走向包豪斯（六）_風聞

進入二十世紀時，建築材料、施工和融資都與過去大不相同，新的建築元素也在零星浮現，一戰後的重建任務緊迫，生活節奏加快，人們對精美細節無暇細細品味，建築的時間-空間轉換更加重要。另外，德國的工業規模超過了英國和法國，成為歐洲最強大的工業國家。社會、經濟、技術的發展促成了新的藝術思潮的產生，結合德國人理性思辨的傳統，現代主義建築學派終於在德國產生。

貝倫斯設計的AEG渦輪機工廠是現代工業建築的先驅，在此之前，只有工棚，沒有廠房

內部寬敞、明亮，現代化

格羅皮烏斯還在貝倫斯的建築設計事務所工作時，就設計了Fagus鞋廠廠房，這可算包豪斯的前驅了

建築教育家沃爾特·格羅皮烏斯（Water Gropius）早先在貝倫斯（Peter Behrens）的建築設計事務所工作過，在實際經驗基礎上，著書立説，建立了現代主義建築的基本原則。其基本特徵為以功能決定形式，不受傳統和民族美學觀念的限制，崇尚面向未來的理性美和機器美。在具體的建築設計上，現代主義反對將建築看成靜態的立面的堆積和平面的分劃，而是將建築看成動態的、流動的時間-空間整體。

最重要的是，現代主義突破了傳統建築以形式主導的做法，將建築的功能作為建築設計的依據，從功能空間出發，從內向外設計。所以現代主義也稱功能主義。所有結構和空間都有明確的含義，所有含義都在形式上明確地表現出來，而不是傳統建築先確定形制和外觀，然後給定功能，從外向內設計。

1919年4月1日，格羅皮烏斯在德國魏瑪建立了包豪斯學校，教授建築和藝術。包豪斯（Bauhaus）原意就是“造房子”，不過格羅皮烏斯的學校可不只教造房子，學校還教授詩歌、木工、書籍裝訂、陶藝等。他大力網羅歐洲各地領帶潮流的藝術精英，包括米斯（Ludwig Mies Van der Rohe）、康定斯基（Wassily Kandinsky）、克利（Paul Klee）等，使Bauhaus成為歐洲現代主義藝術的中心。

魏瑪是圖林根州所在地，包豪斯學校受到社會民主黨政府支持。1923年後，保守壓力迫使包豪斯另找出路，終於在1924年12月26日宣佈，將在1925年3月底關閉原址，在德騷易地重開。

包豪斯學校建築在今天看來司空見慣，不小心還以為這是哪個希望小學。這是因為包豪斯風格幾乎“霸佔世界”，並通過蘇聯滲透全中國。但這是1923年，世界各地的建築還沉浸在各種古典或者風土復興中，而中國建築還在通過武漢大學、燕京大學、清華大學等“古為今用、突破傳統”呢

這是室內走廊

格羅皮烏斯還為包豪斯的教授們設計了住宅

德騷是個熟悉的地方。格羅皮烏斯和阿道夫·邁耶在1910年就為Fagus鞋廠設計廠房，已經有明顯的包豪斯元素了。在德騷，格羅皮烏斯和他的戰友們設計瞭如今耳熟能詳的包豪斯校舍。如果説魏瑪的包豪斯是現代建築的井岡山的話，德騷就是西柏坡了。米斯在格羅皮烏斯之後擔任過包豪斯的校長。

但現代主義建築藝術的西柏坡好景不長。1933年之後，包豪斯的激進和自由主義傾向不為納粹所容，搬到芝加哥後繼續了三年，最後還是解散了。格羅皮烏斯和布勞依爾（Marcel Breuer）轉入哈佛大學教書，哈佛研究生院成為包豪斯的事實上的新中心，並通過Philip Johnson、貝聿銘、Paul Rudolf等繼續傳揚。

包豪斯風格很快傳遍德國，這是Carl Fieger在易北河邊設計的Kornhaus

包豪斯風格更是在工業建築中廣泛採用，這是埃森的第十二Zollverein煤礦，Fritz Schupp和Martin Kremmer設計

到了美國後，格羅皮烏斯在麻省林肯設計了這個住宅

在德國猶太人逃亡以色列的時候，也把包豪斯風格帶去，特拉維夫是包豪斯集中的地方，這是其中的一個公寓建築

如今特拉維夫的“白城”列入世界文化遺產