十年愛情電影回溯 | 觀眾到底想看什麼樣的愛情電影？_風聞

作者 / 魏建梅

-你還擁有愛情嗎？

-沒了。

-你還想看愛情電影嗎？

-想看。

對於當下單身的年輕人來説，愛情，或者婚姻，似乎成了一件既奢侈又恐懼的東西。奢侈是尋覓不到理想中的另一半，恐懼則來源於被無休止地催婚。逐漸地，不相信愛情，也似乎成為了現代社會的主流。

實際上，現在越來越多的人開始奉行單身主義、不婚主義，開始挑戰傳統，過一個人的另類小日子。前幾天，焦俊豔在《我家那閨女》中對高亞麟訴説的“不知道人為什麼要結婚”，其實就反映了當下很多人的心理狀態，這也在網上掀起了一波討論熱潮。

▲圖片來源於網絡

轉到電影市場， 雖然近幾年電影市場也上映了像《前任3:再見前任》（以下簡稱《前任3》）《超時空同居》這樣的爆款之作，而相比於前幾年青春愛情電影所營造出的那種濃厚觀影氛圍，現在也着實有些冷清。但當拍sir向周圍的小夥伴詢問還想不想看愛情電影時，大部分人又都給出了肯定的答覆。

是愛情片真的不行了嗎？還是在這個愛情婚姻突破“大一統思想”的當下，大家真的越來越不相信愛情了呢？觀眾又到底想看什麼樣的愛情電影？面對這些問題，拍sir特意梳理了從2009年到2019年上映的票房過億的國產愛情電影，試圖在近十年愛情電影的頭部市場變化中找到些許答案。

備註：實際上，愛情片是很難來劃分的，甚至可以説，“愛情片”這一説法本來就是偽命題。電影市場並沒有純粹的愛情電影，每一部電影都有愛情元素，那些所謂的愛情電影也都與其它的類型元素，比如喜劇、動作、冒險等等相結合。因此，我們在這裏也僅將以愛情為劇情主線的電影歸為愛情電影行列。

過億電影縮水，

《非誠勿擾2》4億不敵《前任3》19億

回望近十年上映的愛情電影，大致也有幾個清晰的階段。

首先是以第五代導演、香港導演為主力創作愛情電影的時代，像表格中2009-2012年中所列出的《非誠勿擾2》《山楂樹之戀》分別是馮小剛和張藝謀的代表作，《游龍戲鳳》《最強囍事》則出自香港導演劉偉強和陳嘉上之手。

2013年，《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）的出現，可以説開啓了新生代導演創作愛情電影的大潮，這也是校園青春片開始在國內爆紅的開端。需要注意的是，這個階段所出現的青春片通常也都以愛情為表現主線，所以在此也將其劃分到愛情電影行列。

這一年，也出現了幾個值得一提的IP類愛情電影，比如郭敬明的《小時代》系列，薛曉路的《北京遇上西雅圖》系列都從這一年開始發跡，田羽生的《前任》系列也在隔年，也就是2014年開始與觀眾見面。這些作品也都是愛情電影市場掀起了一波熱度。

2013-2016年可以説是青春愛情電影最為火爆的幾年，從《致青春》開始，到《匆匆那年》《同桌的你》，再到《左耳》《梔子花開》《致青春·原來你還在這裏》，都在搶佔着一定的市場份額。當然，那些千篇一律又與客觀現實脱節的車禍、打胎的狗血情節，也在逐漸消耗着觀眾的耐心。

於是，從表格中我們也可以清晰看到，2017年到現在上映的過億愛情電影中，便再也沒有出現一部有着之前那些固定套路的青春片。前不久上映的《一吻定情》雖然也是校園青春電影，但顯然與之前的“青春片”有着明確的不同。

2017年年末上映的《前任3》，19.41億票房，是目前愛情電影票房榜中排名最高的一部電影，緊接着是2018年上映的《後來的我們》和《超時空同居》。雖然產出了高票房作品，但從過億電影的整體產出數量上來看，相比於2013-2016年，2017-2018兩年卻有了一定的縮水。

根據表格所統計的信息，近十年中，2013-2016年一共產出46部過億愛情電影，佔總體的近70%。其中，又以2014年和2016年的各13部為最多。而2017年和2018年則分別有6部和5部。

而且，隨着市場的發展，現在的1億票房跟十年前的1億票房早就不是一個概念了，按照比例來算，2010年《非誠勿擾2》所取得的4億成績，在當年101億總票房下的地位，甚至還要高於《前任3》在2017年558億下的19億。如此看來，兜兜轉轉十年間，國產愛情電影反而退了步。

為什麼愛情電影退步了？

愛情電影落寞背後，我們當然首先要從內容層面找原因。

從評分來看，拋開不可避免地客觀因素，比如豆瓣、貓眼、淘票票各平台影片評分人數差異，以及貓眼、淘票票成立時間較晚，早期評分數據不完善等，在近十年的愛情電影當中，只有一部《我的少女時代》在豆瓣上突破了7分，同時又在貓眼淘票票突破了9分。

雖然前幾年的愛情電影市場稍顯混亂，但也出現了《重返20歲》豆瓣7+，貓眼9+，淘票票8+，《北京遇上西雅圖》《七月與安生》豆瓣7+，貓眼淘票票8+的口碑電影，而這兩年，只有《春嬌救志明》達到了豆瓣7+，貓眼淘票票8+，其它影片評分則都低於這個數據。

其次，正如開頭所提到的，新的社會大環境下，大家對於愛情，或者婚姻態度的轉變或許也是造成愛情電影不再受寵幸的原因。

以往，大家對於愛情的嚮往是“書信很慢,車馬很遠,一生只愛一個人”的忠誠，亦或是“一屋、兩人、三餐、四季”的偶像化生活，但在“車水馬龍、書信已無”的現在，“真愛”不僅難以尋覓，就連這個詞也變得越來越俗氣。

如今，越來越多的人開始奉行單身主義，甚至是不婚主義，享受一個人獨處的快樂，認為明明一個人就可以過得很好，為什麼要犧牲掉自己的某些習慣，跟另一個人過將就的生活，承擔很多莫須有的負擔。

就算是自己到了老年，也可以身揣積蓄瀟灑住進養老院，跟其它小老頭小老婆曬曬太陽唱唱歌——這樣的生活，反而是現在很多人所向往的。

而那些仍然渴望擁抱愛情的人，實際上也比以往喪失了更多的耐性和勇氣。這也是為什麼“自殺式單身”（形容一直單身又不主動擴展社交範圍去認識新朋友，卻每天幻想着能擁有愛情的行為）能迅速流行，甚至是“為什麼現在的男生都不主動追女生了”這樣的情感話題被廣泛熱議的原因。

既然戀愛都懶得談了，那愛情電影還有人看嗎？而且，俗話説，藝術來源於生活，在愛情意識越來越淡薄的現在，一個好的愛情故事還寫得出來嗎？就算寫出來了，還會有人相信，會有人感動嗎？

另外，現在的愛情電影其實並不是大家獲得“愛情感”的唯一載體，而不同載體的視頻內容也存在一定的互補替代關係。正如古裝劇是電視劇的大火類型，但在電影市場卻並不怎麼受大家歡迎，而當下戀愛類綜藝的火爆，或許也在一定程度上搶佔了愛情電影的部分受眾。

看向現在的綜藝市場，從《我們相愛吧》《心動的信號》《女兒們的戀愛》，戀愛真人秀層出不窮，呈現方式不僅有戀愛實境，還有推理類、觀察類，嘉賓層面從明星CP，到素人CP，再到明星與素人CP也都有涉及，相比於愛情電影，這樣的戀愛真人秀也更真實，更虐狗。

與此同時，現在抖音、快手等短視頻也成了情侶們分享戀愛日常，大秀恩愛的基地。

超現實戀愛手遊《戀與製作人》也在去年迎來火爆，上線一個月便收穫超200萬日活用户，“白起女孩”等熱門詞彙一時流行於網絡。這款遊戲的火爆背後，正體現出當下年輕人即時戀愛的心態，而這些新式表達及傳遞愛情的載體其實都比看愛情電影來得更加具有親身體驗感，而且體驗成本也更低。

創作者能力的有待加強，現實世界中愛情生活退化，再加上各種“愛情替代品”的出現，如此種種，愛情電影市場的發展自然裹足不前。

觀眾到底想看什麼樣的愛情電影？

正如導語裏所提到的，大家對於愛情片的需求其實還是有的。那觀眾到底喜歡什麼樣的愛情電影？又不喜歡什麼樣的愛情電影呢？

在拍sir的調查中，不少觀眾都表示喜歡看類似《怦然心動》這種甜甜的、純愛類的電影，也有喜歡像《完美陌生人》這種反映愛情現實，以及像《超時空同居》這種有新意的，也有想看以00後為代表的新生代羣體的愛情故事，瞭解他們的愛情觀。而喜劇歡快、校園愛情、人物形象獨特有意思、故事有趣情感細膩風格多樣，也都是出現頻率較高的回答。

另外值得一提的是，類似《請以你的名字呼喚我》《誰先愛上他的》這樣的愛情電影呼聲也很大——“相比於濫俗的愛情電影，這樣的電影不知比它們強多少倍好嘛！”

而面對“你最不想在愛情電影中看到什麼”這一問題時，喪、無腦、狗血、矯情、自虐、浮誇、自怨自艾、黏黏糊糊、不明不白、無病呻吟、故作深沉等詞彙頓時蜂擁而來，滿滿的都是對國產愛情電影的吐槽。

當然，也有一部分觀眾直接表示並不想看愛情電影——“最不想看到那些要死要活的四不像情節了，單身狗更不想受到這種折磨”。

其實，國產愛情電影的題材大都比較普通，情節也比較套路，常常青春片愛情片傻傻分不清楚，國內青春電影基本上等同於愛情電影，各式各樣的青春CP輪番登場，對於大多數處於中間地帶的觀眾來説，並不會那麼有共鳴。

反觀國外的青春片其實有很多開發角度，比如聚焦考試的《天才槍手》，還有《錄取通知》《牛仔褲的夏天》等，雖然這些已經不屬於愛情電影行列了，但其表現角度和方式也或許能帶給我們提供些許借鑑。

此外，中國的愛情電影也大都以現代都市為背景，以年輕人為主角，與時尚相結合，塑造的也都是摩登感十足的愛情故事。回想起來，電影市場頗為缺少講述其他羣體愛情的故事出現，這或許也是《鄉村愛情》之所以爆紅的原因吧哈哈～而除了《鄉村愛情》，電視劇市場中，像《父母愛情》《中國式婚姻》《王貴與安娜》《激情燃燒的歲月》，也都是創作出彩且很受父母輩喜歡的愛情作品。

受眾需求是產品成功的關鍵，要想提升愛情電影的地位，自然也要了解觀眾到底想看什麼樣的愛情電影，用最專業的創作傳遞最真實的感情。但更重要的是，希望未來有一天，我們面對的依然是一個相信“愛情”的時代，這份愛情，不分性別，不分年齡，不分地域，也不分是跟他人還是跟自己，只要我們覺得值得與快樂。