武俠劇沒救了，電影能否給金庸挽尊？_風聞

來源：公眾號“影視獨舌” 作者：楊文山

從上一部改編劇播出時間2009年來計算，《倚天屠龍記》已經在熒屏上沉寂10年。古人云，十年磨一劍，對於影視翻拍而言，十年算是一個相對合理的週期。新版《倚天屠龍記》是金庸去世之後第一部金庸劇，劇中片頭中原著一欄中加了黑框的“金庸”二字令人感慨萬千。

從2017年《射鵰英雄傳》播出以來，新一輪的金庸武俠改編熱潮就此掀起。在《射鵰英雄傳》和《倚天屠龍記》之間，還橫卧着被羣嘲到谷底的2018版《笑傲江湖》。2017版《射鵰英雄傳》不僅在豆瓣取得了7.9的高分，並且捧出了楊旭文、李一桐兩位新人，同樣是蔣家駿導演，到了新版《倚天屠龍記》，此時此刻，已不如彼時彼刻。

先行者制定標準，後來者很難超越。港台版完成了金庸武俠劇從0到1的開拓工作，以張紀中為代表的內地第一波翻拍也為金庸劇注入祖國大好河山的風光滋養，留給後人翻拍的表現空間着實不多。

一首《碧血丹心》勾連經典為新版《射鵰英雄傳》增色，一曲《刀劍如夢》卻沒讓“回憶殺”給新版《倚天屠龍記》增加濾鏡。《倚天屠龍記》之後，《神鵰俠侶》《天龍八部》《鹿鼎記》等翻拍緊跟其後。後金庸時代，武俠劇何去何從？

從金字塔頂端滑落，金庸劇不做大哥好多年

從知名度來講，武俠三宗師，金庸高於古龍，古龍大過樑羽生，這一點也反映在影視作品翻拍數量和頻次上。金庸的武俠小説合稱，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。其中，《飛狐外傳》《雪山飛狐》故事相關，《鴛鴦刀》《白馬嘯西風》是短篇，很少翻拍，所以對於電視劇而言，金庸武俠劇也就11部。

這11部金庸武俠，也存在IP價值的 “遠近親疏”。排在最前頭的肯定是“射鵰三部曲”：《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》，其次是《天龍八部》《笑傲江湖》《鹿鼎記》，再次是《碧血劍》《書劍恩仇錄》《飛狐外傳》《雪山飛狐》，最後是《俠客行》《連城訣》。金庸武俠國民度最高的也就是最前面的6部，而這6部也正是新一輪翻拍的選擇。

《一代宗師》有一句台詞，充滿了人生的況味，“所謂的大時代，不過就是一個選擇，選擇去或是留。我選擇留在屬於我的年月。那是我最開心的日子。”不得不説，金庸武俠劇已經走過了屬於它最好的時代。

當年張紀中製作《笑傲江湖》，內地影視工作者憋着一口氣，這是一次爭奪文化制高點的創作，央視也大力支持，做到了當時資源的頂配，李亞鵬、許晴主演，黃健中執導，編劇之一週鍇參與創作過老版《三國演義》，王菲、劉歡演唱主題歌，劇組在全國名山大川實地取景。雖然張紀中的“鼓風機美學”和一些選角也飽受爭議，但他早期的幾部金庸劇是下大功夫的。

單以編劇而論，周迅版《射鵰英雄傳》有蘭曉龍、史航、張挺；胡軍版《天龍八部》則有白一驄，彼時他還不是“網劇一哥”；黃曉明版《射鵰俠侶》則有劉毅，他後來寫出了《戰狼2》。也就是説，早期的金庸劇，集結了優秀的創作人員，不管是商業營收還是文化影響力，都位於第一梯隊。

新一輪的金庸劇翻拍，在當下的影視版圖地位不可同日而語。單以播出平台而論，目前還沒有一部金庸劇能夠在衞視黃金檔播出，《射鵰英雄傳》也僅僅是東方衞視周播劇。《笑傲江湖》《倚天屠龍記》更是壓根沒上星，即便在網劇中，這兩部金庸劇也很難排上號。

張黎導演曾經表示想從地緣政治的角度去拍《天龍八部》，在他的眼中，金庸這本小説寫的是幾個文化板塊的互動，“什麼‘資源整合’‘中等收入陷阱’裏面全都有，‘守成’‘崛起’‘冷戰’……全在裏頭。”但是他也表示這種改編思路劇本創作很難。

和其他IP一樣，改編成功是原著的功勞，改編失敗是編劇背鍋，金庸劇已經很難吸引到成熟的編劇來創作。但是新版《鹿鼎記》可能是個例外，它的編劇是寫過《白鹿原》《雞毛飛上天》的申捷，這樣的優秀編劇執筆，或許能夠改變金庸劇乏味的現狀。

在金庸去世前兩個月，金庸訴江南《此間的少年》侵權有了結果，江南不構成侵犯著作權，但構成不正當競爭，被判賠償金庸經濟損失168萬元及為制止侵權行為的合理開支20萬元。這一判例使得金庸“同人文”的改編路徑也行不通。

《此間的少年》是江南早間寫的一部以金庸小説人物為基礎的同人小説，主要講述了在汴京大學，喬峯、郭靖、令狐沖等學生的校園故事。《此間的少年》儘管是一部校園小説，但是的人設和性格都借鑑了金庸武俠。在此之前，有影視公司曾買了《此間的少年》影視版權，並在總局網站進行了拍攝備案。

​三個三部曲上馬，金庸電影大有可為

時至今日，金庸武俠的翻拍困境和《西遊記》這樣的國民IP十分類似：改編太多容易引發爭議，忠實原著又難免步入“加長版《演員的誕生》”的陷阱。早在2016年，一度傳出自編自導電影《鹿鼎記》的包貝爾就曾經發表類似言論。

“你把《鹿鼎記》拿過來，按照原作去拍到底會不會有那麼多已經熟讀這本書的觀眾感興趣？而且每一個人看每一本書心裏都有自己的想象，你拍得跟他不一樣他會罵你。但是如果把《鹿鼎記》做一個更改也會有人罵你，所以這是一個很尷尬的事情。”雖然當時包貝爾聲稱已經組建了八人編劇團隊，但很明顯這部電影后來泡湯了。

不久前，外媒《綜藝》報道，金庸小説《鹿鼎記》將以三部曲形式重回大銀幕，香港導演彭浩翔執導。每部預算暫定8000萬美金，第一部預計2021年上映。2月11日，彭浩翔在微博對此進行了回應，“幾年前便開始着手《鹿鼎記》的改編，從人物的重塑，劇情的來回打磨，旅程終於要展開，金庸先生卻已經不在。”

很顯然，包貝爾沒捂出來的電影《鹿鼎記》被彭浩翔接盤。另外，網傳周迅將出演電影《鹿鼎記》，扮演角色不明。另外一部金庸電影三部曲是徐克執導的《神鵰俠侶》。不出意外，徐克在拍完《狄仁傑之四大天王》之後，最新的項目應該就是《神鵰俠侶》。

2018年10月11日，《神鵰俠侶》三部曲發佈招募演員通告。這次主要招募的演員是楊過和小龍女，演員年齡段都要求在18歲~25歲，看來徐克導演是要起用新人。通告中寫明，影片的拍攝週期是2019年6月~2020年2月，會用8個月的週期完成三部曲的前期攝製工作。今年一月份，電影《神鵰俠侶》出現在國家電影局的備案公示中，編劇為徐克，看來這部電影正在有條不紊進行當中。

《神鵰俠侶》是徐克第一本閲讀的武俠小説，打開了他武俠世界的大門，對其影響深遠。早在1977年，徐克就想拍《神鵰俠侶》，因技術和市場條件受限沒有啓動。後來他拍《笑傲江湖》，只不過是為拍《神鵰俠侶》暖身，但拍完之後，《神鵰俠侶》的版權一直落在不同人之手，所以等了很多年。

金庸去世之後，徐克在悼文裏寫到，“滄海笑唱浮沉浪，書劍風雨説江湖，嗟傷俠影今已往，桃花雖在亦黯然。”近年來，徐克的作品一直遊走在武俠、歷史、懸疑、奇幻之間，在《四大天王》市場受挫之後，他選擇了迴歸“初心”。作為香港電影“新武俠”的旗手，有《笑傲江湖》珠玉在前，徐克操刀《神鵰俠侶》可期。

另外一個金庸武俠電影三部曲是《射鵰英雄傳》。在完成《四大名捕》三部曲之後，陳嘉上就宣佈將拍攝《射鵰英雄傳》系列電影。2016年香港國際影視展上，寰亞發佈了新片計劃，宣佈陳嘉上將拍攝《射鵰英雄傳3D》新版系列電影，而且還將完全啓用新人。2018年8月，陳嘉上從寰亞離職，由周顯揚接手這一項目，目前進展不明。

以“主業讀金庸”著稱的六神磊磊在看完《流浪地球》後，發文感嘆：“我們武俠人是該退場了。未來，拜託了”。六神磊磊認為，“近些年來，武俠電影的思想性大退步，更加無力仰望天空，叩問生命的意義。”因此在拓展中國人想象力上，武俠敍事應該讓位於科幻敍事。

可事實上，電視劇是金庸武俠傳播的第一介質，它的到達率遠遠超過了書籍的輻射範圍。金庸劇已經版本過剩，它在當下更多是中等投資的項目，通過使用新人來壓縮製作成本，並利用懷舊牌來搏一個好的收益。就現在大的環境而言，金庸劇在創作上的野心已經很少了，“不求有功但求無過”的心態也無助於好作品誕生。

相比之下，電影是金庸武俠的新戰場，絕大部分金庸小説還沒有標杆性的經典電影作品出現，這為創作者提供了很大空間。後金庸時代，金庸武俠的突破不在劇集，而在電影。徐克的《神鵰俠侶》、彭浩翔的《鹿鼎記》、周顯揚的《射鵰英雄傳》，總有一個會向世人宣告，“武俠沒有退場”。