丁丁張：當一個男人送女孩回家時，他會經歷什麼？_風聞

作者 / 田不然

30歲以前，“討好型人格”，始終如影隨形伴隨着丁丁張，以至自己“會被一些無名的怒火所傷害”。

那時丁丁張還沒做到青春光線總裁的位置，走進會議室，發現誰不開心，心中有警鈴大作：我有必要照顧他的情緒。

現在，丁丁張總想着開一個老年培訓班。不講養生，不講理財，就告訴大爺大媽們做回真我，“和人吵架沒什麼”。他説自己之前有一些像母親：他媽媽是一個很怕跟別人發生糾紛的人，老年廣場舞隊裏有人情緒不好，總想着第一時間安撫。

“我成長過程當中，有幾個很重要的女性，她們都在不同的階段，影響到我。比如説我上班這個階段，我直屬領導李曉萍，光線傳媒的常務副總裁，她是一個工作狂——難名狀説她在具體哪件事情上給影響，都是潛移默化。”丁丁張説。

而隨着他主持的《送100位女孩回家》的播出，位置似乎開始顛倒了。丁丁張成為了那個影響女孩的人：他問楊超越成名的代價，和柳巖聊她的前男友，看範湉湉給貓咪設計的逃生路線。

“我不覺得我真的能給女嘉賓帶來什麼，但我的益處在於，問了很多問題，這些問題是她們日常沒有的，一個人系統或者不繫統地在你身邊，一直在問你之前沒有想過的問題，對你來講絕對是一種刺激。”他説。

那做節目過程中有沒有什麼困難？娛sir問。

“沒有。”丁丁張説着忽然一愣：“這麼説會不會讓你寫起來，沒有故事性？”

我沒想真的和她們回家

拜訪丁丁張之前，娛樂產業（ID：yulechanye）編輯部好奇的是，以“油膩+丁丁張”為關鍵詞，搜索一下，最後沒有一條相關評價彈出——作為男主持人，能夠在一檔都市女性情感類節目中“全身而退”，不是件容易的事情。

“可能是因為，我沒想真的和她們回家。”丁丁張笑。

2016年8月，在自己新書《永無止盡的約會》發佈會上，演講結尾，丁丁張便表達過送100位女孩回家的意願，“女孩真的相對比較可憐，並不是打個遊戲或者打個籃球就能解決的。”他説，“我們都是在外孤身一人，我願意陪她們變得美好、通達、人生充滿動力，只為自己而活的動力。”

《永無止盡的約會》發佈會

這個意願最終落實成一個6分鐘的視頻，主角是光線一名女員工楊立羣。

到了2018年，隨着暫別光線，之前很多按下不表的事情，有了新的契機。恰逢與搜狐視頻的人聊天，對方問有沒有好的選題建議，丁丁張説“你看看我那個（“送100位女孩回家”），我覺得還行”。

他建議對方先去招商——鑑於“現在內容不是太少，而是太多”的情況，項目實行之前，起碼要搜狐、他本人和客户認可。

“結果兩週之內我們就拿到了Vivo的贊助，我很驚訝。”丁丁張笑，“因為我還沒有來得及減肥。”

“100位女孩”第一季首播於2018年3月27日，6個月多後，第二季播出。這一時段恰好踩在娛樂行業女性消費崛起的話題風口。從影視全面膜拜女性向IP，到模擬養成類遊戲的走紅，“她經濟”成為了人人慾得的市場。

而《偶像練習生》《創造101》《圓桌派女生》《女人有話説》等節目層出不窮，使女性向綜藝一躍成為行業顯學：讓女性發聲、關懷女性的處境、迎合乃至引導女性的興趣，從節目到女性公眾人物，都高漲“人生參照”屬性。

“我們更年輕的時候，是沒有機會去做這樣類型的節目。”丁丁張説，“但是現在隨着整個受眾的廣闊，4G更加便利，大家看視頻節目的機會才變得更多。”

環境走向與個體成敗的關係於是呈現出曖昧：2018年5月，搜狐視頻舉行2018春夏推介會，談到搜狐視頻退出天價頭部版權爭奪、發力小成本高格調自制內容的戰略，張朝陽不無驕傲地説“《送100位女孩回家》的成功給了我們信心。”而在推介會發布的兩類綜藝節目中，一類便是以《送100位女孩回家》為模範，關注人文、文化的“一種關注”系列。

歌手金玟岐是第一期嘉賓，節目裏她坦陳自己的孤獨、志趣與對音樂行業悲情戲碼的警惕。在節目結尾，她對丁丁張表達了感謝，她認為對方在做一件很有意義的事，和其他節目都不太一樣。

金玟岐

但丁丁張第一期都要急死了。

他現在都尷尬得不太敢看第一期：節目精緻程度、對人情感激發“各種地方都不夠”。直到到了第三期剪輯、包裝，節目從“各種角度迅速調整，才讓客户稍微開心一點。”

“從柳巖開始，我們拿到了第一個熱搜之後，我覺得後邊就是一順百順。到第二季的時候，基本上我覺得前六期都是開掛。”

丁丁張和柳巖在光線時就有所交集，聊天過程中，他沒有圍繞柳巖的爭議點，去做一些話題的引導與撩撥。而是讓柳巖在愛情觀上的柔弱與堅定充分展現，“我發自內心地覺得柳巖跟我沒有區別——如果你一開始就帶着好好作她一下，那就油膩了，肯定會完蛋，自動爆炸。”

我覺得我更從容了

第一季結束的時候，一個好朋友提建議丁丁張應該多做釋放——要不然憑什麼是你做？丁丁張開玩笑説“想打他”，但內心是真的猶豫了。

但到了第二季的時候，丁丁張已經特別堅定了——“你換一個人試試”。

在節目製作中基本上説一不二，讓丁丁張自己都“覺得我挺討厭”。每一期，選人開始，丁丁張就會參與進來。從團隊提供採訪台本，確立主題，給出採訪成稿，再到見到嘉賓本人後的再創造、主題的再確定，到最後的三、四次審片，“貫穿始終”。

“我覺得這是一個作者型的作品，始終帶有我的氣質。”有時候團隊認為一個點很好，但他覺得會傷害到嘉賓的，都會減掉——人家那個時候給你袒露了心聲，但你利用她，那發心不好。

第二季，楊超越是“意外的收穫”，單搜狐視頻平台上，7000多萬的點擊量，就是其他嘉賓的兩到三倍。

在諸如:“你為什麼眼睛有一種濕潤的感覺？”“打哈欠打了一下——我沒有感動。像我這樣的人不會隨意感動”的對答機鋒中，楊超越展現的通透、篤定、與僥倖感，引發了微博、知乎等平台大量的討論。搜索“送100位女孩回家”，微博前幾頁無一例外都是楊超越的信息。解讀楊超越乃至她背後更廣闊的年輕女性羣體，已然繞補開搜狐這期節目。

楊超越在節目中金句頻出

“我不會因為她是楊超越，肯定很多人罵她，覺得她是不是在被罵的時候特別痛苦？我也沒有覺得朱芊佩當搬運工就很可憐。我不覺得別人做一個看起來很累的職業，我們就需要同情她——人家有手有腳。”丁丁張説，“深情不是拿來裝點自我的。”

一個插曲是，楊超越説“牢牢的捧住老天爺賞我的這碗飯，多吃幾口”，一開始沒有被剪輯進去，原因是時間太短。

但丁丁張堅持要放進去，“有些東西就差那麼一點，一點點”——在一點點上的取捨，其實構成了他與節目的深層連接。

“我覺得做這個節目讓我看到了很多人生真相：不管男女，不管你過多少錢的日子，大家都內心比較焦慮，都不知道自己的未來在哪。這是一個大氣候下的（結果）。”丁丁張説，“雖然説起來好像我一直在按照我自己的方式做這個節目，但是這個節目在改變我：表情管理、問話方式——隨着跟節目深入進去，我發現原來我其實有很多可以改善的。”

他説節目的錄製讓他變得更從容，之前有一點怕和陌生人打交道，參加一個局，如果只認識一兩個人，他多半會推辭掉，但現在他去了也不糾結，該吃吃，該喝喝。

從處女作《人生需要揭穿》開始，丁丁張就被歸類為暢銷書作家，今年3月，《只在此刻的擁抱》上市三天即獲得噹噹、博庫、亞馬遜新書榜第一。成功的寫作者、成功的職場人，現在丁丁張又獲得了一個成功的主持人的身份，十幾家平台已經向他拋出了橄欖枝。

“他們經常問我説你為什麼選搜狐不選其他品牌？我是覺得我自己又不是什麼大明星，我自己大概知道我自己是什麼樣子也知道自己有什麼作用。我覺得我還找一個適合我，然後可以跟我一起做事情的。我如果單獨貪圖平台大的話，我可能也未必能真正的像我這樣發自內心的去做節目。”丁丁張説。

我在意我媽的評價

丁丁張有的時候特別想當園丁。

“澆水，用小時候咱都玩過膠皮管子，伸過來，然後就開始澆，一顆一顆地澆——那是一個多麼開心的事情。”他有時候會覺得自己是一個“沒有一技之長”的人，缺乏譬如“做咖啡”、“插畫”這樣的“硬技術”。

他的天賦更多植根在感知力和想象力，小時候，在沒人陪伴的寒暑假裏，他或者一個人看書，或者拿着幾個玩具編一個故事。他看書是“帶聲”的，書裏有對話腦袋裏就是對話；書裏只要有畫面，腦袋裏就是畫面；書裏只要有風，腦袋裏就能腦補出風。

後來查了一下，丁丁張發現有的人神經元比較多，所以很容易代入別人的情境，也很容易理解別人的情緒。在“創作、待人接物都有好處。”

那你覺得年輕人需要細膩一些嗎？娛sir問。

“還是鈍感一點， 不然現在撩撥我們情緒的東西太多了。”他始終在體察他人與保持審慎之間保持一個平衡，就如同他從不在書中、節目中、乃至現實中説教：我認為成年人最重要的就是你不能去説教別人。別人沒有要求你幫他的時候，你就主動的去跟她説，這是説教；但是當別人向你尋求幫助的時候，我就可以很細緻的幫他講。”

他認為人生有很多種可能性，談到即將到來的《送100位女孩回家》第三季，他表示特別想做不一樣的，也不一定要在大城市找人。”“視覺上要更炸裂一些”。真正的標準在於商業化，即這個人的故事具不具備可傳播性。

於是在他者與自我的開掘上，丁丁張形成了一個迴環往復的印證，2018年初，丁丁張暫別了工作十多年的光線傳媒，專心寫作。他在給作家殳俏的信中，如此形容這個決定：“像積蓄夠久的火山，像七月裏壓抑到頭頂的烏雲，像微波爐一聲“叮”的響，它們説，時間到了，一刻也不能等，一刻也不能停下。”

而現在，回顧這一年的自我舒展，他告訴娛sir，現在的他“更加自我，更自信，也更自由“，他不敢説自己已經到了特別好的狀態，因為怕“被上天拿走”。

“所以現在聽到誰給你的評價，會感覺很開心？娛sir問。

“我媽。”丁丁張説。

”你媽怎麼評價的？”

“我媽就説這個節目做得不錯，真是每個女孩都不容易。”