是時候，給所謂的”科幻“降降温了_風聞

來源：微信公眾號“中國電影報道”

作者：娜塔莉·博

截止到昨天，《流浪地球》票房已邁過45億元大關！

這個起初並不被看好的”小破球“，不僅以驚人之勢在“最強”賀歲檔中一路逆襲，打破多項票房紀錄，還持續高歌猛進，創下了中國科幻片前所未有的最好成績，成為了名副其實的”王者“。

無論最終能否讓”吳京打敗吳京“，登上中國影史的冠軍寶座，《流浪地球》已是公認的里程碑式作品，並且強勢推動了一陣不可小覷的科幻旋風。

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伴隨着《流浪地球》的成功，眾多科幻電影與文學作品如潮水般湧來。

電影方面，除卻春節檔已上映的《流浪地球》與《瘋狂的外星人》（改編自《鄉村教師》），大劉另外兩部小説《球狀閃電》和《超新星紀元》改編的電影也會在不久的將來上映。

而由江南小説改編、滕華濤執導的《上海堡壘》，張小北自編自導的《拓星者》，段奕宏主演的《希望島》、陸川執導的《749局》等一眾科幻電影，也正陸續”趕來“同觀眾見面。

與此同時，科幻電影的火熱，也帶動和反哺了科幻文學。

在亞馬遜和噹噹網的年度熱搜和暢銷榜單上，劉慈欣《三體》及《流浪地球》等作品均高居前列，而諸如《銀火箭少年科幻系列》等科普類圖書也超越了以往的雞湯類圖書，熱度相當高。

而有”國內領先原創文學門户網站“之稱的起點中文網，更是於首頁醒目處發佈了”科幻爭霸賽“的通知。

縱觀起點中文網各類榜單，科幻小説一掃以往的頹廢之勢，紛紛擠進前列。

科幻，這個曾經略顯小眾的名詞，似乎一夜之間，變得炙手可熱。

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《流浪地球》帶動的科幻熱，一方面催化了大眾對於科幻片和科普作品的興趣，另一方面也觸動了巨大商機，鼓舞和提升了更多人投拍科幻電影的信心及希望。

前不久，國家電影局還專門召開了《流浪地球》研討會，稱讚《流浪地球》”填補了中國科幻電影類型的一個空白，開啓了中國科幻電影創作新徵程“。

然而，形勢一片大好，中國的科幻電影就從此”起飛“了嗎？

並不盡然。

《流浪地球》，正如曾經引發青春片熱潮的《致我們終將逝去的青春》、主旋律題材熱潮的《智取威虎山》、小妞電影熱潮的《失戀三十三天》等，均屬於開拓類型先行者。

對於舊有題材的再度創新，和新題材的開拓，讓這些電影”以小博大“，成為票房口碑雙收、取得良好投資收益的成功範例。

然而，在每一次由”爆款“引發的熱潮中，都存在着大量粗製濫造的跟風”次品“與消耗行業信心的行為。

爆款並不具備複製性。”第一個吃螃蟹的人“之後，源源不斷出現的既有懷抱初心認真做電影的電影人，也有跟風造勢、希望快速入局”分一杯羹“的投機者。

豆瓣一搜，“重名”者比比皆是

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據《2018中國科幻產業報告》稱，2017年中國科幻產業產值超過140億元，僅在2018年上半年，國內科幻電影整體票房就達到了95.06億元。

更值得注意的是，報告顯示，自2017年初至2018年上半年，共有32部國產科幻劇上線，且同期網絡大電影共上線47部。

試問，在《流浪地球》都尚未出現的2017、2018年，究竟是什麼樣的”科幻作品“帶來了超過百億的票房總值？

粗粗一看，在2017-2018年上映的、被標榜為”科幻“類型的有《時空終點》《快樂星球之三十六號》《機甲戰神孫悟空》《活死人入侵》《獵獸少女隊》等聞所未聞的作品。

大劉曾説過，”科幻小説和電影必須遵從科學“，而以上這些粗製濫造的電影，不僅沒有可細究的科學原理，連基本邏輯都無法自洽，大多是披着”科幻“的外衣，”移花接木“打着各類擦邊球的低成本之作。

可以想見，《流浪地球》爆火之後，更多此類作品均將大幅湧向市場，混雜在少數優質作品中，影響科幻產業的整體水平提升。

”未來事務管理局“創作負責人李兆欣認為，《流浪地球》並不是保證中國科幻片長期穩定發展的”良藥“。

”儘管《流浪地球》的成功，對於科幻產業的影響短期來看可能很巨大，但長期來説，產業會自有它的規律。“

”在這個片子成功前、就堅定要做科幻的人，任何熱潮和市場狀態都不會改變他們對於科幻的判斷，他們會堅持去做自己要做的事。但對科幻片沒有積累沒有研究的人，整日只想着掙快錢、急功近利，即使現在入局，一樣會做不出來東西。“

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吳京妻子謝楠曾經在《流浪地球》上映時透露，自己曾在高中時為著名雜誌《科幻世界》投稿，還拿到了人生中”第一筆稿費“。

説起來，中國的科幻電影，一直同科幻小説有着密不可分的關係。

自”荒江釣叟“1904年於《繡像小説》發表《月球殖民地小説》以來，中國的科幻小説就開啓了漫長的發展歷程。

儘管受到了凡爾納《氣球上的五星期》的影響，但”荒江釣叟“還是以引人入勝的文字、豐富的想象力和傳統的章回體小説形式，為讀者呈現出了一幅神奇的”烏托邦“之景。

隨後，中國最早純文學刊物《小説林》的創辦人徐念慈創作了《新法螺先生譚》，以第一人稱敍事，講述了”新法螺先生“遊歷世界的精彩經歷。因此，徐念慈也被視為中國近代創作科幻小説的先行者。

在梁啓超、魯迅等文壇大拿的推動努力下，諸多世界科幻著作被引入國內，不僅呼應了當時”賽先生“的文學思潮，也啓發了民智，為後續科幻作品提供了參考和學習的藍本。

1963年，科教片《小太陽》上映。這部具有歷史意義的作品，既象徵了中國科幻逐漸走入了影視化時代，也對一些科幻作家起到了“開蒙”作用。

科幻作家鄭文光、葉永烈、劉興詩等均於20世紀70年代創作出了諸如《小靈通漫遊未來》《飛向人馬座》等知名作品。與此同時，中國科幻界第一部真正意義上的科幻電影《珊瑚島上的死光》誕生。

《珊瑚島上的死光》由張鴻眉執導，講述了由愛國華裔科學家趙謙發明的”高效能源子電池“引發的一場世界範圍內的紛爭。

該片曾借鑑了美國影片《未來世界》中的機器人樣本，在條件簡陋的情況下運用智慧，獨立完成了許多驚豔鏡頭，可謂是當時一部具有非凡意義的國產科幻片。

細土+水缸，成就一幅“蘑菇雲”爆炸景象

20世紀90年代左右，在《科幻世界》等雜誌的推動下，一批以劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、姚海軍、錢莉芳等為代表的科幻界”中流砥柱”陸續出現。

他們風格迥異，既有以大劉為代表的技術派“硬科幻”，也有風格蒼涼語言典雅的王晉康一派，還有充滿人文關懷和思考的何夕一派。

他們的出現，推動了新時代中國科幻文學的發展，也為更高水平科幻電影的產生埋下了註腳。

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可以説，科幻電影和科幻小説的發展，是相輔相成的。

目前，即使有以一己之力將科幻文學提升至世界級水平的大劉，有屢獲國際大獎、文字細膩優雅的郝景芳，國內知名的科幻作家，終歸還是不多。

郝景芳與劉慈欣

王晉康曾説過，國內有不少非常出名的大片，票房也不俗，但“在光彩炫目的外衣下是邏輯上的千瘡百孔”。缺少優秀的科幻作品，即缺少科幻片改編和生存的“土壤”。

王晉康

“中國的科幻文學目前還是一個相對薄弱的狀態，能拿的出手的作品太少，市場的浮躁使得新作者又比較難出頭。”李兆欣説，“如何能刺激一些科幻片導演和編劇做出一些好的東西來呢？既需要一個好的文化環境，也需要能影視化的優秀文本。畢竟沒有文本，談何文化呢？”

當然，將科幻小説改編成電影，也並非易事。

即使是優秀文本，在導演和劇組缺少經驗和影視化手段的情況下，都有被“搞砸”的可能。

知名影評人週黎明認為，如果沒有對科幻片和市場的成熟認知，“優秀的文本也未必能變成優秀電影”。

“其實我認為，非常高級的小説可能是不太適合做成電影的。就像金字塔一樣，高級的東西都在頂端，體量就很小。你越往下，體量其實就越大。“周黎明説，”投資商覺得你受眾很小的話，就不會給你很多錢。因為電影畢竟是一種大眾娛樂，它需要一個對目標受眾進行的影響和視覺的轉換。”

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1902年，《月球旅行記》於法國誕生，象徵了世界範圍內第一部真正科幻電影的出現。

隨後，以好萊塢為代表的美國科幻電影奮起直追，庫布里克、斯皮爾伯格、喬治·盧卡斯、雷德利·斯科特、卡梅隆等導演脱穎而出，誕生了《科學怪人》《地球停轉之日》《2001太空漫遊》《星球大戰》《銀翼殺手》《超時空接觸》等有口皆碑的經典之作。

對比之下，中國科幻電影，似乎起步晚了許多。

因此，《流浪地球》的出現，既是驚喜，也是心中一塊並未放下的“石頭”。導演的熱愛與堅持，劇組的“死扛”，都讓它具備了不可複製的爆款因素。有網友調侃稱，“既驕傲這是新世紀國內第一部真正意義上的科幻作品，又擔心這是最後一部。”

然而，儘管目前國內科幻產業尚存各種問題，但受訪的幾位從業者們對未來還是信心十足。

**中國電影評論學會常務副會長張衞表示，”不能因為別人先研製了原子彈、上了月球，我們就不去做“。**科幻電影和產業的發展對提高全民的科學素質及整個國家的科學發展，都有重要意義。

“《流浪地球》的成功，大大提振了我們的信心。現在90後、00後都非常有想象力，我們可以在實踐中學習，先讓科幻電影和小説的數量上去，再逐步提高質量。”

”未來事務管理局“創作負責人李兆欣也認同這一點。

“其實從工業發展的速度講，中國已經很快了。你想好萊塢學會拍科幻片，從上世紀30年代到90年代，也用了差不多三代人的時間。現在不要急躁，慢慢做好基礎投入，解決好創作斷層的問題，一定會自然而然地變好。”李兆欣説。

“我們充滿希望。”