一個形象，小説中他做的每一件事，都隨處透着開心和樂觀。來不逢迎，走不留戀，得失間不卑不亢，坦然淡定。他的自信就建立在上帝文明的巨大犧牲所帶來的偉大成就上，作為上帝文明中的一員，只要從內心認可上帝文明的這一切，就是這個前仆後繼的命運共同體中的一員。沒有之前的犧牲，就沒有他的這種坦蕩。

台灣東森電視《夢想街之全能事務所》裏主持人質疑電影裏面沒有白宮，自由女神，就是沒有這種自信會出現什麼情況的一個明證。當年《色戒》上映時我看完了不禁長嘆一聲，這些人在整個國家都要沒了的時候，整天心裏念茲在茲的仍然是個人的那點小情緒。嘴裏面高喊着中國不能亡的，一轉身，因為一顆粉紅鑽就全都給了易先生。王佳芝、張愛玲、李安和胡蘭成真的沒把哪件事更重要想清楚。所以經濟發展起來未必會有自信。

只有完整經歷了抗美援朝、氫彈開發、改革開放，高鐵、華為為代表的全面工業化，才會構成這種自信的基礎，這個基礎是全方位構建的。

所以：第一，90後比80後更有自信，00後比90後更有自信。第二，心裏不認同這一切的，不會有這個自信。

那些《流浪地球》PTSD永遠不敢去想千萬人主動拋頭顱灑熱血，以千萬人之犧牲換億萬人之幸福。所以他們永遠無法理解這部電影的精神內核。

在民族危亡，地球告急的這種重要關頭，個人的生死榮辱甚至一部分人的生死榮辱已經不是首先要考慮的東西。

這時候該怎麼辦？《流浪地球》給了我們一個心安理得的選擇：飽和式救援。

不要去看別人在幹嘛，我只要去救就好了。

 既要能靈活的學習別人先進的東西，又要有原則的堅持住自己的核心價值觀，保住自己的文化核心，這事挺難，《流浪地球》真是做到了。

沒有一個整體貫穿全片的文化自信，就沒有《流浪地球》。

以這種自信鋪底，在表達這部作品的過程中，《流浪地球》表現出了一個在現行的世界話語規則下的中國式的敍事方式，或者説是，一個完全獨立於現行世界主流價值觀的表達方式。在之前的作品中，很少有一部作品整體貫穿了這種獨立表達。在流浪地球之前，主流影片只有跟隨好萊塢這一條路走，但是在流浪地球出來以後，就有了中美兩條路走。

美：超級英雄

中：心懷天下

美：超級英雄獨自一人拯救世界

中：心懷天下眾志成城飽和救援

橫批：春節十二響

2019年將是一個標誌，一個在文化上重新拿到獨立話語權的標誌，這個標誌上最先出現的那一個閃光點就是《流浪地球》。

像劉慈欣這樣在思想上具有萬丈光芒的文創，我個人見到的嶄露頭角的和仍籍籍無名的並不止一個。所以《流浪地球》開創的遠不僅是中國科幻電影元年，從2019年開始，隨着中國整個社會層面上對自己的文化的自信心的這種建立，像《流浪地球》一樣的優秀作品將會峯起雲湧，層出不窮。