《少年歌行》：武俠動畫的出路在哪裏？_風聞

題圖 / 少年歌行

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這是新國漫研究所第55期

一個行業的重新崛起和發展，會讓原有的經典產品脱胎換骨，以嶄新的形式呈現在用户面前，這時我們總愛在這類產品前面加上一個“新”字，比如“新國貨”。

ACGx的這個欄目“新國漫研究所”也是基於二次元行業在中國的迅速崛起為基礎，以每季一部國漫作品為選題，分析它們在內容、產業鏈上的概況。

本期，我們關注的是《少年歌行》。

改編自武俠小説的動畫

《少年歌行》是由中影年年、bilibili出品，中影年年製作的3D武俠動畫，改編自連載於二次元小説平台不可能的世界的同名小説。動畫總共有26集，於2018年11月開始在B站和愛奇藝上播出，至今播出了13集。

在B站上，這部動畫獲得了約5000名用户打出的平均9.7分，包括前13集以及13個宣傳PV在內的總點擊量約1250萬。儘管這是一部改編自網絡文學的動畫，但是由於原著小説的連載平台知名度不高，動畫播出時並沒有獲得多少原著粉絲加成。在播出期間，如何依靠內容、營銷獲取觀眾認可，可能是這部3D武俠動畫遇到最大的問題。

從人設到故事，《少年歌行》“動畫拯救原作”

《少年歌行》原著小説主要講述的是在架空的世界中，幾名少年參與江湖之爭與廟堂奪嫡的故事。小説本身存在網絡文學虎頭蛇尾的通病，但是整體來説情節簡單，且故事節奏明快，情節相對完整。

動畫沿用原著小説多主角的設定，從人物建模、動作設計，到劇情改編，《少年歌行》都是近期整體水平較高的動畫作品，已播出的動畫在故事的呈現和人物的刻畫上比原著小説更為出色。看過《少年歌行》動畫的觀眾都表示，動畫化給原著小説加分不少。

對一部改編動畫來説，由於集數和時長因素很難完整表達原著故事，所以在動畫製作的早期，如何靠飽滿的人物特點吸引觀眾就非常重要了。

就《少年歌行》已播出的內容來看，這部動畫在人物刻畫方面相當成功。角色的人物建模辨識度高，同時通過行為處事、言語對白刻畫出來的獨特性情，相較於原著小説，動畫中的角色鮮明度高了幾個層次。甚至於出場集數有限的配角白髮仙，其邪魅的外表和不凡的氣度、温文儒雅的行為形成強烈反差，也讓他獲得不少粉絲。

將角色立體化，通過外表、言行輔以劇情提高觀眾對角色的黏性，這一做法在幾名重要角色身上得到深度體現。B站播出的《少年歌行》動畫中，但凡主角蕭瑟和無心和尚出場的畫面，“吹爆蕭老闆的盛世美顏”“絕世美和尚”等類似彈幕相當密集。製作方賦予了這兩名角色相當美型的外貌，配以各自的身份和性格，顯然是頗有成效的做法。

展現“俠義”真諦，觀眾對武俠動畫有更高要求

在《少年歌行》之前，同為3D武俠動畫的《少年錦衣衞》也曾是國產網絡動畫市場的話題之作。以明朝為歷史背景的《少年錦衣衞》，靠“段九”、“棠亭”、“石花”三對CP圈粉無數，使得這部動畫成為2017年的熱門作品。可惜的是，儘管在畫面上值得稱道，然而劇情走向卻被觀眾評論為一言難盡。

實際上，如今的觀眾對動畫的需求早已不限於精美的畫面，動畫作品若要突圍，除了畫面和故事，還需要注重人設的塑造。在這一點上，《少年歌行》深諳其道。

除了賦予角色精緻的形象，《少年歌行》製作方還在動畫開播之前善加利用這一點，推出過以角色“口紅色號”為賣點的營銷活動。儘管動畫目前的點擊量不算特別突出，但是在B站、Lofter這些社區裏仍舊有不少圍繞《少年歌行》角色進行的二次創作，顯然這部動畫的人設塑造是獲得了觀眾認可的。

不過，作為一部近期頗有亮點的武俠動畫，《少年歌行》仍舊存在一些問題。

有觀眾表示，單對單的打鬥鏡頭簡潔有力，而到了多人打鬥場景，或許是製作方經驗不足，不得不用大量慢鏡頭來完成打鬥過程。更令觀眾詬病的是，在第12集中一段時長近2分鐘，用於交代主角之一蕭瑟背景故事的打戲，卻被製作方加入了一段猶如玄幻動畫的五彩斑斕特效，令人看得有些莫名其妙。

作為一部武俠動畫，觀眾顯然會對其故事性、邏輯性和打鬥戲的要求會更高一些。用講述角色快意恩仇的故事，同時向觀眾展現符合時代背景的價值觀，這對編劇來説並不是一件易事。而在打鬥方面，拳拳到肉或刀光劍影的對戰，則需要製作方多次嘗試才能尋找到合適的表現手法。

國產網絡動畫市場的“稀有精英”

根據ACGx統計，去年上線的近70部國產網絡動畫中，有“武俠”標籤的僅有《畫江湖之俠嵐》《劍網3·俠肝義膽沈劍心》《畫江湖之不良人第三季》《少年歌行》《秦時明月之滄海橫流》這5部。

《劍網3·俠肝義膽沈劍心》改編自著名武俠網遊《劍網3》的番外動畫，《秦時明月》系列、《畫江湖》系列是最近幾年來中國3D武俠動畫領域的代表作品，唯有《少年歌行》算是新作。網絡動畫市場產出的武俠題材作品數量低迷，和其在真人劇市場受到的待遇差不多。

儘管過去曾有過《虹貓藍兔七俠傳》《中華小子》《秦漢英雄傳》等武俠動畫經典，但是細數最近三四年來新興的網絡動畫市場，除了玄機系和若森系的作品外，武俠動畫也就只剩《少年錦衣衞》《墓王之王》《少年歌行》這寥寥幾部。在動畫市場，武俠題材作品已經被玄幻題材作品逐漸取代，2018年有超過10部玄幻動畫上線，這個數字在2019年還會更多。

隨網絡文學的發展起來的玄幻網文對中國年輕人影響至深。玄幻網文過多地為主角開“金手指”、動不動就秒天秒地的設定，和建立在一定現實題材基礎上，圍繞着主角愛恨情仇展開的武俠題材在設定上截然不同。

隨着高度的類型化和商業化，玄幻題材裏幾乎沒有限制的世界觀設定，一言不合就開打、武力戰勝一切的爽快故事，更願意被年輕人接納，成為當下中國文娛產業中的熱門類型。也就不難理解，為什麼能夠以愛恨情仇的江湖故事展現人性深度、再現中國傳統文化和價值觀的武俠作品極為少見了。

但是從下游的衍生開發，尤其是遊戲市場來説，武俠題材從過去到現在，以及未來都會是香餑餑。所以，儘管武俠題材是動畫市場中的冷門，但是在這一題材上深度挖掘，仍舊有做出爆款的可能性。

武俠文化是中國獨有的文化類型，曾經通過文學、影視等各種內容形態影響了一代又一代的中國人，武俠精神在中國人心中是永遠不過時的。如果要通過一種內容形式重振武俠精神，動畫這種當下中國年輕人最喜歡的內容形式，可能是最合適不過的。

在如今的動畫市場，武俠動畫仍舊是稀有品類。一部武俠動畫想要獲得好的市場表現，在做好內容之前，首先要思考應該如何引發動畫觀眾的關注。《少年歌行》通過內容以及營銷層面強調人設、吸引觀眾的做法，在當下這個以互聯網為根基的網絡動畫市場中，顯然是相當正確的。 

但是動畫是一種強調視聽感受的藝術形態，當它承載起“武俠”這種在中國觀眾心裏特別有分量的題材時，往往也會面臨觀眾提出的更高要求。只有在挖掘作品深度方面下足功夫，才能讓中國的年輕觀眾通過動畫領悟到中國武俠文化中“俠義”二字的真諦。只有這樣，中國的武俠動畫才能獲得更快進步，讓更多的動畫觀眾注意到。