《包寶寶》可能是我最不能理解的奧斯卡獲獎影片_風聞

把“包子”一口吃掉，到底在暗示什麼？

刺蝟公社 | 鐵林

北京時間2月25日，第91屆奧斯卡金像獎塵埃落定，熱度並沒有預期中來得猛，當日晚間，與奧斯卡有關的微博熱搜已經被擠到前十以下。

複習一下昨天的幾個大獎：拉米·馬雷克（Rami Malek）憑藉《波西米亞狂想曲》拿下最佳男主角，最佳女主則頒給了影片《寵兒》的女主角奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）。

**《綠皮書》**收穫最佳影片、最佳原創劇本、最佳男配角三項大獎，阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）憑藉《羅馬》獲得最佳導演獎。

按照國人解讀奧斯卡的慣例，與中國或者華語圈有關的電影會獲得額外的關注，這次也不例外。作為奧斯卡獲獎電影《綠皮書》的聯合出品方，阿里影業已經在昨日進行了幾輪的慶祝，相關報道比較多。

另一部是華裔女導演石之予的《包寶寶》，獲得了最佳動畫短片。消息傳回國內，女導演的祖籍四川等信息也被快速扒了出來。

《包寶寶》的故事裏，一位加拿大華裔女性在兒子離開後陷入了焦慮，某天，她蒸好的包子突然有了生命，這位女性就把自己能夠給予的全部關愛都轉移到了“包子”身上，“包子”在接受照顧的同時也失去了一部分自由，矛盾隨着時間的推移逐漸激化，在一次爭吵和出走中，難過至極的她，把長大的“包子”抓了回來，一口放進了肚子裏。

右為石之予

正式獲獎前，獲得提名的《包寶寶》在社交媒體上就已經火過一輪。對中式親子關係的呈現和處理，引發了一部分網友的共鳴，並且觸動頗深。

但和另外一羣人一樣，刺蝟君在看這部最佳動畫的時候，卻感受到了“不適”。非常理解導演在處理中式親子關係時，強調的過分照顧、保護以及父母對孩子的掌控，從短片來看，導演認為這類關係的本質最瘋狂的體現是父母對子女的佔有慾，為了避免孩子離開，就設計了讓“母親”一口吞掉了“孩子”的情節。

吞掉“孩子”後，母親以淚洗面。

中國式親子關係最常見的問題就是，孩子很少被當作獨立的個體看待，他們被父母視為生命的延續。因此，父母會對孩子的生活加以干預。總結起來，就是兩種情況：以“愛”為****名的束縛和以“付出”換取回報。

去年有兩部電影都很好的展示了這種特殊的親子關係。一個是《狗十三》，一個是《誰先愛上他的》。

《狗十三》通篇都在講述，在關係文化影響之下的家庭教育對孩子的傷害。少女李玩的父親，其實就是在這類教育之下培養起來的一個非常“成功”的成年人。他適應了社會的一切潛規則與硬規則，符合父母對“兒子”的期待，同樣的，當他開始教育小孩時，他也同樣希望培養出另外一個自己，當然最好是在世俗意義的成功上比自己做得更好。

這部電影引起了很多家長的反感，有人帶着孩子進了電影院，沒看多久，就帶着孩子出了影院。並且認為電影本身傳遞的價值觀，不具有“實用性”，是看對社會時的“幼稚”。

還有一個是《誰先愛上他的》，這本身是一部反應同妻問題的電影。電影裏有一條輔線，女主角劉三蓮和兒子宋呈希之間的母子關係。宋正處於青春期，對母親的説教非常反感，劉三蓮也確實是一個很讓人有負擔的母親，她在電影裏一句很經典的台詞是：宋呈希，我省吃儉用是為了什麼，就是為了讓你好好讀書，出人頭地，你給我考這種成績，你怎麼對得起我，是我不夠努力嗎。

這兩個片子，在劇情、台詞等各個方面，都展現出了，中國式親子關係的複雜性。

反觀《包寶寶》，從過度保護到“一口吃掉”，中間的邏輯線並不是很清楚。看完動畫的人會知道，片子還有一個大轉折，前面不合常理的情節是母親的一場夢，離家出走的兒子回來了，他不知道為何就明白了母親的表達方式，主動向母親示好，三口之家迎來happy ending。

獲獎後，在接受紅星新聞採訪時，石之予提到：“我成長過程中，關於媽媽做包子這件事也是覺得理所當然的。她很快就搞定，很快就做好端出來了。但是這次在拍攝和研究她的技術之後，我才發現，天哪，做這個需要太多工作和努力，需要愛、汗水，甚至淚水。

我也因此多去了唐人街好多次。到那時我才從媽媽的視角來了解了很多東西。我就是那個被超級保護的包子，但還總覺得很挫敗，苦惱為什麼她要讓我窒息，想叫她停下來。通過做這個短片，我更瞭解媽媽了。”

**受西式教育長大的石之予很難理解父母的東方邏輯，**甚至需要花費很多年，才能瞭解到，“照顧”和“約束”是母親愛的表現方式。但或許也是因為個人經驗和生活環境的不同，導演本身已經脱離了中國的本土環境太久，距離中式親子關係的複雜性太遠。

導演説自己從母親的照顧和體貼中感受到了中國式的母愛，片子裏的邏輯同樣，兒子單向意識到母愛，選擇妥協。但片子上半段所講述的，過度保護和過度照顧帶來的更深層次的問題是沒有解決的，只是感覺一個美好的結局是被需要的。

把母子衝突的高潮設計為“一口吞”，也不得不説是一個敗筆。母親吞下“兒子”的設計，帶來的視覺和心理衝擊都非常大。表現衝突的方式完全可以換一種方式。

在競爭相對激烈的提名中，《包寶寶》最終獲獎確實有些意外。今年提名奧斯卡金像獎最佳動畫短片的共有5部，除了《包寶寶》外，還包括《衝破天際》《週末》《午後時光》《動物行為》。太崆動漫（武漢）有限公司出品《衝破天際》比較特殊，帶着強烈的中國元素，講述了一個女孩的追逐航天夢的故事。

中國人對於奧斯卡有一些執念，公佈結果前，國內對這部獲得提名的動畫短片報以厚望。

哪怕奧斯卡在國內的流量與關注度已經不及從前，但對國內用户來説，奧斯卡仍然具有強烈的品牌識別度，這次連“中國力量”重回奧斯卡也成為了熱門話題。

歐洲三大電影節對亞洲以及東南亞等藝術電影的照顧，反而比奧斯卡要多很多。一些用東方邏輯講述東方故事的電影，通常有機會獲得評委的青睞。比如陳凱歌憑藉《霸王別姬》捧回了金棕櫚獎；泰國導演阿彼察邦在2010年，憑藉影片《能召回前世的布米叔叔》獲得了金棕櫚獎。

尤其是後者，完全是熱帶式的價值觀和節奏。

中國人對奧斯卡仍然沒有脱敏。不論是中國元素、中國資本還是中國電影，凡事能和奧斯卡沾邊，似乎都會成為一種肯定。

本屆奧斯卡呈現出了一定的歐洲電影節的氣質，比如《羅馬》的優異表現。《包寶寶》也屬於來自神秘東方的表達，或許，這也為影片獲獎，增加了一定的籌碼。

今年的奧斯卡獲獎名單在你的預料之內麼？